微电影刷车,最近热映的电影通勤营救最后的结局是什么意思？

张译演的微电影刷车的结开放性结局，可能手译杀了，可能是狙击手把杀了。

该影片讲述了惊心动魄的警匪故事，是微电影《美好2012：不可能的可能》系列中的一部。 《刷车》在互联网上掀起了新一轮微电影点播热潮，深受网友的喜爱，短时间内便突破上百万点击量，势头猛进。

“鬼才导演”五百备受年轻人追捧与喜爱并获得了南京金微奖-国际微电影节颁奖礼暨“2012华语影视动作、特技星光盛典”最佳剪辑奖、入围2012年微电影金瞳奖的最佳导演和最佳代言两项提名的殊荣。

扩展资料：

张译饰演的刷车工在精心准备蔽携圆人生的第一次约会，一个“不速之客”闯入了他的刷车行，在车行这个密闭空间内，他的同伴莫隐老名被杀，暗恋的姑娘恐惨遭毒手，他幻想着各种逃脱办法，却在不经意间陷入更大的泥潭。

影片结尾设计则为该片留下了最大的悬念与思考。短短十七宏塌分钟的影片巧妙融合了惊悚、悬疑、犯罪、情感等元素。

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下面是更多关于微电影刷车的问答

张译演的微电影刷车的结尾是什么意思?

算是开放式结局，那一声枪响，可能是杀手把张译杀了，可能是狙击手把杀手杀了……而且后备箱里的那条连衣裙，不是他的女神的……

刷车是什么意思啊?

刷B是刷宝宝 就是买宝宝刷分

午夜食人列车结尾是什么意思？

那个杀人魔 本身就是怪物? 他身体开始腐烂 是那些怪物的一员? 那他怎么有人类的外貌 可以说话

最近热映的电影通勤营救最后的结局是什么意思？

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电影split的结局是什么意思？最后那个男人是谁

各象力真丰富，结局是开放性结局，男主跑抓到，并且新闻上说了两枪不知是死是活=大概死案终结

一般人格分裂都是懦弱胆小自卑受到伤害后，多半是小时候不能在极大危险下保护自己，不想基昌面对现实而产生了其他人格，保护主人格

女主之前因为不敢反抗叔叔而被性侵，那个女警察说你的家人来接你了，她要么告发她叔叔要么回家把她叔叔杀了

看女主样子大概不会精分，小时候她爸爸告诉她在自然搏察扒界里雌性强于雄性，所以她问爸爸说我比男孩强对不对，在她心里她比她叔叔强，但是她年幼他叔叔告诉她我们都是野兽，野兽不会穿没乎衣服一直借此侵犯她，而她那时候的反抗无效，导致她内心觉得她叔叔比她还强大，她永远无法反抗，经历了绑架这一切后她想起来了她是强大，在她眼中叔叔依然是野兽，但是她是人并且有枪

玻璃先生的意思是，《分裂》2015年拍的，15年前是指2000年同导演拍摄的《不死劫》，毕竟，是该片的出演者布鲁斯·威利斯说的，算是个彩蛋吧

纯手打个人看法，不喜你滚

电影《停车》演的是什么意思？？

台北。夜。24孝丈夫停车买蛋糕讨不孕妻子欢心，怎料一转眼却发现前路被无良车主挡个正着，回头太难。冤有头债有主，丈夫唯有四处寻访路旁公寓，希望找出元凶。车主未找到，迎来的却是各式光怪陆离小人物：独臂理发师、被大耳窿追斩的裁缝、忆子成狂的盲妇……一夜奇遇，尽现台北都会另类众生相，侧写人情世态社会问题。台湾知名广告及纪录片导演钟孟宏，首拍长片即入围戛纳影展，一鸣惊人。张震桂纶镁饰演郁结小夫妻，魅力放送，One Night Only。 母亲节，陈莫（张震 饰）和妻子（桂纶镁 饰）约好一起吃晚餐，想拉近他们疏远的感情。他在回家途中想买个蛋糕，正好路边有个停车格，陈莫开心的停车，离开去买蛋糕，不料回来之后，发现另一辆车并排停在他的车旁，挡住了他的出路。整个晚上，陈莫在附近公寓楼层间寻找违规停车的人，遇见了一连串的奇人异事，还被流氓盖布袋，打得鼻青脸肿。 搞了一个晚上，陈莫到底有没有办法安然回家呢？ 是的，停车位很难找，一旦找到了，可别高兴得太早…… 《停车》所表达的意思： 台北市登记的汽车数量为一百多万辆，但却只有五十万个停车位，这就意味着剩下的几十万车辆不是正在路上驰骋，就是违规停车，而上述窘境正是《停车》的背景设定，从男主角张震的一桩停车事件开始，不知不觉陷入的一场场都市冒险，从认错人的祖孙、装假肢的理发师、被追债的香港裁缝、从大陆被骗来台做鸡的东北妹、缅怀荣景的黑帮老大，到妓院的马仔小弟，一整个晚上荒诞的追逐浮沉，不仅逼迫着男主角迅速经历各式各样光怪陆离的荒谬情境，最重要的，还是让他不得不重新审视自己所面临的情感难题。 与其他类似这种多米诺效应所引起一连串事件发生的影片一样，从某种程度上说，《停车》依旧走的是“xx引发的一场血案”模式，即影片本身更像是一个大的故事，包裹数个小小的情节出轨，但最后这些情节又全部兜回到张震身上。他饰演的角色是平凡的上班族，却在奇异诡秘的台北夜里，碰上了形形色色既写实、又像幻觉般的市井百态。导演钟孟宏将他对台北的观察，对社会小人物的想象，全都放进了这个丰富性十足的故事里，甚至这些小人物中对大陆、香港都有所涵盖，放任观众对于此类人物无限扩大的政治解读和想象。 有网友质疑张震所饰演的陈莫这个角色苍白无力，毫无个性，相反我却觉得影片最成功的地方在于对张震这个角色的设计。其他网友的诟病在于情节的合理性，因为像一个大男人难道想回家就因为车被挡住了而整夜在外瞎逛吗？他回家有那么难吗？在路边拦辆taxi不就把整个晚上不必要的麻烦解决了吗？但影片本身就是一个充满着黑色幽默的荒诞现实喜剧，陈莫的车被挡住只是个冠冕堂皇的借口而已，其实，他自己所面临的种种境况让他不想回家，不太勇于面对最终还是得去面对的那个心结：怎样去挽救结婚四年后逐渐与妻子疏远的困境以及即将因为不孕而濒临崩解的婚姻。 《停车》用一种荒诞戏谑的另类视角，借台北光怪陆离的市井百态，反映了城市居民中最为缺失的归属感。影片中无论是张震的漫漫回家路，还是三楼认错人的老人以为因为缺钱给妻子治病而犯罪最终遭枪毙的儿子回来，“回家”更多的意味着一种内在的稳定和人情感归属上的圆满，那么杜汶泽所饰演的香港裁缝，曾佩瑜饰演的大陆鸡以及金盆洗手的理发师更多地就如同“汽车”所指一样，不断地移动和漂泊的不安。而那个停车位则正好是两者的中介：暂时得以安泊停靠，却又可能驶向下一个未知的地点。影片把形形色色的角色都置于大都会这样一个樊笼里，在过去与当下、幻想与现实的混沌游离，即便试图迁徙逃离、改变困局，却仍是在这个樊笼中。因此我相信即便影片最后张震开着车，载着那个在台北已经待不下去的香港裁缝和无意中“捡”到的妮妮的结尾虽然看似美满，但实际上这只不过是导演一厢情愿地填补观众心中对于美满的缺憾的一种填补，留之观众浪漫的解释空间，因此个人认为整部影片的结尾实乃导演对于不完美的世界里一次完美的意淫。 这样多米诺效应的作品，比如保罗·托马斯·安德森的《木兰花》、保罗·哈吉斯的《撞车》这样的群戏，最关键的就是导演掌控的稳定性，一旦他无法将各段人物、各段故事的交叉作出恰当又流畅的结合，原本的芸芸众生相，就很有可能变成一段马戏团般混乱的灾难。不过这一点，在《停车》中，初导剧情片的钟孟宏显然是成功的。影片中光怪陆离的市井百态性格各异，在《停车》连番荒诞的情节的发展之下，却能维持着不影响影片主题基调，这一点可见导演的功力。 “两块蛋糕引发的一连串闹剧”的《停车》与其他台湾本土片比起来，在类型上是一次重大的突破。以大陆的视角看台湾现状，各种政治丑闻风波、蓝绿阵营的相互谩骂、各种无聊可笑的低级偶像剧和娱乐节目等等就是一个酝酿黑色幽默的大温床，而《停车》正好切合了这一点，不仅让观众从低俗的偶像剧里走出来，而且还让这群人重新审视生活中的真实面貌。

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