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城桧吏,怎么评价电影《小偷家族》？

2020-11-06 09:03结局

简介《家族》剧情解析：做短工的治与妻子信代、祥太、信代的妹妹亚纪老母亲初枝初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合，加入了他们原怎么评价电影《小偷家族》？...

《家族》剧情解析：做短工的治与妻子信代、祥太、信代的妹妹亚纪老母亲初枝初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。

某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合，加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

角色介绍

1、柴田治演员：中川雅也

柴田家的“一家之主”，没有固定工作，带着一家人靠“老奶奶”初枝的养老金过活，常带儿子去超市偷日用品来贴补家用。与亚纪、祥太等并无血缘关系，但尝试用自己的方法关怀孩子，努力得到孩子的认可。

2、柴田初枝演员：树木希林

柴田家的“老奶奶”，因为担心一个人孤独地离世，所以“收养”了阿治等人。虽然与家中诸人并无血缘关系，但相处融洽。为了养活一家人，她不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。

扩展资料：

影片评价

该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。影片的前半部分像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。

是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们每日生活的关注上的话，那么剩下的30分钟，又让这群人紧密联系在一起后。

再将他们拆散，并且在这个家庭中榨取了最后一滴人性。该虽然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先锋性野心，或者他《下一站天国》中发自灵魂的想象力。但是这部电影在创新上所缺乏的部分，被它粗粝原始的人性光辉所弥补了。

参考资料来源：百度百科-小偷家族

下面是更多关于城桧吏的问答

　　这是需要整个思想的三观都下才能全盘接受的电影，所有的想是矛盾和冲突这大概也是这部电影想带给观众的真实感受。

　　每个城市都有鲜有人知的地方，东京这座都市也不例外，他们隐蔽在这城市里古旧寒酸的老房子里，游走在贫困和法律的边缘生活，却彼此温暖相扣。夫妻二人捡回了儿子，提供食物给孩子，却教他偷东西；捡回来奶奶和孙女，却好吃懒做依靠奶奶微薄的养老金生活，想把捡回来的女孩送回去，却在路上听到她家人的家暴生了恻隐之心。

　　好吧，我决定还是不讨论那些法律边缘的问题了，例如不好的道德品质会代代相传，会对孩子的成长产生巨大影响，我大概会分裂的。只说说让自己动情温暖的画面好了。

　　画面1：夫妻二人打算把捡回的小女儿送回去，却在窗外听到她家人的家暴，以及后悔生下她的言语。妻子抱着她蹲了下来，她明白送回去就是重入虎口，身上的伤依旧会不断，自己的家虽然穷，但不会有暴力和伤害。

　　画面2：他们帮小姑娘烧掉了来时的衣服，告诉她，曾经她的家人说“爱她才会打她”是骗人的，真正的爱会紧紧地拥抱，女孩为什么宁愿留在一个又穷又破烂的家，因为温暖，因为爱，孩子不需要太多，能感受到这些足以。女孩也用爱回应着他们。

　　画面3：男孩因为不能接受家里又多了一个女孩来分解他得到的爱，想不通，躲进一辆破旧的汽车里，男人去找他告诉他妹妹在等他，问他如果妹妹回去了会怎样，让他接受这个妹妹的存在。从车里出来二人开玩笑、打闹，那个画面，像极了普通家庭的亲子互动，简单而幸福。

　　画面4：全家人一起去海边游玩，奶奶坐在沙滩上，看着手拉手站在海边蹦蹦跳跳的五个人，喃喃的说了一句“谢谢，有你们。”这6个除了奶奶和孙女之间，其他人均无血缘关系的人却彼此依靠、扶持、相爱着。不是完全的钱把他们绑在一起，只是彼此温暖的爱。

　　画面5：最终因为事情的败露，妻子一人顶下所有罪行，她听到小姑娘又被送回那个家暴家庭时，哭的既隐忍又痛苦。看到男孩时，告诉他当时在哪里捡到了他，如果想寻找记得去找找吧。小姑娘站在窗台上，她想念那个就算穷却温暖的家；男孩和丈夫在楼下堆起雪人，似乎又回到那个嘻嘻哈哈的大家庭。

　　还有很多很多个细节的画面都特别动容。这部电影豆瓣得分8.7，并获得第71节戛纳电影节金棕桐奖。也是目前我唯一觉得影评好难写的电影，不得不佩服编剧和导演，都说人有“两面性”大概就是这样，天使与恶魔并存的状态。唯有祝愿，每个人都天使大于魔鬼

　　题外话：

　　一部电影，或者说，一部好电影，它总是不仅仅在讲述一个故事。导演想要通过这个故事，对某一些社会问题进行讨论。《小偷家族》讨论的是家庭关系：家暴、偏心、被子女嫌弃的老人、家庭冷暴力。原生家庭问题多，新型自组家庭能走多远？

　　是枝裕和很会把握电影的节奏。他总是慢慢地把人物的过往铺陈出来，先抛出一个引子，等你看了10分钟以后，才告诉你到底发生了什么。看电影的时候，我真怕自己错过了哪一句台词，这样我就可能看不懂这个片子了，跟上数学课捡一下笔然后就听不懂了是一个道理。

　　这个小偷家族，每一个成员都没有血缘上的羁绊，他们之所以组成了这样一个家庭，都是因为自身的选择。他们都来自一个不幸的原生家庭：

　　女主角信代的母亲对她很不好，跟前夫结婚后前夫也一直虐待她，直到柴田治（男主的第二个名字，原名是祥太）出现并且与她一起出于防卫把前夫杀死。

　　柴田治是一个碌碌无为的底层人民，因为杀了人入狱一段时间后前途更加灰暗，只能去卖力气。从片中的细节可以看出，包括亚纪问他是什么时候跟信代做爱的，他回避这个问题并说两人是凭借心灵联系在一起，以及在后面与亚纪的床戏中的畏畏缩缩，可以推测柴田治的性能力不太OK。因为没文化没收入，他内心深处的自卑藏也藏不住。

　　亚纪则是因为太孤独而逃出了原生家庭：爸爸妈妈偏爱妹妹，即使自己离家出走1年多了也不在意，还能淡定地跟外人说自己去了澳大利亚留学。在家里亚纪找不到存在感，通过偶然的机会选择加入了小偷家族。

　　树里——在家里受到忽视甚至是家暴。她前期也是感受过爱的，即来自祖母的关心。祖母死后她只能跟父母住，从此受到父母的虐待。所以她心中还是存在对别人的关爱的：在祥太闷闷不乐不回家的时候坐在玄关担心他并且感到内疚。当信代问她想不想留下的时候，她毅然选择留在小偷家族。

　　奶奶初枝，被前夫抛弃以后被自己的亲生儿子嫌弃。是枝裕和给了很多初枝奶奶的牙的特写，从她那个吃橘子的特写可以推测她应该是没有了牙齿，所以也特别喜欢吃面筋。初枝奶奶死的那一天，树里的第一颗牙齿掉了，我认为这个是导演的特殊安排。话说奶奶的吃戏真的很多，每次吃东西都吃出那种即使没有牙齿还是还是吃得倍香的感觉。

　　祥太，因为被困在了车里面而被路过打算偷东西的信代和治给救了。他没有前期的关于父母的记忆，因此也谈不上选择留在小偷家族。所以最后也是因为他被抓而导致整个小偷家族的瓦解。

　　每个人的家庭都不会特别的完美，如果能够自己选择跟毫无血缘关系的人组成一个家庭，结果会怎么样？影片给出的答案是：过程会很美好，但是随着时间的推移，事情不断败露，人性的缺点会暴露。在社会的规则下，这种家庭难以延续。

　　小偷家族是社会的边缘人，挣扎在社会的底层，干着薪酬低（洗衣店工人）、风险高（建筑工人）、见不得人（jk女郎）的工作，承担着痛苦的过往。即使是这样的人，他们也渴望爱人和被爱。如果在原来的家庭里感受不到爱，为什么不能抛弃原有的家庭而重新自己选择家庭？对于树里这样的孩子来说，地狱一般的原生家庭难道会比小偷家族要好吗？对于孩子来说有没有自己选择的自由呢？信代跟警官聊天的时候说，那孩子不可能想回去的，“孩子都是需要母亲的”这种话只是母亲的一厢情愿罢了。就像最近落网的杀害母亲的北大学生，如果他需要母亲就不会把她杀害了。对于信代这样的无法生育的底层人来说，申请去领养孩子是无法通过的，因为家境太差了。但现实是残忍的，即便自己很想当两个孩子的妈妈，但是他们从来没有把她当作妈妈。亚纪深信初枝是出于真心对自己好，结果发现初枝一直向自己的父母要钱。祥太发现小偷家族想要抛下他离开。柴田治获知了祥太是故意落网从而让他们暴露的。这一个个残忍的现实一条接着一条地出现，我的心也在一次次被虐。

　　分别的结局在意料之中，但影片最打动人心的还是永恒的话题——爱。

　　说出来的不一定是真相。初枝带着亚纪去银行取钱故意把密码大声说出来，就是想要告诉亚纪自己的密码，以后自己死了她也能从里面取钱用。在海边，初枝奶奶望着他们，用口语轻轻地说了一句谢谢你们。亚纪最后还是回到小偷家族的家里面，相信自己内心的选择。小偷家族一行人逃走的时候还拎着祥太的鞋子。祥太在离别时从车窗望向柴田治，透过车窗说了句“爸爸”。柴田治一直很想要祥太叫自己爸爸，而祥太一直不肯说，在影片的结尾终于撒糖。只有树里，再次困在家中，趴在阳台上望着远方，盼望着再一次能够逃离这个家。

　　现实是残酷的，但是即使在底层，也要透过那一点缝隙，看到天上的烟火。看啊，那烟火照亮了黑夜。初枝奶奶，那是绒球大丽花还是牡丹？

一个由偷组成的，或者说是因为利益组成的家庭。每个人都在假装是一家人，没有人去点破，在这层利益关系上，每个人流露出一丝感情就已经是奢求了。在小女孩被收留的时候，这个家庭就已经快要瓦解了，小女孩其实只是一个见证者。

其实每人都多心知肚明这层关系，但每个人都有自己的原因。夫妇赡养老奶奶的原因是为了老人的养老金，收留小女孩的原因是因为没有孩子的可惜，老人的原因是怕没人送走自己，而妻子妹妹的原因是因为从事风俗业，沦落到社会底层。这家庭一开始就是注定要瓦解的，每个人也只是在苦苦的支撑，但是这一天也终究会到来。

老奶奶的离去是剧情反转的开始，在父亲因为盗窃被抓，这一家也落入了法网。而妻子哭泣的这一幕也将剧情推向了高潮，盗窃非法，家庭的互助又是合理，这也激化了家庭与犯罪之间的矛盾。最终的审判，是很合法，但是对于道德理念又是否合情呢?

小偷家族结局什么意思电影后半段画风就一路直下，原本还给你温馨的家庭开始揪心，最后小男孩引出了警察，这个藏在角落里的家庭公布于众。

他们最终还是要面对社会的审判，温暖的亲情掩盖不了他们的阴暗，或许观众会给他们怜悯，但道德却不会原谅。

看似相依为命的一家，曝光在阳关之下以后显得那么苍白脆弱。甚至收留的小女孩都有可能被看作是绑架。

观众看到这的时候不知道是什么心情，当社会遗弃他们的时候，他们是否能抱团取暖?这个没有血缘的家庭又胜过了多少有血缘的家庭。

以妻子为例，妻子在原本的家庭里受尽了虐待，而在这个家庭里她却能当一个给丈夫温存，给孩子温暖的母亲。

而那个小女孩更是被原本家庭抛弃，在那个有血缘的父母笼罩下，她感受不到亲情，却在这样一个组团家庭中找到了归宿，亲情?血缘?人性?

这个家庭的结局可想而知，之后的道理各自荆棘，或许还有更好的生存方式，但是他们没有机会了。

他们不过是一群被遗弃的人

看这部电影的时候不知道有没有人想过，这个家庭是怎么组建的?最初奶奶这个角色很重要，原本她应该是丧失生存能力的，但是却领着去世丈夫的退休金。

同时她身上最鲜明的特点就是孤寡老人，她需要一个家。丈夫不算是一个好人，他是个逃犯，已经没有享受正常生活的权利，所以在这里是无奈也是选择。

家庭中的妻子在日本是非常常见的一种妇女，受尽丈夫折磨，所以她是逃脱，在这里她可以在“丈夫”那里寻求安慰，可以收养一个女孩散发母性的光辉。

剩下的姐姐和弟弟，又何尝不是被遗弃的人，没有血缘关系又怎么样呢，他们抱在一起就能取暖，而他们原本的家庭只能带来寒冷。

冬日中的暖阳，黑暗中的光明

电影后半段揭开了这个家庭的面纱，原来是六个没有血缘关系的人，各自都有一段安吴天日的曾经。有那么几个时刻想让这个家庭一直维持下去，哪怕一直盗窃。

但是枝裕和还是残忍的把故事拉回了现实，这种家庭原本就不该存在，违背道德的生存一旦曝光在阳光下就无所遁形。

不过，总觉得他还想说的是在这黑暗之中，有光明存在，那是他们没有血缘的爱。在冰冷之中，还有温暖，那是他们彼此依偎的温度。

看完之后，你会发现原本不耻的偷盗在他们身上并不是不可原谅，说到底他们不过是可怜人，而你还善良。

《小偷家族》的结局亲坐牢，责是把因病去世的奶奶埋里，属于遗弃尸体罪;男入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。

梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。

我不认为这其中表现的残酷和悲惨与中国式底层的悲惨之间有什么力度之分。吃不上饭的痛苦和得不到爱的痛苦难以比较，对于一个渴望家庭和陪伴而不得的孩子来说，对于一个渴望爱和理解而不得的成人来说，这种残酷就是能感受到的最大的残酷。

母亲(安藤樱)被调查员问：孩子们叫你妈妈还是母亲?她止不住泪的、无声的回答。姐姐(松冈茉优)紧紧拥抱一个有自残倾向的聋哑男客人。创作者用抚慰和悲悯一次次去试图战胜那些生而为人的残酷，这种尝试能打动全人类，是人类永恒要探讨的议题，不管你在哪个国家，不管你在底层还是高层。

但是，中国和中国底层故事的源头还停留在制度缺陷和人格不完善上。这是文明世界认为在20世纪就应该解决的问题，如果你留到了21世纪，只能自己消化和处理。不要妄想拿这种故事去欧洲获奖，因为按照你的经济发展速度、处在和平年代、还产生大量这种故事，说不过去。可惜，我们的消化是闭上嘴巴咽进肚里，我们的处理是假装这些不存在。

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《小偷家是是枝裕和执导的剧情片，由雅也、安藤樱冈茉优等出演，于2018年68日在日本上映、8月3日在中国公映。

该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。

做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、“儿子”祥太（城桧吏饰）、信代的“妹妹”亚纪（松冈茉优饰）以及“老母亲”初枝（树木希林饰），依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

《小偷家族》用一温暖的家庭来给我们上了一堂人性的课，这个家庭与其小偷家族，不如说是“临时拼凑家族”更为贴切，说他们是小偷家族，不外乎这个家族的人想要生存下去，就必须偷窃，才能维持家庭的正常生活，电影的大部分时间，也是在讲述着这么一个特殊家庭的日常，在日常生活中积累问题，在电影的最后迸发，随着临时家族的分崩离析，给予了我们最大的人性冲击。

电影前半段，面对潦倒的“父亲”，不愿工作，不思进取，却没有得到奶奶以及“母亲”的责怪，我是很不理解的，因为这不是一个正常家庭该出现的状况。懒惰导致了他们的贫穷！这是我刚刚进入剧情时得出的结论。“父亲”带着儿子偷盗，并且传授他这方面的技艺，全家依靠着奶奶的退休金度日，也没有谁感到羞愧。最不能理解的是，奶奶竟然也不会对此不满，一家人其乐融融，贫穷却幸福，物质条件的差似乎并不能夺走他们的快乐，相反看了的人都会觉得满满的温情扑面而来。

家是幸福的港湾！片中的几个小人物，各自都有属于各自的孤独和悲哀，他们渴望亲情的温暖远胜于他们对物质的渴望，小偷家族偷来的不仅仅是填饱肚子的食物，更是能让自己产生家庭幸福错感的情感依靠。他们都弱小而又可悲，但是却组成了一个最温暖，最融洽，最温情的家庭。除了爱，他们一无所有，而那些富足的家庭却是拥有着全世界却失去了爱。

生活是残酷的，家庭是温暖的，这是我们的常识。《小偷家族》的影片名在于家族而不是小偷，小偷只是他们维系最低生活保障的无奈之举，一群萍水相逢的人构建成的温情家族才是影片的亮点。垃圾片，都在吹，我尝试着看了N次，最多的一次看了不超过10分钟就关了，实在看不进去，噶吹。。一顿舔可以说小偷家族》聚是枝裕和既有影片中关于和社会问题的所考。影片中的家庭人物没有血缘关系，他们赖以维系的基础在于原生家庭带来的巨大创伤。它延续了《如父如子》的一个主题：家族的血缘和长期的陪伴，哪一个更重要？用《小偷家族》海报上的一句话作答：我们什么都没有，只有爱！在破碎的家庭面前，导演是枝裕和希冀通过爱，冲破血缘的阻碍，让受伤的个体得以重组家庭。

从《步停》再到《海街日记》，和的家庭片逐渐成为一种符号，细腻而不缺乏力度。《小偷家族》上映后，冲着是枝裕和，还有金棕榈奖，我自然是要去看的。

但是说真的，如果再给我一次选择的机会，我应该拒绝。因为此时此刻，我陷入了一种无法言说的伤感之中。

因为，明明海报上的每个人都在笑，明明每个情节我看的时候都觉得是那么的温情，明明被暖到甚至想摸一下剧中的人。因为，是枝裕和一手搭建了“小偷家族”，也是他也一手“毁灭”了这个家庭，他“珍视”这群人脆弱的情感，但不打算陷入到“大家都不容易”的喟叹。他毁坏了观众希望这个善良谎言继续的梦想，通过了儿子的觉醒、母亲的忏悔，坚定地表达了自己的创作态度，因为建立在虚假关系上的爱并不是个体幸福的归宿，而社会监管的失职更不应被忽视！

总而言之，这真的是一部不行错过的高品质电影，值得一看。