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电影地下少先队,急求《飘扬的红领巾电视剧》观后感

2020-12-09 11:13电影

简介上海前夕，黑暗的猖獗。我少年青春活力，充满，在红指引下成立了“地下少”。他们把被查封的《新少年报》改为墙报在学校出版，把革命的道理传播给同学们。地下少先队的孩子们机智勇敢地开展了对敌斗争，他们在深夜来急求《飘扬的红领巾电视剧》观后感...

上海前夕，黑暗的猖獗。我少年青春活力，充满，在红指引下成立了“地下少”。他们把被查封的《新少年报》改为墙报在学校出版，把革命的道理传播给同学们。地下少先队的孩子们机智勇敢地开展了对敌斗争，他们在深夜来到朱校长的办公室，收听新华社广播，把解放军胜利渡江的消息印成传单，以卖报做掩护，秘密发传单，贴标语，唤起人们的斗志。当他们得知敌人要搜捕老师，少先队们用尽全力护送这位党的地下工作者安全转移。历经波折，终于上海解放了！我们的革命取得了又一次的成功！革命事业的成功是需要全民的参与配合，而少年更是一个国家未来的希望所在。

下面是更多关于电影地下少先队的问答

中央少儿飘扬的红领巾观后感

飘扬的红

———观后感

6月26日晚，我观看了中央电视台大风车节目，王刚叔叔用给同学们讲了一个玉树灾区第三安全小学503班的小朋友和杭州府苑小学506班的同学们之间友谊感人的故事。

这个故事是从杭州府苑小学的同学们，在一场“心系玉树”的讲座开始的，玉树与杭州虽然相隔千里，但因为心连心的友谊之情让他们连结在一起。可是，灾难还是在杭州同学们的美好期盼中发生了，与他们手拉手心连心结对的玉树地区发生了7.1级地震，灾难震惊了杭州的同学们，都难过的哭了，但在震惊和悲伤的同时，杭州府苑小学在徐藏同学向灾区同学捐赠物品的倡议下，纷纷从家中拿来了崭新的衣物和棉被，在一天的时间就筹集了7吨物品，并且千方百计打听玉树同学们的信息，每位同学都给结对的小朋友去信询问是否平安，他们是多么期望玉树的小朋友能回信，哪怕只说“我很好”三个字。短暂而漫长的等待后，很快29名玉树小伙伴都已平安的消息传了过来，并且还和他们通了电话，杭州的同学们非常关心的询问玉树小朋友在生活和学习上有没有困难，他们会尽最大的努力帮助玉树的小朋友，虽然有的小朋友失去了家，但杭州就是他们的另一个家。最后在王刚叔叔讲故事的大风车节目现场相互牵挂了很久未曾谋面的杭州玉树的同学代表终于见面了，同学们激动的唱起了友谊之歌。

我哭着看完了大风车“飘扬的红领巾”这个节目，擦眼泪的纸巾我不知用了多少，我很受感动，真心的祝福玉树灾区坚强勇敢的同学们平安、健康、快乐。我知道你们是最勇敢、最坚强的，再被黑暗无情笼罩的废墟之下，你们并没有绝望，你们用自己的坚强、不屈的勇气唱响了生命之歌，那原本就属于你们的阳光和快乐很快就会回来，杭州的同学们给我们做了榜样，这个跨越了地域的友谊，这个千里之外牵挂的故事还会继续讲下去。

这个故事的感动让我想到很多，坐在宽敞明亮的教室，我会想到，玉树的小朋友是否还在简易的板房中上课学习，他们有书看吗。晚上吃完妈妈做的我最愿意吃的晚饭，我会想到，玉树的小朋友在灾难中失去了家人，失去了父母，他们吃得好、吃得饱吗，晚上自己睡觉会不会害怕。听了这个感人真实的故事后，我会想到，还有很多玉树的小朋友没有收到来自远方的友谊和祝福，他们会不会伤心。所以，我要在我们班发出倡议，要学习杭州的同学们，给玉树的其他同学们写信，这个倡议就叫“手拉手相隔虽然千里心连心友谊连结你我”，我要把青岛的美丽讲给他们听，把我的祝福送给他们，尽我所能帮助他们，我会告诉他，有一个叫青岛的美丽城市，那里也是他们的家。

青岛市李沧区春雨小学于也

急求《飘扬的红领巾电视剧》观后感

《飘扬的巾》观后

今天傍晚19：30，我们起伏的心情观看了中视台少儿频飘扬的红领巾》节目。

节目主要由节目主持人王刚介绍了杭州一小学少先队员们和四川汶川地震灾区小朋友的不寻常的友谊。

看完后有很大的感触，他们无论相隔千里，都互相牵挂、鼓励对方。即使是在灾情来临后，他们也是千方百计的寻找对方的下落，并且无私的寄上一些衣服和食品。杭州的小朋友看到对方受灾时，他们就愁眉苦脸；当得知他们都平安无恙时，他们又开开心心；多么深厚的友谊啊！

同时，也让我们知道，祖国大家庭的力量，每当一方有难，八方支援！我们少先队员更是要以身作则，积极的帮助别人。让我们的红领巾也时刻飘扬在人民的心中！

下一个问题

永远飘扬的红领巾,我们都从少先队走来观后感

昨天晚上时坐在电前，如约收看了艺术人文频节目《永远飘红领巾——都从少先队走来》。

节目开始，到现场的嘉宾有我国首批加入少先队的队员和许多的名人，给我印象最深的就是秦文君阿姨了，因为我经常读她写的书。坐在台上的嘉宾几乎都演讲了，但让我印象最深的是段真老爷爷的话，他介绍了少先队在解放前的名字——铁木儿团，还介绍了铁木儿团的标志——一个三角中间是一个T，这个老爷爷还介绍了《铁木儿团》的故事“当时，我们的国民党反动派很猖狂，连少先队也不让办。后来我们的地下少先队就改名为‘铁木儿团’。铁木儿们经常为百姓做实事，做了好事不留名，只留下了一个铁木儿的标志——红色铁角。”

记得当我还是弟弟时看着那些哥哥姐姐带着鲜红的红领巾是我，我的心里无不羡慕真像自己也带上红领巾终于到了二年级第二学期我也戴上了红领巾。那时的我或许还不知道“红领巾”的真正含义，也不知道少先队的含义。

但是我觉得少先队在我的心目中是光荣的，自豪的；现在我是一名少先队员了，我的心中不仅仅是那一点的自豪与光荣，更多的应该是我肩上的那几担责任。我们应该为弟弟妹妹们做个榜样。时刻准备着，报效祖国！

美国往事这部电影，主要告诉了我们什么？深层的

美国往事》包含了一个男人在这个世界上所能遇到的一切。友情、爱情、思想、、冲突，背叛、原谅、救赎，拍出了人生所遇到的一切，它更像是一场让人不愿醒来的梦，当面条躺在床上，在温暖的灯光和的迷离的电话铃声中回到那些逝去了的岁月，这场梦便开始了，直到最后的面条终于露出笑容，我们才回到自己的人生，去继续那些不尽的故事。什么帮派，什么仇杀，原来都不重要，印象中只有一个毛躁的少年，偷看一个美丽女孩子跳舞；只有一个负罪的兄弟，每天早早地上床睡觉；只有一个白发苍苍的老人，面对背叛了的友谊，语调平和，不懂声色。《美国往事》带着你作了一个三小时四十五分钟的梦。人生如梦，这也许是唯一的感受。

本片导演赛尔乔·莱翁内是意大利人，受好莱坞的影响较深，他认为好莱坞电影最能引起观众的兴趣，因此他导演的影片大都与美国有关。莱翁内是位严肃的有艺术追求的导演，以意大利式的西部片（也称作是“通心粉”西部片）著称，代表作有《一把黄金》、《再多一点美金》和《好的、坏的、丑的》。这三部作品都由美国著名演员伊斯特·伍德主演并获得世界范围的成功。他最得意的作品是以美国近百年历史为背景的“美国三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》。《西部往事》表现19世纪末早期移民在美国的生活及其开发西部时的故事；《革命往事》以政治为背景，描写政治在美国的作用及美国与邻邦的关系。《美国往事》则是20-60年代美国大城市生活的缩影。《美国往事》的视角是独特的，是意大利人眼中的美国形象，可以说，这部影片是对好莱坞创造的美国形象的一种批评。

莱翁内在60年代看到这部小说，一眼就看出原作很“电影化”，书里的我好象好莱坞电影的画外音，于是决定将它拍成警匪片。从酝酿剧本到上映，前后化了13年时间，其间聘请了工五位意大利著名作家为他改编剧本，其中有莱昂纳多·本瓦努蒂、批埃洛·德贝尔纳蒂、弗兰科·费里尼、恩里科·迈蒂奥里、和弗兰科·阿卡尼，最后，莱翁内的剧本采用了每位作家改编中的一部分。《美国往事》相当集中地体现了导演对美国的“想象”。影片原版长 4小时25分钟，在戛纳电影节上放映版本长3小时40分钟，在美国上映仅2小时30分钟。影片上映后不仅受到美国观众的首肯。连爱挑剔的美国评论家也认为这部描写黑社会的影片格调不俗，制作精美。该片被美国《洛杉矶时报》评为1984年10部最佳影片之首，法国影评家评论80年代十佳影片，《美国往事》也榜上有名。

面条是个犹太移民，一个住在纽约动区贫民窟里的穷孩子，为人“义”字当头，对不惜朋友赴汤蹈火，是个不乏浪漫色彩、幻想型的人。他爱冲动，这决定了他要为小兄弟报仇并饱受牢狱之苦。他的性格不能改变他下层人的社会地位，并决定了他终生伴随着内疚和悔恨的命运，他的出路是逃到大烟缭绕的梦境里。躲避现实。

迈克斯是个注重实际而怀有野心的人，他心狠手辣又善于隐藏自己。他狡猾、放纵、自私而不择手段，作者把他推上政治舞台最后又让他绞死在垃圾车里，并非出于偶然。

面条和迈克斯是一队矛盾，在小街上初露锋芒时两人旗鼓相当，可是从他们开始合伙时起，影片就展现出两个人不同的个性和行为方式，预示了他们不是一条船上的人。影片采用情节剧的因果关系，成功地刻画了这两个不完美或曰不可爱的人物，显然导演并不想让观众去与这两个人物认同。

影片的时空结构处理颇有特色。故事发生的主要时间是施行禁酒令时期，在美国禁酒令迎合了基督教新教徒的某种禁欲苦行的倾向和注重自制、勤奋、节俭和道德的行为方式。影片恰恰就是从酒店开始，接着引出了唐人街上华人开的大烟馆，印尼人开的皮影戏院，台上演的是印度古代神话《罗摩衍那》，这种象征东方古代文明和落后的文化现象出现在象征西方文明的美国，作者是有意这样安排的。影片大量运用移民居住的穷街陋巷、非法经营的酒店、地下妓院、贩运私酒、匪徒的肆意行为作为叙事的载体，隐喻了那个时期美国是个康尼岛式的奇境，也是导演对于逝去的美国神话的一种再创造。故事的首尾都在大烟馆里进行，兄弟们死后面条跑到大烟馆里，借鸦片制造的幻觉瞬间消愁解闷，那个瞬间是完美而快乐的，是超时空的。故事结束时，面条又回到唐人街，看着皮影人的晃动，又躲进鸦片的迷幻里。这一次他笑了，大半生的内疚和悔恨随着烟雾飘散了，时间滞留在他充分享受欢乐的时刻，面条似乎领悟：往事不过是南柯一梦。

在《美国往事》中，用了很多的闪回和倒叙镜头，时空交错。这种结构为本片表现特定的内容和情绪起了很大的作用。开头部分，烟馆里长达几十秒的电话铃响让故事闪回到困扰主人公的事件中，观众随之进入1933年。35年后，面条返回纽约，影片通过墙洞里的一双眼睛，闪回到久远的1921年，回溯了面条童年到青年时代的生活经历。面条从电视上看到一条新闻，他的回忆又引出一段闪回，随着面条的回忆，观众了解了迈克斯和奥唐奈的关系，当面条面对参议员时，他没有像当年为小兄弟报仇时那般冲动，影片借助闪回再现了面条记忆中美好的时刻，让观众清楚地知道，飘零了半生的面条，心中留存的不是根，而是对“美好往事”的回忆。这种叙述方法不仅未让观众在三小时里感到厌烦，反而感受到一种超越时空的刺激。

音乐在这部影片起着重要的作用。观众在欣赏影片的始终，无时不在感受音乐的力量。长迪吹出缓慢、哀怨的而略带怀旧的情调。无论是黛布拉舞蹈场面，穷孩子搞恶作剧的场面，还是抢珠宝店时面条对卡萝尔施暴的场面，无不伴随着优美的旋律，音乐的作用旨在阐释主题，用音符去述说一段值得回忆的往事。“上帝赐福美国”、“夏日时光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配乐无不再现了叙事的年代，增加了影片的真实感。

影片的摄影相当讲究，画面的明暗处理十分得体。回忆的镜头，多采用近似黑白的摄影，有些场景，如贩运私酒的船航行在河面上，面条、迈克斯和兄弟们在水中嬉戏，透出一种朦胧的美，甚有感染力。又如面条请黛布拉吃饭时，画面非常明亮，场面出人意料的豪华，饭店的辉煌灯火映照在海滩上憧憬爱情的面条身上，明暗适度，情调十足，使观众感同身受。