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内陆帝国,有比《穆赫兰道》还难懂结构还复杂的电影吗?
2020-11-07 23:56结局
简介逻辑结即三重独立的空间,a 影片3:30时出个姑娘看电视头。这是独立的一重空间,简单叙叫做“观众空间”。与此相联系的,是所有有这个姑娘出现的,或者说波兰雪夜大街上的都是第一重。另外有大头兔子的画面也可 有比《穆赫兰道》还难懂结构还复杂的电影吗?...
逻辑结即三重独立的空间,
a 影片3:30时出个姑娘看电视头。这是独立的一重空间,简单叙叫做“观众空间”。与此相联系的,是所有有这个姑娘出现的,或者说波兰雪夜大街上的都是第一重。另外有大头兔子的画面也可以看作这一重(兔子的段落出现在这个姑娘的画面之后。大兔子形象原出自电影《哈维》(《迷离世界》)好像?是大卫林奇喜欢用的潜意识的象征。当然兔子的画面第一次实际出现在电视机上,但是考虑到空间的交集作用(更重要的是这么怪的兔子能上电视吗我怀疑),兔子基本算是第一重空间的姑娘的潜意识的产物)。b 影片10:00出现的豪华大屋,包括以后的男女演员和导演,都是第二重空间的产物。简称为“演员空间”。特别注意,这里的男演员叫Devon,女演员叫Nikko。c 第三重空间是戏中戏的空间,即影片中的剧本《蓝色忧郁的明天》中的故事空间,简称为“角色空间”。与之相联的是35:00出现的那个女演员,基本是属于这重空间的。特别注意,在这重空间里,同样是b中的男女演员,扮演的男角色名叫Billy,女角色叫Sue。2 分段详解:a 开头是个放映机的形象,又是一个灯塔,照亮《内陆帝国》的片名。关于片名,林奇的说法是某天听到“内陆”,又听到“帝国”,觉得都很喜欢,就拼在一起了。我的看法是这件事可能是真的,但是影片取这个名字仍然很贴切,简言之头脑中的意识和潜意识,就是神秘而巨大的“内陆帝国”。大卫林奇这次带我们开始的就是关于意识和潜意识的神秘之旅。b 唱盘的画面,不详(本片的灵感难道真是像台词说的,来源于名为Axxon的广播剧?那么这就是唱盘的意思)。旅馆的画面,“观众空间”的产物,即看电视的姑娘和大胡子男。c 姑娘在观看电视的过程中,逐渐沉入到潜意识,即从观众空间进入了演员空间。这里的进入大致用了三段:兔子(潜意识)开门进大屋,俩波兰人对话(实际是大卫林奇在对观众说,刚才那都是潜意识,你们要看故事怎么开头是吧?好,我就开个头给你们),神秘老太太(潜意识空间在做预言)。d 下面一长段都是演员空间的故事。35:00出现的女子是角色空间开始入侵的信号。随后的剧情就变得扑朔迷离了。特别重要的两段戏一是男女演员在床上(57:00),注意他们对话中互叫的名字!这是演员空间的女演员和角色空间的男角色!导演安排空间在这里扭曲和纠缠在一起了。而下面发生的自己看见自己的故事(60:00),其实是女角色看见了女演员(注意她在叫Billy而非Devon),又是一段空间扭曲(空间扭曲的重要道具是时钟和表。钟挂在小屋的墙上)。e 演员消失了,只剩下角色,影片全部被角色空间占领了。1:06:00出现的红光到蓝光,从Billy的叠印到所有的妓女,基本都是角色空间里剧本的角色。然而角色这个虚构空间是要被观众解构了才有意义的(简单说就是姑娘看着电视里的故事,开始感同身受地联想到自己),于是角色空间还没完全铺开,立刻就和观众空间反复交叠在一起。f 具体的交叠过程,一是从角色的小屋变到了现实的大街上。二是姑娘教角色怎么穿透浮华的表像(烧丝绸),看到真实(其实是姑娘从观看角色进入到自身回忆的一个过程)。这个教角色的镜头是和唱盘叠加在一起的,因为艺术作品的角色是通过介质才能传播给观众的。三是代表潜意识的兔子,化作了角色中的胖子(1:17:00),对着角色(也是观众)做自我分析。于是以后角色所作大量的自白,都是角色(电视机里演的故事)和观众(现实的回忆)两相混合的产物。h 由于从1:10:00-2:10:00这一个小时,观众空间和角色空间是交插一处的,实际也很难分清哪些是现实,哪些是电视上演的(当然叫Billy的段落肯定是电视上演的)。我倾向于认为现实中姑娘已经杀了自己老公,另一个说波兰语的男主角可能是姑娘的幻觉,在想象中老公又复活了,并赋予了电视角色的形象。i 从2:10:00-2:30:00这些段落,和观众空间交叉的角色空间,又渐渐和演员空间相联,最后又完全回到了演员空间里。角色空间的故事,基本就是嫉妒的妻子杀了丈夫的情人。j 又落回到演员身上还没完!然后又是演员空间和观众空间的交叉。注意看2:33:30时演员和观众好像相互看见了,彼此有多么惊讶!最后的结尾,是演员进入了观众的潜意识房间47,被观众吞没了;而观众也和电视角色相拥,补偿了杀夫的心理(最后拥抱的场景很可能是假的。因为旁边有一个小男孩,而之前的影片只提到过女孩,没有任何地方交代过男孩)。k 神秘还不算完,最后的镜头又落到了演员和舞台身上。难道观众也是假的,是演员幻想出来的?最最后打字幕的MTV,既有剧本中叙述的“魅影在北卡住的独腿的姐姐”,又有“猴子和金黄假发妓女”,这就是“文本的文本的文本”,虚构的角色空间(剧本)里更虚构出来的第四重空间,林奇也安排这一纯粹的虚构空间活了。什么是虚构,什么是真实,在结尾时留了个尾巴,大体也就是影片结束前的一个玩笑,就不需深究了。3 概括来说,影片经历了从“观众”到“演员”,从“演员”到“角色”,从“角色”到“演员”,再从“演员”到“观众”这样一个来回跳跃的过程。特别复杂的设计是所有的空间都不是纯粹的密闭空间,而是有道路和开口指向其他空间的。比如演员空间大约可以算是独立了,然而他们排的戏的前身,又指向潜意识房间47;而角色空间更是很少独立存在,不是和观众混在一起,就是和演员混在一起。每个场景都有两重以上的含义,部分场景甚至代表了三重空间的交融,这就增加了分离空间和读解的难度。大卫林奇在本片中描述了电影工业中三者之间潜意识相互作用的过程,重点有两个,一是观众在欣赏作品时的潜意识的活动(如何运用佛式精神分析法通过回忆和想象的再创作对角色补完),二是批判了好莱坞的电影工业(开头对演员的描写,后段对星光大道的描写等都充满了讽刺)。主题基本和《穆赫兰道》是一样的。不同在于《穆赫兰道》的两重放大成了三重,更恐怖、更黑暗、更大卫林奇化。4 在大卫林奇不说话的情况下,以上解读,纯属我一家之言。也有人读出四重空间的,一样有道理。但感觉大卫林奇用影像纯粹标明过的空间转换也就是三次(演员变成角色,明显的姓名提示;角色变成观众,明显的烧丝绸;最后是角色变回演员),太多的自由联想未免有些脱离文本了(当然解读永远要靠文本、想象、背景知识这三重的自主拼合,不同解读的差别仅在于三者的构成比例罢了。)。以上读解仍然有难以自圆其说之处,也有众多悬而未决的细节,好在林奇比我不知高出多少,不看懂他的电影,完全不丢人,勉力为之罢了。 -下面是更多关于内陆帝国的问答
看了几部心理片,《死亡效应》、《内陆帝国》里面都有兔子装饰的头部或者唔、没怎么专门考虑这个方面。 不过曾经看过一些关于兔子象征的有趣说法。 《死亡效应》、《内陆帝国》里面都有兔子装饰的头部,·熟知电影制作流程和所有规则的大卫·,在开始这部电影的时候压没有写任何剧本。他是在拍摄每一段场景之前都是临阵磨枪写完的。
·许多影评家看完影片后纷纷表示,这是林奇迄今为止最古怪、晦涩的作品。故事被形容为“一个坠入爱河的女人遭遇的危险”,但就连女主演劳拉·邓恩本人都表示完全不知道电影究竟说了什么。·有一次大卫·林奇和劳拉·邓恩谈话的时候,劳拉提到她的丈夫来自内陆帝国。这是洛杉矶东部地区的一个破落的贫民区。林奇坦言当时无心去聆听她究竟说了什么,自己的注意力已经完全被“内陆帝国”(Inland Empire)这个单词吸引了。最后他决定用这个作为自己电影的片名,用林奇自己的原话来说就是“我很喜欢内陆(inland)这个单词,我也很喜欢帝国(empire)这个单词。”·2006年9月6日,大卫·林奇在第63届威尼斯电影节获得终身成就奖。趁着这个机会,林奇向媒体介绍了他的最新电影《内陆帝国》。他为了这部以幻觉为主题的新片筹备了两年时间。影片由娜奥米·沃茨领衔主演,是为一只巨型的兔子配音。林奇宣称:“这将是最完美的感觉。每一部电影就像是进入一个全新的世界,进入到一个未知的地方。但是你应该无所畏惧地运用自己的直觉、感觉和用自己的思维去审视它。”另一位女主角劳拉·邓恩却对这部即兴创作的电影感到困难重重,她谈到:“事实情况是,我根本不知道自己在演什么——而且我至今都还不知道。我打算今天晚上去看这部电影,这样也许可以了解到更多。”·影片由大卫·林奇自己投资,用DV拍摄完成,逾时两年半。·影片曾在波兰的罗兹旅馆和当地的Manufaktura大型购物中心拍摄,并选用了一些波兰演员。·大卫·林奇执导的另类电视剧《双峰》曾在全球引起很大轰动,根据这部电视剧拍摄的同名电影也令许多林奇的影迷推崇备至。他表示自己没有计划再回电视界,“我不明白为什么这个剧能在全球取得成功,但事实却是这样。这很有意思,但我对回头再去拍电视剧半点兴趣也没有。”也许是出于对这部电影诸多危险性的考虑,没有一个美国片商为其发行,倒是法国的Canal Plus工作室再次买下了林奇作品的发行权。对实验艺术相对宽容的Canal Plus似乎也不在乎《内陆帝国》难懂的故事和不光鲜的卖相。虽然对影片的实验性是林奇电影生涯的突破还是退步仍未有定论,但单看它在威尼斯电影节和纽约电影节上的声势仍能感到大卫林奇在电影界与艺术界的稳固地位。 《兰道》包您满意,超级超级难懂,BOSS级别《内陆帝国》据说也超级难懂,过《恐怖油轮》《死亡幻觉》《2001太空漫游》《致命魔术》《蝴蝶效应》个人觉得也挺难懂,不过自己多看几遍加上上网看看影评基本能搞个差不多像《搏击俱乐部》《致命ID》《禁闭岛》《黑天鹅》都是属于人格分裂性质的,初看可能比较难懂,看多了自然就习惯了《盗梦空间》题材不错,但不算多难懂,入门级(PS:由下到上越来越难懂) 内陆.rmvb鄙视拿种子就走 阿兰雷乃的《穆里埃尔》。 No.1 穆赫兰道 穆赫兰道算是每个悬疑好者必观影片。和悬疑片一电影开头都有很不起眼的细节提示,但本片的细节提示可以算是技术含量最高的了——就是那一个谁也不会注意到的细节,竟然是全片的最重要的地方,这个细节还让我想起了爱因斯坦曾说过的一句话:“第一句话错误,整个假设失败。”(不能说太多了)而且这部电影也不是普通的在情节上或结局上让人感觉不可思议,它更是一种学术上的严肃的研究,关于梦境。这在我看来,确是大卫林奇最好的电影。No.2 电锯惊魂1(Saw1)要论结局最让人震惊,电锯惊魂1是以绝对优势当选。最开始我是以为这是恐怖片,但实际上这并不是恐怖片。反而我们能看见John作为一个“痛恨杀人犯”的杀人犯的用心良苦,在这一点上,毋宁说他是一个拯救者。后面几部也还不错,但明显逊于1。更多详情:http://www.ipc.me/13-high-iq-movie.html 本回答被网友采纳 可以先看希区柯克的几部经典电影,如 后窗、精神病患者、爱德华医生等然后看大卫林奇的,如妖夜荒踪、蓝色丝绒、我心狂野等,可先看我心狂野,还有一个短篇叫橡皮头,其他类型的推荐库布里克大师的所有都可以Tags:内陆帝国,内陆帝国的影片解析,有比《穆赫兰道》还难懂结构还复
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