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姜文电影赏析,
2020-11-13 14:35电影
简介这是一部可以个维度来解读的电影，从叙事结构上它借昆丁·塔伦蒂成名作《低俗小说》，从表达形式上又借用了魔幻现实主义的手法，运用了大量的隐喻和象征。 姜文说，这部影片的故事可以放在任何时代背景来演绎。不 ...
这是一部可以个维度来解读的电影，从叙事结构上它借昆丁·塔伦蒂成名作《低俗小说》，从表达形式上又借用了魔幻现实主义的手法，运用了大量的隐喻和象征。
姜文说，这部影片的故事可以放在任何时代背景来演绎。不错，这是一部关于两个爱情湮没的故事，放置在民国、当代；南美、西班牙、韩国，都可以。但放置在1958年到1976年的背景下，却又宛若寓言。 先说爱情。 周韵还是一个年轻女学生的时候，就被“最可爱的人”诱惑/爱上了。当她大腹便便到大漠的营房去看孩子的父亲，只剩下一堆衣服。她带着痛苦乘坐空荡荡的火车离开伤心的大漠，遗腹子房祖名出生在火车上。 姜文是一个回国建设祖国的南洋归侨，他的女朋友孔镱珊骑着骆驼千里跋涉，就为了他信中的10几个字：你来，我们结婚，我在路的尽头等你。在茫茫大漠中，她真的看到了路的“尽头”，姜文站在“尽头”的后面。在苍天、大漠、他和她中，他说：你的肚子像天鹅绒一样。在沙漠的狂欢夜，他娶了她。 这是1958年的故事，两个女人在大漠的旅途偶遇，一个为着幸福的爱情，一个为着伤心的爱情。 1976年，爱情都湮没了。 周韵带着遗腹子到爱人的故乡，云南的一个山村里。1976年，因为一个梦，和一双绣着鱼的花布鞋，她“疯”了。她看见了重复着亡夫曾经的话语（“我知道，我知道”）的鹦鹉，她追逐这只鹦鹉。她儿子房祖名有着算术的天赋，却被疯妈给逼得不上学，不出门，不出工，随时都堤防着妈妈会做出疯狂的事。 周韵最后对儿子说：我现在好了，你去接下放的人吧。房祖名接了下放的姜文和孔镱珊，半路上就得知自己的疯妈失踪了，只看到沿江漂过的衣物，还有那双花布鞋。下放到山村的姜文成天带着山里的淘气孩子上山打猎，以猎物来挣工分。偶然的一次，他发现了周韵搭的隐蔽的石头房子。他趁夜去探访，看到女人的衣物。而这个夜晚，当他回到家时，却发现自己的老婆孔镱珊和小队长房祖名通奸，她对房祖名说：你唐叔说我的肚子像天鹅绒。 他将猎枪对着房祖名。对死亡毫无畏惧的房祖名问姜文：天鹅绒是什么？姜文说：我会帮你找块天鹅绒，但你看到天鹅绒的时候，也就是你死的时候。离开山村的姜文没有带回天鹅绒，因为他的朋友崔件健开导了他，不是房祖名的错，是他自己“占着茅坑不拉屎”，只顾带一帮毛孩子打猎，把老婆搁家里撂荒的错。但房祖名带回了天鹅绒，他对已经侧身而过的姜文说：她的肚子一点也不像天鹅绒。 “砰——” 两个爱情故事都湮没了。 再说寓言。 周韵在1958年生下遗腹子，在1976年，她疯了。她儿子一直都搞不清楚妈妈是真的疯了还是偶而迷乱。1976年，记得那个年代曾经有一期美国的时代周刊的封面文章：Are China Mad? 从习惯于把祖国比做母亲的年代过来的姜文，显然想隐约地表达，1976年，母亲疯了。（1958见，大跃进；1976年，文革结束） 癫狂状态中的疯妈周韵，她上树去抓羊，跟猫说话，给树刨坑，用石头垒房子，在屋顶上用她的海边家乡方言反复地背诵古诗。疯妈不让儿子上学，不让儿子出门，不让儿子出工，经常打儿子的耳光；然后把家里的东西都摔碎了。影片开头，她就把儿子的算盘摔碎了；有一次，她儿子陪着她把家里的碗碟器皿统统都摔碎了。房祖名偶然发现疯妈搭建的石头房子，里面把曾经破碎的东西都拼合好。但房祖名抑制不住的喷嚏把一切表面拼好的物什又都统统震碎了。1958年到1976年，Mad的中国兴起了轰轰烈烈的“破四旧”活动，连任何外族入侵都不曾毁坏过的曲阜孔林都给捣毁了；掀起的文攻武卫，将传统中国文化的亲情人伦彻底撕毁。现在重新又拼凑的文物和文化，恐怕几个喷嚏也能震得粉碎。 再说魔幻现实的隐喻。 那只说着“我知道，我知道”的鹦鹉和剪去人头的合影照。周韵以为把合影上亡夫的头像剪去就可以忘记不堪的伤心事，但在内心底又无法摆脱。鹦鹉是她的幻觉，也暗示着她心底里无法抹去的期盼。 羊和树。周韵从树上抓下了一只羊，在树下刨了一个大坑。她说，那树因为下面的石头的缘故，所以斜了。房祖名有一次听说疯妈背着石头到河边，追过去，一路上到处都是羊。羊似乎是周韵压抑的情感的指代，而那棵树是她生活的象征。 石头和石头房子。周韵从树下刨的大坑里挖出了很多石头；她背走这些石头；后来房祖名就发现了那座石头房子。石头象征着坚硬，似乎是她在情感上一直执着的影射；石头房子几乎就应该是她的内心了，虽然破碎了，但依然还保留着完好的影像。 鞋和衣物。她因为鞋而迷乱，癫狂；她最后失踪后只剩下一身顺河漂流的衣物。她最初去大漠的营房时，看到的也是亡夫的一叠衣物。姜文趁夜到石头房子里，也见到了她的衣服。鞋和衣物都表示着她感情的投射，那双导致她癫狂的鞋或者根本就不存在，或者一开始就化成了幻觉中的那只鹦鹉。姜文走进她的内心，看到她的感情，才恍然自己的感情原来很脆弱，随即发现了老婆和房祖名的偷情。 再说性压抑。 在第二段落里，充斥着大量的性隐喻。黄秋生一开始唱歌时厨房里五个应和着的姑娘，她们轮流接了一个匿名的性骚扰电话，接着黄秋生在这种充满性暗示的骚扰电话干扰下把手指切伤，拿起电话对骚扰的人说了句：丢你老母。接下来的他到医务室，在挂满白布的房间里迷失，并性亢进的护士陈冲挑逗。然后是在露天电影场的流氓事件，5个女人的屁股分别被摸了。黄秋生莫名其妙就被误当成流氓之一，在他摔断腿养伤的夜晚，接连2个倾慕他的女人来表白。先是性亢进的护士陈冲，一闻到他的气味就会兴奋得不能自持，甚至晕倒，她倾慕他，想做他的女人。紧接着是一个丑女人，她是骚扰电话的始作俑者，她打骚扰电话的目的就是想听听黄秋生声音，而她为那句亲口对她说的“丢你老母”而感到幸福。 黄秋生是性压抑的角色，与之对应的是性放纵的角色姜文。姜文与护士陈冲一直都在偷情，他的喇叭吹响，陈冲就会到他的房间。姜文跟他老婆拍拖时，就用性幻想虚构了和孔镱珊的性爱过程。但当黄秋生在事情平息之后，在姜文房间里，和陈冲三个人小聚后，他上吊自杀了。他悬挂着的自杀身躯下面，7个女人：5个厨房姑娘，1个倾慕他的骚扰女，性亢进的护士陈冲。整个过程中， 其实，每个人都是性压抑的，包括姜文，他只能靠写出来的性幻想来满足自己。他甚至幻想孔镱珊的肚子像天鹅绒。性亢进的护士陈冲也压抑着，她在与姜文的偷欢中从来没有真正地满足过，所以她对黄秋生才充满幻想。有意思的是，姜文因“占着茅坑不拉屎”而被房祖名与老婆偷了欢。 1958年到1976年，确实是性压抑的年代。这从姜文的另一部影片《阳光灿烂的日子》里，早已经作了铺垫。 再说死亡。 周韵的亡夫，死在西北大漠的边陲，应该是执行公务殉职的。这从最后一段周韵挺着大肚子到营房去听俄罗斯人说明和面对有三个弹孔的衣服时可以判断。但在房祖名拿着头像被剪去一个的合影照片时，山村里的人却把周韵的亡夫错认成了另一个人。其实，房祖名的爸爸就是烈士，但村里人却说他爷爷才是烈士。 黄秋生自杀，是在压抑的年代因性压抑不能自持而自杀。房祖名是被姜文打死的，因为他强调了姜文老婆的肚子不像天鹅绒。（我突然想到，姜文在影片里应该是个性无能吧，他跟陈冲偷欢，却不能使陈冲满足；他在结婚前用性幻想来绘声绘色地描述与孔镱珊的性爱，并在结婚前说了：你的肚子像天鹅绒。下放到山村后，他却“占着茅坑不拉屎”，使自己老婆忍不住与房祖名通奸。最后，房祖名说他老婆的肚子其实不像天鹅绒，像是扯破他性无能的遮羞布而使他不能自持，所以枪杀了房祖名。） 周韵失踪了，但更像是肉体死亡了，但内心世界和执著的感情一直都在。所以，后来姜文趁夜在石头房子里见到了她的衣服。 最后说太阳。 其实整部影片的故事跟太阳都没有关系。所以，太阳不过是最后，也是最大的隐喻。相比于用性压抑来暗示压抑的年代，太阳在最后的点睛。太阳不过是乌托邦的革命理想，或者这片禁锢了他7年不能拍片的红色帝国。通篇都像在叙述一个魔幻现实主义色彩的故事，但最后终于把这个故事放置在“太阳”下面。这是姜文最大的野心，他仍然没有放弃表达他最渴望的主题。司空图曾说，不着一字，尽将风流。他能把整部电影没有一处笔墨来批判敏感的内容，但最后一个回旋，整篇故事都是在表达他的批判。 想起广东的《南方窗》杂志扉页曾经引用一句话：太阳每天都是新的。是的，压抑的年代过去了，太阳照样生起，太阳照姜文的模样升起。但曾经的太阳却一去不复返地湮没了，曾经的纯真爱情，曾经的理想与激情，曾经萌动的青春岁月，都伴随着新的冉冉升起的太阳而彻底湮没了。 这就是姜文，在一句批判的话都没有的情况下（所以影片能够一刀不剪地公映），他始终还是表达了他的意象。 -下面是更多关于姜文电影赏析的问答
求最好的姜文的太阳照常升起电影解析？看不懂
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姜文的《太阳照常升起》到底表达了什么？
完全看不懂,在不是影评的人眼里,狗屎一滩.不过或许在你需要的专业影评眼里,看不懂的电影才是好电影呢!《太阳照常升起》 这部电影所表达的是什么意思啊 无法理解啊
幕后故事 反思人生意义的电影《太阳照起》2007年9月21日于香港、内地及东南亚多个主影市场盛大公映。对于喜欢姜文导演作品的影迷，只可用‘望穿秋水’来形容他们的心情，因为姜文自导演《鬼子来了》后，已有7年时间没有执导电影。 14年前，他首次执导的《阳光灿烂的日子》不但创出极佳的票房成绩，更于多个国际重要的电影展中为中国电影打响名堂，亦令姜文一名挤身于国蠢戚际级大腕之列。姜文导演的最新作品《太阳照常升起》已为成多个国际影展关注的作品。 7月15日，英皇电影与保利博纳举行盛大的新闻发布会，正式签署发行协议，同时为《太阳照常升起》的宣传攻势揭开序幕，首次播放《太阳照常升起》的预告片，当中更有一幕房祖名全裸臀部小便的镜头。陈冲及房祖名都是首次看此段预告片，两人都坐在台边静心欣赏。对于《太阳照常升起》一片，保利博纳电影发行公司总裁于冬先生表示：“《太阳照常升起》一直于内地都备受各方关注，更知道姜文导演在内地影迷心目中有着非一般的地位。此外，《阳光灿烂的日子》在十数年前在内地创下高达五千万的总票房纪录，观看人次高达1000多万，就此计算，预计《太阳照常升起》一片在内地的票房有望高达四亿元，故对是次合作充满信心。”当主持人问到导演及两位演员是次电影的卖点时，陈冲一句：“房祖名的做爱戏！”令全场哗然，而祖名立即尴尬笑言这绝对称不上是卖点，因为自己没有露“点”，又怎算“卖点”。 当主持人问到为何陈冲和房祖名对《太阳照常升起》有不同的感觉时，才发现原来两人根本在拍摄一年多的时间中，都从来未见过面。房祖名说：“我跟陈冲姐是出现于两个不同的故事，所以根本没有对手戏，所以对这部电影的感觉当然不同，真的遗憾不可以跟一个如此好的演员合作。”至于陈冲，他对姜文导演在拍摄上的执着，幻想的丰富特别迷恋。“这次的合作可说是一次长时间的约定，我们一直都很想合作但没有机会，当姜文找我时，我也不知我要演的什么角色，但我真的很想跟他合作，所以我便答应了。之后我看过了剧本，完全也不明白为何姜文要我演一个十三点的角色，因为根本一点也不像我。但导演的威力就在于可令演员自己也看不到的潜能表现出来。”到难忘的事，陈冲说姜文对于影片对服装造型的执着令她非常敬佩。“导演就连钮扣的形状，衣手档旁领是圆的或是方的，都会十分留意。有一次，他甚至连我要穿什么类形的胸围带才令人觉得诱惑也要提意见，真是十分细心。” 《太阳照常升起》由英皇、太合、不亦乐乎三家公司联合出品，姜文自编、自导、自演的，鉴于“影片美轮美奂的史诗风格，故事超乎寻常的悬念魅力，以及姜文独树一帜的创造性”，香港“英皇”方面拟高调启动这部充满神秘色彩的电影的全球发行工作，这也意味着姜文耗资一千万美元，历时一年之久，纵横中原腹地、云南边陲和西北戈壁等各地拍摄完成的新作，进入了最后的收尾阶段。对于《太阳照常升起》的票房，出品方都表示了无限期望。希望《太阳照常升起》的票房能过亿，并表示希望全世界的影迷都能看到这部电影。 影片简评 东方文化周刊 以姜文的水准，大多数人对他的新作都抱以坚定不移的期待，然而这部新作与姜文以前的电影风格截然不同，跳跃的节奏、跳跃的故事、绚烂的色彩，不少人认为音乐、画面好毕橡的没话说，但很多段落却看不懂，南京新街口影城甚至推出120元看三遍《太阳照常升起》的活动。这的确是个事实，因为《太阳照常升起》本身就不是给所有人准备的娱乐大餐，姜文把过多的信息、饱和的情感、漫溢的空间统统放入这部结构和节奏都非常西化的作品中，从而让这部电影形成一种分层的理解肌理，你能看到哪一层都是你自己的理解。对此，姜文自嘲道：“电影只有好看或者不好看，没有看得懂和看不懂，我的电影是酒不是三顿饭，吃惯了饭的人未必喜欢喝酒。”和他吃过饭的朋友告诉我，他太关注自己的生活。这是一个坚硬、霸道或者有点自恋的姜文，他的飞扬跋扈、他的细腻真诚都在这部新作里有所呈现，然而，遗憾的是，并不是所有人都能看得明白。 在中国，姜文的地位和名声就像西方的马龙·白兰度一样。这其中有一部分是指他的脾气和他的强硬，简单的讲，姜文是个“爷们儿”。其次，还有一部分是指他在电影上的才华，从《阳光灿烂的日子》中的青春躁动，到《鬼子来了》的民族热情，姜文的电影总让观众肃然起敬，在沉默了7年之后，姜文终于将“太阳照常升起”。 虽然在威尼斯失意而归，但这部作品还是在国内掀起观影高潮。因为影片本身的质量过硬，片商又投入了650个拷贝，这是今年的最高纪录，另外纵观整个9月档期剩下的都是一些不入流的引进片，《太阳照常升起》选在这个几乎没有竞争对手的空挡上映，极有希望创下今年国产片的票房记录。除了这些外部因素，《太阳照常升起》在影院里上映的版本是中英文字幕，而且内地上映版本和在威尼斯参展的版本是完全一样的，一刀没剪，这对于屡屡遭到“伤害”的影迷来说，应该是个好消息。 《太阳照常升起》既不是传说中的爱情故事，也不是人们猜测的“文革题材”。本片剧本的创作源泉来自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，但电影已经完全摆脱了小说的时空局限，事实上，姜文讲了一个“碰巧发生在中国的可能属于全世界的故事”，他用四个既独立成篇又互为悬念的故事定格人的欲望和命运制造了一个超越地域和时间的谜题。台湾著名电影评论家焦雄屏说：“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”所以试图从四个段落的剧情和人物关系上去解析本片，那第一会破坏你去看电影的期待，第二也可能会陷入姜文编织的错落时空里无法自拔，不如跳脱出来，来谈谈《太阳照常升起》中那些能够帮你拨开迷雾的要点，找到密钥，豁然开朗。 片名的源头与造梦的动机 《太阳照常升起》与海明威的同名小说没有任何关系，这个名字的来源是从《圣经》里来的：“一代人来，一代人走, 大地永存, 太阳升起, 太阳落下, 太阳照常升起。”姜文把小说作了大修改，分成四个独立成章而又一体化的段落，讲述一段发生在20世纪50年代到70年代的故事。其中姜文与孔维的故事是一段、孔维与房祖名的故事是一段、周韵与房祖名的故事是一段、陈冲与黄秋生的故事是一段，但这也不是绝对意义上的划分，其余人物也会在另外段落里起到至关重要的作用。 叶弥的原著小说《天鹅绒》非常短，根本不够一个电影，但是它本身具有非常吸引人和刺激人的灵感。经过姜文再创作之后的作品，变成了一个梦，一个属于姜文记忆里的梦。很多好的电影是从梦里来的，这梦并不一定指的是躺在床上睡了一觉的梦，而是人的很多梦想。于是，《太阳照常升起》如同发生在远古或未来，或者是另一个世界；在那里，香格里拉式的自然风光和超自然的梦幻仙境交融呈现，浪漫的男女主角们既天然又超脱，世界尽头也可能就屹立在新疆的戈壁之上。这是一部反映人性欲望之中各种极致境界的电影，它同时具备让人心魂激荡的梦幻色彩、天才不羁的想象力、以及一种趣味盎然的猎奇性。姜文在《太阳》中的表达是自由的，他甚至撕碎了时间，让讲故事的方法具有十分特别的新美学价值，当你进入影片的世界后，会有很长时间无法走出 本回答被网友采纳太阳照常升起》的作者将第一版初稿交给了谁看?
一千万美金，大腕云集，老师了牛劲，在中国电一亩三分田上弄出了自收成。有路过的革命群众不知趣地问：看不懂咋整？姜大爷豪迈地把大手一挥，道：你丫再看一遍！夕阳下，姜大叔的侧影依然英俊挺拔，带着三分混不吝，活像1965版闷余的夕阳武士，不过手里拿的是双管猎枪。《太阳照常升起》非常晦涩，非常复杂，根本不属于大众电影。要想掏出几十元人民币，就能获得看大片的享受，那你趁早不要做这个梦了。在一部两小时的电影里，姜文讲了四个故事，而且没有用到大家熟悉的叙事手法，更像是一种梦游和幻想的混合体。当过程序员的人就能明白这种痛苦，没有当过程序员但是曾经认真负责抄过作业的人也能明白这种痛苦，程序员明罩首的痛苦在于要看别人写的程序，强制自己理解别人的思路。抄作业的人痛苦也在激数于这里，一旦你试图从解题步骤中看出别人的想法，巨大的痛苦就从天而降。姜文用他的私人手法讲了一个私人故事，把所有的路标和指示都抹掉，然后放在院线里让大家猜谜，作为观众当然痛苦。如果不是那些超级优质胶片，云南美丽到心碎的风景，以及优美流畅又始终骚动不安的音乐，没有多少人能耐着性子从头看到尾，尤其是在两小时里让大脑保持高度紧张，进行高强度的比较和计算，试图找出姜文密码的密匙。我怀疑姜文是为了尽量让电影获得剪刀总局的批准，所以故意选择了这种叙述方式。侃晕了剪刀狂的同时，也侃晕了电影节的评委和现在的观众。说这部片子好懂，那是绝对的谎言。但是，许多人可能对姜文心存宠爱或者惮忌，因此所有的评论到目前看都小心翼翼，倾向于认为这是一部优美而极有内涵的影片。人们说懂或者不懂，真心或者假意。问题是，姜文既然拍得那么晦涩那么寓言，那么大家都可以随意解读啊！如果真的按照姜文所说，内容极为丰富，那么随便找个方向指一下都没有任何问题。影片中既然出现了“路之尽头”，那么可能性就应该是无限的。在我看来，影片的时间点选择是一种暗示。1958年至1976年，从大跃进开始到十年折腾结束。为什么是1976年，而非1978年，我觉得可以从这里开始解读姜文的《太阳照常升起》。1976年有很多人出生，也有很多人去世。在死去的人中，1976年有三个人必然会被载入史册，他们一个姓周，一个姓朱，一个姓毛。如果片中第一段里的疯妈是在1965年不让儿子念书出门，那么我们完全能够理解。而在1976年不让儿子念书出门做工，而且烧掉了父亲的遗物，说明她对现存的世界已经完全失望了，最后的寄望已经打破了。那会是什么？导演如此描写他本人又是持有什么态度？死掉的是个人，但是结束的是大时代，这就是为什么母亲会在1976年发疯的原因。在1958年，母亲也有一次发作，两次所呼喊的台词是完全一致的：阿廖沙，不要怕。火车在上面停下了，天一亮他就笑了。1958年的时候，母亲失去了父亲，又在火车上丢失了婴儿，陷于绝对的崩溃状态。因此，从台词上可以看出来，母亲第二次变疯也是因为极度绝望后的崩溃。可以大胆地讲，因为她觉得父亲所在的那个时代终结了，一切已经分崩离析。尽管《太阳照常升起》里面没有出现任何政治符号，甚至没有一条标语，没有一台高音喇叭，但是，姜文要说什么是非常清晰的。求助~老师让看姜文电影《太阳照常升起》来做一个软雕塑！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
要不你就捏一个孕妇？里面周韵不就答虚妇的形象不来过么房祖名和猛举笑那个情的时候 那女的不是说 她老公说她的肚子摸起来像天鹅绒么主要突出枝含女人的肚子孕妇圆圆的肚子就像是一轮朝阳升起新生命的产生 一起都在继续 就像太阳超常照常升起《太阳照常升起》究竟想表达什么？
1、影片最后一个故事中1958天，去奔丧的周韵和去结婚的孔维骑骆驼同孔维说她的新郎会在尽头等自己，在沙漠路上果然出现了写着“尽头”的指示木牌，本来这是新郎写给孔维看的，但写着“尽头”的木牌旁边，同时还有一块写着“非尽头”的木牌(令人想起《功夫》里“非正常人研究所”一样无厘头的木牌)，如果“尽头”是给孔维看的，那“非尽头”又是给谁看的呢？显然是新郎哥写给另外那个人----周韵看的，而心情麻木伤心透顶的周韵也没有心思去想太多，也顺便远离旁边这个喋喋不休狂炫耀幸福的孔维，两块目的不同的指示牌就这样成功得逞，让周韵和孔维分赴不同地方。(这个处心积虑的情节好古龙啊) 2、其他蛛丝马迹: A.周韵在乡下，她的台词说了：这是他男人的家乡。 姜文回到乡下，孔维问他：陌生吗？姜文答：陌生。一个真正陌生的地方是不会有这番对话的，只有曾经非常熟悉的地方，故地重游才会有此感慨。是家乡，姜文才会那么欢，成天开枪打猎不亦乐乎，有家不归。 B.周韵的结婚照里，右下角印着“北京 大北摄影”字样，就是说，他男人有可能在北京呆过。 影片中到过北京的只有姜文，去找天鹅绒，接待他的是崔健(听歌)，从言谈中可以看出，姜文显然在北京呆过。 C.为什么突然有一天，周韵突然穿上他男人的军装，不疯了，从此消失？而就在同一天，姜文夫妇到了乡下，两件事有什么联系吗？有可能在每天上树观望中，周韵远远的看到了他们，所以周韵突然不疯了，更“未卜先知”的跟房祖名(听歌,blog)说：你今天要去接人”，这一段真是残酷，周韵的死心、清醒和巨大的恐惧、觉悟发生在同一刻。 接下来的剧情，各位都可以用大脑把拼图拼起来了。 (9月14日姜文一行到广州进行电影宣传，我把以上的推论结果让一位媒体女记者简洁的转述给姜导，他当即表示赞同，说了一句：只有这位女孩说对了。) 另外，还有《太阳照常升起》里黄秋生(听歌)的死因，我也有兴趣说一说。为什么死?答案在电影的最后一段故事。那是在1958年冬天姜文和孔维的婚礼上，黄秋生梳着一个很精神，当然也很知识分子的发型(认真看才发现原来是之后极度有型的秋生哥)他兴奋的开了一枪，然后四处撒野摸女人的屁股，最后给人嬉戏中追打，还给人还了一脚屁股。清澈了吧?在1976天的夏天，黄秋生在看露天电影的那晚，不羁本性发作，又发挥他的本领，飞快的摸了5个女人的屁股，谁知被N个人拿手电狂追。此后黄秋生度过了充满巨大恐惧的日，后来校方说抓到摸屁股耍流氓的5个男人，和被摸的5个女人，并将扭送公案局。黄秋生是无辜的，没事啦。 黄秋生一直是个生性不羁爱玩的人，而且有自己原则(这点从在病房里黄秋生面对两个送到口上的风骚女人，他却异常冷漠可以看出，他不喜欢乘机占便宜，哪怕他也风流不羁，背对着5位揉面的女员工也想象她们时不时大劈腿)但往往这种人是比较脆弱的。在1976年，流氓罪的严重性几乎可以拿反革命罪来相提并论，对当事人来说，当然会令人产生巨大的恐惧。(这一点可以从“面对女人风骚表白，黄秋生一直脸色惨白”可以看出，拜托，大姐，这种恐惧下，还哪有心思谈情说爱啊？)黄秋生到这个时候才发现自己原来是不堪重负的。转过头看看在一旁的死亡，其实未尝不是一个简单的解脱，所以他把心爱的枪送给姜文，面对熟悉快乐的食堂也只有陌生。而当他知道自己的开脱换来的只是5个无辜的人(或者10个人)受累，流氓罪?那是多严重的罪啊，转过身再看看，自杀似乎更有人性，更是一个简单的解脱，这也是自己的原则——不拖累别人，所以黄秋生插着裤袋，用自己留下来的心爱的枪带上吊了，插着裤袋，一方面是他潇洒的个性使然(从他看露天电影看到女孩就一甩头发，插裤袋，单手拿皮衣摆POSE可以看出)，另一方面他想说:自杀是我自愿的，没有人逼我，我自己选择的，我死的从容也不后悔。真是性格决定命运。 之所以我认为这是一部残酷的电影，是因为戏里至少反映了一个观点——单纯的人(死守一份回忆的周韵)，性情中人，有原则的人(宁可自杀也不连累别人的黄秋生)，愚钝的人(失去母亲就放纵找死的房祖名) ：在那个特殊的复杂的年代，是无法生存的，生存下来的是什么人？就是有城府的人和深藏不露的人(姜文和孔维) 之所以我认为这是一部天才电影，是因为姜文荒诞但很生活地(而不是脱离现实)， 主观而又诚实地，把平静下埋葬的震撼展示出来，而且把可能很没意思的，灰色的年代用很兴奋的感受拍了出来，充满荒诞感，荒诞而又坚硬的存在，这才令人心寒。 我看懂了太阳照常升起 故事说的是一个男人（姜文）生活作风有问题，到处玩女人，结果自己的老婆被人别人玩。可悲的是玩他老婆的人居然是他的儿子（房祖名），最终打死了自己的儿子。故事结束在一声枪响后，一片血红。不用说，姜文也会被判刑枪毙。所以说这是个悲剧，更可悲的是死了彼此都不知道是父子。 如果按正常的手法拍摄，这是个很压抑的电影。最可爱的人到处玩弄女人，儿子和自己的老婆偷情，老子亲手杀死儿子。充满欲望的女人，变态的人性。故事背景是最压抑的文化大革命时代，这会是什么一部电影？不管是一部什么电影，肯定是不能全国上映的一部电影，象鬼子来了一样。所以导演用了先锋小说拍摄手法，所有的故事都说一半，另一半观众自己去想，去创造。 我建议大家这样看这部电影，把自己当作电影里的一个人，或者把电影当成现实生活里的一个故事，就很容易看明白了。如果你把自己当成小队长，你从他的角度去想，你不会知道姜文是父亲的。还有黄秋生的死。比如我们生活一个人自杀了，谁知道他是为什么要去自杀的。除了他自己（遗书），我们能做的只是去分析他为什么要死。电影正是这种手法拍摄的。 演员分析： 姜文：一个我们“可爱的人”，一名立了战功的男人，到处玩弄女性。在一次英雄报告会上了认识了小队长的妈妈（疯妈），然后在一个暴雨之夜诱奸了她。却同时玩弄另一名女性，就是他的老婆（孔维）。（大家注意没，姜文老婆说她来自南洋，而疯妈也不停的提到海，南洋的地方是有海的）。之后，姜文去了新疆，而小队长的妈妈已经怀孕了。所以姜文骗她说，他已经死了，叫她去取遗物（从第2个故事里姜文为黄秋生开脱，就知道姜文是个能骗人的人。“你本身是追别人的，跑着跑着你就跑在别人前面，成了摸屁股的人”）。而如此同时，却叫另一名女性，姜文的老婆（孔维）过去与他结婚。只是姜文不知道他们会在路上遇到。路的尽头是写给孔维的，非尽头就是写给疯妈的。 后来姜文去一个学校做了老师，和老婆分居。依然勾引女性，和陈冲扮演的女护士偷情。（从陈冲和黄秋生挂在墙壁上，陈冲告诉黄秋生，跳吧，下面是草，没事。就知道他们是经常偷情，跳过不只一次）。 再后来下放到家乡（从他和他老婆的对话就知道是回家乡了。“陌生吗？”“陌生”。人只有对去过的地方再回去，才会说变陌生了。如果对话换成熟悉吗？不熟悉了，都变了，陌生了，大家可能就明白了。）回家乡后，姜文沉浸于儿时的回忆里，在山里跑来跑去，带着一群孩子打猎。姜文小时候肯定也和他现在带领的小孩子一样，天天在大山里鬼混。但是他忽略了老婆，造成了老婆和别人偷情的结果。面对这个事他是很矛盾的。老婆被人玩了，做为男人谁也受不了，但是真杀了小队长，他也要想想，所以小队长问他什么是天鹅绒的时候，他说我去找给你看。其实他是想找个借口，同时再找个好朋友倾诉的。要不然找天鹅绒用不着跑那么远，从云南到北京。他朋友（崔贱）分析给他听：你到处玩女人，忽略了自己的老婆，造成她和别人偷情，不能怪别人，只能怪你自己。于是姜文接受了这个观点。回去了，很开心的回去了，打算忘记这件事。买了好多东西。可惜这个时候，小队长不食相。仍然还提到天鹅绒，还说他的老婆肚子不象天鹅绒。这就仿佛提醒姜文，我睡了你的老婆，她的肚子不象天鹅绒。最终姜文火了，一枪把小队长打死了。 只是他们都不知道，其实他们一个是爹，一个是儿子。更大悲剧就在于死了，都不知道悲剧的真相。类似于我们平常说的，别人把你卖了，你还给别人数钱呢，可悲啊。 姜文在剧中应该是个很有魅力的男人（对女人而言），常常搞一些非常人之举。孔维在第4个故事里提到他的时候，还是一脸的自豪，这种男人和我们现在的所说的男人不坏，女人不爱的那种男人差不多。可他也是所有的悲剧的根源。－－－－[转者注]从百度贴吧转来这些帖，只因为它们是我见到的最接近我观片后想法的一些影评。这样的理解最简单，但显然，也有很多的漏洞，毕竟，姜文执导的这第三部片子不是部容易看懂的片子，不知你看过后会有怎样的解析呢？我反正基本是没看懂，就算看个感觉了。Tags：姜文电影赏析,求最好的姜文的太阳照常升起电影解析？看不懂,
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