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所嗓子”和“用嗓子”是娱乐圈中的术语，解释起来还真有点复杂。
大家知道歌星假唱吧？就是歌星只张嘴不出声，放的是以前录的声。这是一种欺骗歌迷的行为，为世人所不耻。而“用嗓子”比这个更过分。歌星假唱还是用自己的声音，而 “用嗓子”是歌星根本就不用自己的声音，这位歌星甚至根本就不会唱歌，只要他会对口型就行。而“嗓子”，也就是我，要做他声音，我将没有荣誉、没有前途，我的歌声就是他的歌声，他的歌声永远不会出现。他在舞台表演，我在后台唱，观众都以为是台上歌星所唱。这种行为便是“用嗓子”，我就叫“嗓子”。
邱姐说要让我做八年“嗓子”。那年我二十二岁。八年！这八年应是我一生中最青春最宝贵的时间，而这八年我要过着暗无天日的生活。我犹豫了……可我想起了病重的母亲，生我养我的母亲。我默默的点头了。
随后，邱姐让我签了份协议，协议大概的内容是保证我要给一个叫孙明城的男人做八年“嗓子”，并且我决不能泄漏这……
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第一忌讳：无论文笔多美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。……

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NET小说网 () 1‘张雨生:真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬,这种百年难求的怪物,不敢说后无来者,起码也是前无古人的了!
2‘动力火车:台湾腓湾族原住民,民情风俗注定了高亢的嗓音,圈内人称"18度音域",其实早破18度音域远了去了!全真音到HIGHF甚至HI－G,真假混声能有a3,最多到c4的能力,估计极限能打在d4左右.
3‘林志炫:半假声技术运用极为娴熟的歌手,其乐手称其半假声最高能到c4.单论全真声,一般从b2即开始换声,或许没有高音F以上的能力,不过全真声到c3或高音D应该是绰绰有余的了.
4‘吴彤:原轮回乐队主唱,声音偏暗却富有弹性,现场基本上维持e3－f3的水准,状态好时能够唱HI－G.
5‘阿木:彝人制造单飞的成员,亦有着低音F－高音f3的三个八度音域,刚出道高音就被誉为"不得了".
6‘信乐团:超赞的钢嗓,钢中带柔,柔中含媚,三个八度同样不成问题,擅撕吼,能到HIGHF,全真音能拿下高音D.
7‘孙楠:宣传语上有16度音域的介绍,天赋很好,很多人以为其最高音位……

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