忻钰坤,豆瓣8.3,29万人打分的《暴裂无声》，口碑很好，为什么票

20世纪80年代出生的忻钰起来不像导演，更一名走出校门不久学生，让人很难把他和独立电影迷宫》联系起来（《北京日报》评） 。

他醉心于诺兰、奉俊昊、罗宏镇等人的电影，对《杀人回忆》、《黄海》里面的情节如数家珍。他的处女作《心迷宫》对得起这些前辈们，冰冷的宿命感，迂回的叙事，他在吸收着营养的同时并没丧失自己的特色。在喧嚣的中国电影界，这个圈外人用他电影的冷酷与精巧为自己打通了一条路（《大众电影》评） 。

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下面是更多关于忻钰坤的问答

他的作品中《心迷宫》中“棺材”对充满“罗生门”真相的隐喻、《暴裂无声》里“轰然爆裂的矿山”象征正义的坍塌……

因传宗接代生的荒诞，是间·喜剧》预想逗人捧所在，然而导演却影变成了一场全然不讲逻辑，胡编乱造的闹剧，在电影中不但本有的寓意显得苍白空洞，烂俗低幼的搞笑甚让人无法展露丁点的笑颜，其所给人带来的仅只是如坐针毡般的尴尬。

对于当下的中国来说，传宗接代这一传统观念其实仍旧占据了不少人的固有认知，以此展开的讽刺如若能尖锐凌厉，未尝不会是一部不错的现实主义作品，可惜的是《人间·喜剧》面对这样一个选题，却给出了最为糟糕的答案，黑帮，绑架，富二代等一系列的噱头融入，非但没有使故事变的高潮迭起，相反不胜枚举的反智操作，使电影带给人的唯一感触便是浮夸造作。

从剧情结构来看，其实很明显的能感受到《人间·喜剧》对《疯狂的石头》的借鉴，然而不管是多线叙事也好，戏剧性的巧合也罢，支撑这一切的理当是恰到好处的叙事构思，但《人间·喜剧》的故事实在太过松散了，过多的废戏，杂乱无章的编排，都使电影其实在开篇不仅后便完全丧失了真实的情境，如此展开即便放在仅有的90分钟里，也仍旧难掩这一抢夺精子闹剧的冗长

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作为一部聚焦小人物的作品，《人间·喜剧》在人物塑造上不管是艾伦和米粒饰演的平凡夫妻也好，还是富二代或是巴爷的角色，其实都没有任何的真实性可言，电影的所有人物人给人最为直观的印象便浪费了演员的演技，面对一个浮夸造作又毫无沉淀可言的作品，其所能发挥的空间也就仅是装疯卖傻的演出恰符合电影氛围的愚蠢傻气。

归根结底《人间·喜剧》最为令人诟病的便是上演了一出完全无法让人信服的人间闹剧，而所有包袱的落空，更是使这样的人间里没有喜剧。文/梦里诗书

《暴裂无与《心迷宫》同样都是由忻钰坤，但是两部影片在、主题、表现手法面都有区别。

首先是内容。《心迷宫》讲述的是一对父子，儿子不小心杀害了赌徒，父亲为儿子毁尸灭迹，结果导致这具尸体无法入土为安的故事。《暴裂无声》讲述的也是一对父子，儿子失踪，父亲寻找儿子，期间牵扯出矿场老板与律师违法的勾当，最终父亲带着希望继续寻找儿子的故事。内容上，个人觉得前者更让人眼前一亮，后者略微带一些个人英雄主义色彩，给了男主角主角光环加持。

再来说主题。《心迷宫》想要表达的是人心就像迷宫一样七拐八折，很难猜透他到底在想什么，也正是因为大家都不坦白，喜欢用自己的想法去揣摩别人，因此造成了很多的误会，最终可能导致一个悲剧。《暴裂无声》想要表达的其实就是高、中、低三个阶层人之间的矛盾冲突，即使高层受到了正义的惩罚，可是受苦的还是底层人民。

最后说表现手法。《心迷宫》用了荒诞的手法，以一具烧焦的尸体为主线，看着这具尸体从他家送到他家，最后歪打正着到了他本家，却还被嫌弃入不了祖坟，这种有点喜剧的安排让人笑的时候也陷入思考。《暴裂无声》全程台词很少，比较文静，运用了很多意象的表现手法，比如金字塔、奥特曼、羊肉等，这些意象组成了影片的内涵，需要仔细体味才明白其设计道理。

网页链接 暴裂无声  资源  

故事讲述唐志强的儿子阳阳去山里放羊，失踪多日未归。唐艰难寻找，一路上碰到了很多旧人往事，在寻找过程中他自我审视，发现一切的原因是自己所为。

电影票房的高低跟很多因有直接关系，来，电影票房影大的就是宣传力度及演员知名度，这在王宝强导演的《大闹天竺》能够取得过10亿票房可见一斑。其次的影响因素就是档期的选择，就像在贺岁档和中秋档这种阖家团圆的节日里，恐怖片和犯罪片取得的关注度肯定不如喜剧片和合家欢的动画片。

《爆裂无声》这部电影虽然口碑很好，而且电影品质也延续了导演忻钰坤一贯的高度，但是因为一些原因票房却仅仅五千万出头。其实这也由很多因素造成的，首先《暴裂无声》没有什么知名演员，当然也就没有流量和关注度，也就是说吸引路人转粉的几率就会很小。

另外，《暴裂无声》题材太过于黑暗，忻钰坤的镜头瞄准了社会的阴暗面，在我们影迷看来很过瘾，但是对于想看个电影耗时间的观众来说，就太不友好了。所以导演如果想做类型片，那就别想票房的事；如果想要高票房，还是老老实实拍商业片吧！

首先指出一误，电影名字是《暴裂》，不是爆炸的爆，是的暴。

电影的票房就不可能好。因为它是那种大众不太喜欢的文艺片。

最近正在上映的《江湖儿女》和它是同类型文艺片，大家看它票房表现。上映了5天票房是5000万，中秋节3天假期过去，票房基本上就到底了。

而且3天小长假期间，票房是越来越差，上座率是越来越低。说明想看的观众第一天差不多就都去了，后面应该没有啥票房了。

4月份上映的《暴裂无声》最终票房也是5000万多一点，和《江湖儿女》是同样水平。

基本上目前国内这种文艺片的票房上限大概就是这么多，很少能过破亿。因为它的铁杆粉丝就只有100万左右。也就是最铁的文艺片爱好者，这群观众基本上都是深度豆瓣用户。

所以你要说《暴裂无声》口碑很好，其实也不好说。只能说它在豆瓣资深用户那里口碑肯定是很好的，但是普通观众不一定喜欢它。但是普通观众也很少会看它，像猫眼这样代表普通用户口味的平台看的人很少，不看就没法打分，所以你根本不知道普通观众眼中这些文艺片的口碑到底怎么样。

说到底，电影分为2种。一种是艺术电影，一种是商业电影，艺术电影求的是获奖，商业电影为的是票房。很少有电影能够在商业和艺术之间找到平衡。因为这个难度太大。你既要让普通观众看得爽，也要让资深影迷看得满意，那是需要很高才华才能做到。比如像《让子弹飞》这样的神作。

但是姜文也有好几个电影没有做到嘛。《太阳照常升起》就是典型的文艺片，很多普通观众看不懂；《一步之遥》和《邪不压正》呢？好像是姜文拍得很爽，但是也很难说让更多的观众满意了。

《暴裂无声》就是典型的文艺片。所谓的文艺片呢，一般来说就不是为了给你看的爽的。它是有一定艺术追求的电影。在文艺片导演心中，电影是一种艺术，是为了表达他个人的某种东西而拍出来的。

他在这个电影里有一定的表达诉求，包含了他对这个世界的某种理解，他对人生和社会的某些看法。文艺片的导演拍电影是为了自己，他不是为了让你看得爽。

当然并不是说文艺片的导演就是自恋或者自作多情了。

最典型的就是王家卫。虽然王家卫的电影票房普遍也不高，都是很多观众还是服气墨镜王。因为王家卫的电影拍出了某种调调，是其他人都做不到的事情。文艺片作为电影的重要分支也必不可少。它丰富了电影的种类，也为电影的艺术性做出了很大贡献。如果这个世界上都是商业片，那就太俗气了。

可是如果这个世界上都是文艺片，那又太高冷了。

所以无论是阳春白雪，还是下里巴人，都要兼顾。文艺片和商业片都要拍。但是按照一直以来的规律，总归是文艺片的票房偏低的。

普通观众看电影的目的就是去爽一把，消遣娱乐的。

你如果明白了这一点，如果你是一个文艺片爱好者，就不会纠结于票房多少了。

因为衡量一部电影，并不是全看票房。最终几十年后提到一部电影依然有很多人记得，有很多人看过，有很多人讨论，这才是一部电影魅力的最大体现。

而当时无论这部电影有多少票房或者获得了什么奖，那都是一时的事情。

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