蝙蝠侠三部曲 其他英雄电影,为什么说诺兰的蝙蝠侠系列为超级英雄

自从诺兰用《侠谜》拓宽了超级英雄电表以来,漫画电影就不再是小儿科的东西了。片中的人物不再是没有心里层次的平面的角色。对于此,马克·韦布表示认同,他说:“的确是这样,《侠影之谜》对我的影响极大。从那部电影里,我学到了如果去描述超级英雄的心理变化--他是通过自己的决定和选择一点点变成超级英雄的。而且那部电影里的讲述韦恩和父母关系的情节,也对我影响颇深。我把我的体会放在了这部电影之中。相信它一定能打动观众。”

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下面是更多关于蝙蝠侠三部曲 其他英雄电影的问答

诺兰蝙蝠侠三部曲是哪三部?

作为超级英雄题材的电列，《蝙蝠侠》三部曲有两部了常年着豆瓣top250的壮举。给大家介绍一下伟大的诺兰蝙蝠侠三部曲：

《蝙蝠侠：影侠之迷》

这部是蝙蝠侠三部曲的第一步棋，在豆瓣的评分高达8.3。然而如此好的成绩，却成为了蝙蝠侠三部曲评分最低的电影，除了让我们见识到后面两部有多强的同时，也不难发现，该系列的续作居然罕见的超过了首作。

电影说的是蝙蝠侠的诞生，布鲁斯·韦恩本是哥谭首富家族韦恩家族的公子，可是在一次看似意外的抢劫里，布鲁斯·韦恩的父母死在了他的面前。他痛恨自己什么也做不了，于是通过自己强大的财力以及天赋，在管家阿福的帮助下，成为了世界超一流的格斗大师之路。

《蝙蝠侠：暗黑骑士》

这部电影是该系列评分最佳！这不得不感谢希斯·莱杰在电影里的炸裂演技，当时希斯莱杰为了琢磨好小丑这个角色，把自己关在屋子里长达一个月，在一个月不与任何人交流，专心致志地琢磨小丑的一颦一笑。

希斯莱杰成功了，凭借在电影里小丑一角的出色发挥，他拿到了奥斯卡最佳男配角这一大奖！然而希斯莱杰却没能够领奖，他因为服药过多在自己的公寓里安静地去世了......

《蝙蝠侠：暗黑骑士崛起》

这部电影延续了上一部的风格，反派贝恩的饰演者是我们熟悉的汤姆·哈迪！还记得那个在《毒液》里唯唯诺诺的埃迪·布鲁克吗？这次他化身贝恩，折断了蝙蝠侠的脊柱！自然，折断蝙蝠侠脊柱这个梗也是致敬了漫画。蝙蝠侠遇到了有史以来最可怕的反派，贝恩除了智力高的可怕之外，格斗能力丝毫不输蝙蝠侠！

然而三部曲在外国粉丝看起来褒贬不一，因为《蝙蝠侠》按照常理来说，它的风格应该走的是科幻风。而诺兰却把一个好端端的超级英雄ip变成了犯罪电影ip，片中除了震撼的特效场面外，更多的也是对人性的探讨。怪不得说“如果诺兰活的够久，那么豆瓣top250或许会被他承包”。

蝙蝠侠 诺兰导演拍的三部曲，求大致剧情解释和联系

蝙蝠侠第一部和第二部讲的是布鲁斯·韦恩从小到大恶扬善的故事，第三部讲的是哈维·登特死后的八年间发生的故事，和前两部联系不大。

1、《蝙蝠侠：侠影之谜》

剧情介绍：目睹了自己的父母被杀死后，这位少年决定离开高谭市，隐姓埋名、环游世界，寻找打击犯罪最犀利的方法，让世上穷凶极恶的坏蛋闻之丧胆。他在世界各地到处游荡，为了了解罪犯的心理，布鲁斯也亲自犯罪，因此被逮捕入狱。他在狱中遇到一个名为杜卡的神秘人物，杜卡成为布鲁斯的师父，传授他一身高强的武艺以及坚强的意志力，让他拥有打击犯罪消灭邪恶力量的能力。

布鲁斯重返高谭市后，发现这座曾经兴盛的大都市已被横行霸道的罪犯以及贪污腐败的官僚控制，而他原本充满为社会奉献及服务的精神的家族事业韦恩企业，却被现任的执行长厄尔掌控，成为一个唯利是图的大财团。布鲁斯的儿时好友瑞秋·道斯成为了高谭市地检署的助理检察官，由于黑帮老大卡曼费康尼收买了高谭市的高官政要，她一直无法起诉最凶狠的罪犯。而该市的精神科医师克莱恩医师也为黑帮老大费康尼的打手以精神有异为由脱罪。

布鲁斯·韦恩在忠心耿耿的老管家阿尔弗雷德、正义警官吉姆·戈登以及他在韦恩企业的盟友卢修·福克斯的协助之下，化身为令罪犯闻风丧胆的蝙蝠侠：一个戴着面具的正义使者，使用惊人的身手、高超的智慧和高科技武器，对抗一切威胁要摧毁高谭市的邪恶力量。

2、《蝙蝠侠：黑暗骑士》

剧情介绍：从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的“蝙蝠侠”，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检查官哈维·登特的通力帮助下，“蝙蝠侠”无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以一种惊人的速度持续下降着。

毕竟对方是能够上天入地的“蝙蝠侠”，不过像高谭这种科技与污秽并存的城市，平静是不可能维持太久的，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，自然就是所有混乱的源头以及支配者--“小丑”了。

先不管“小丑”掀起一个又一个犯罪的狂潮的最终目的为何，他的企图都是邪恶的，所作所为更是早就危害到了高谭市民的正常生活…

其中自然包括了“蝙蝠侠”身边几个非常重要的人，而他需要做的，就是将这股新的危机全部亲自用手捏得粉碎。然而在面对着这个有史以来最具针对性、最恶毒的对手时，“蝙蝠侠”却不得不从他的地下军械库里搬出每一件能够用得上的高科技武器，还得时刻纠结着为他曾经信仰的一切寻找答案。

3、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》

剧情介绍：第三部讲述的是检察官哈维·登特死后的八年间，由于哈维·登特的死，这位被称之为“黑暗骑士”的超级英雄虽然对加诸在自己身上的指责与羞辱嗤之以鼻，可是他也为此牺牲了他和警官吉姆·戈登（加里·奥德曼饰）为了实现“更美好的未来”的目标而做的一切努力。随着谎言肆意地蔓延，在反罪行的登特法案的强行高压之下，高谭市的犯罪活动总算是被彻底地被瓦解和粉碎了。

但是，当一个狡猾、灵敏的飞贼“猫女”突然来到这座城市之后，曾经歌舞升平的一切也被彻底地颠覆了，她怀揣的显然是一个不可告人的神秘计划。不过，比她更危险的其实是“贝恩”（的现身，他是一个戴着面具的恐怖分子，策划着要在高谭市实施一场异常诡异又可怕的袭击，也迫使着布鲁斯·韦恩不得不摆脱自我放逐的颓废状态，重新戴上头套、披上斗篷——可即使如此，他仍然不是“贝恩”的对手，很可能会和这座生他养他的城市一起走向毁灭的边缘。

扩展资料：

《蝙蝠侠：三部曲》角色介绍——

1、布鲁斯·韦恩 演员 克里斯蒂安·贝尔 

大部分时间，韦恩老爷都是哥潭市的花花公子和家族企业CEO，但当这座城市面临危机的时候，当欺诈、暴力、犯罪企图玷污这座城市的时候，他就是正义之神蝙蝠侠。幼小时他目睹了自己的父母死在罪犯手下，从此抛弃了优渥的生活，走南闯北，接受“影武者”联盟的特训，并为自己配备了高科技武器，在夜晚独自维护哥潭市的安宁。

2、吉姆·戈登 演员 加里·奥德曼

戈登是哥潭市警察局的局长，在哥潭市政界、警界沆瀣一气的腐败体制中，戈登局长洁身自好却无能为力。蝙蝠侠横空出世之后，他与蝙蝠侠携手担当起维护哥潭治安的大任。

3、阿尔弗雷德 演员 迈克尔·凯恩

阿尔弗雷德是韦恩家族最忠诚可靠的朋友，他曾经“参加了好几代韦恩的葬礼”。他看护着布鲁斯·韦恩长大，又在布鲁斯离家期间照看韦恩产业，即使布鲁斯决定做行侠仗义的蝙蝠侠，他也都在身后默默地支持，对布鲁斯·韦恩来说，他担当着长辈、朋友、随从和管家的角色。

4、小丑 演员 希斯·莱杰 

在戈登局长的大力配合下，蝙蝠侠不再是孤独的英雄，哥潭市正在从黑暗的边缘回到风气清明的安全城市。此时出现了一名叫做“小丑”的狂人。他不在乎金钱，也不求名利，他制造爆炸和屠杀，小丑所要做的就是对人性重新做考量，他要迫使从不杀人的蝙蝠侠手上染血。

5、哈维·丹特 演员 艾伦·艾克哈特

光明而又善良的检察官哈维·丹特唯一的问题就是太过偏执，自从他毁容的那一刻起，自从那枚硬币的一面布满刮痕的那一刻起，他的冲动与决心最终酿成了大错。

6、贝恩 演员 汤姆·哈迪 

他是带来死亡与愤怒的恐怖分子，是智力超群体形彪悍的邪恶领袖，贝恩有着苦难的过去，这也造成了他扭曲的性格。贝恩的面具为他的神经系统源源不断地提供“毒液”。在与蝙蝠侠的争斗中，他弄断了蝙蝠侠的脊梁。

7、塞琳娜·凯尔 演员 安妮·海瑟薇

塞琳娜是个身手敏捷的飞贼，一个骗子。尽管布鲁斯·韦恩退隐江湖多年，哥谭市最具影响力的各界名流还是在被命名为哈维·丹特之日的那天，齐聚韦恩庄园举行慈善救助晚会。这种机遇，对于飞贼猫女塞丽娜·凯尔来说是天赐良机，她伺机行动，布下迷阵。猫女与布鲁斯·韦恩的邂逅，给后者带来了意想不到的影响。

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为什么说诺兰的蝙蝠侠系列为超级英雄电影开创了新的局面和深度？

大概是这样的，以前的蝙蝠就是上世纪九十年代都带有一些漫画和搞笑的元素，但是诺黑暗骑士三部曲是写实风格的，而且涉及很多黑暗元素、英雄的成长历程和心里历程、蝙蝠侠的承担和和无奈、人性的博弈等，很现实，漫画的痕迹很轻。

举个例子，1989年蒂姆伯顿的《蝙蝠侠》里的小丑，虽然也令人恐惧，但是很滑稽很搞笑；而2008年诺兰的《黑暗骑士》中的小丑，就恐怖了，嘴角裂开的伤疤、他的关于伤疤的故事、他环环相扣的手段、他对人性的揣度，都是以前那个小丑所没有的。虽然都是经典，但是风格不同。

突然想到诺兰的蝙蝠侠三部曲 但印象最深的还是黑暗骑士 黑暗骑士崛起也看了。但印象并不深 并不是说

不清楚

诺兰蝙蝠侠三部曲被人评3分，好吧，你不喜欢看没关系，关键你能坚持看完3部曲，我真的受不了！

写在前面：吹毛求疵的差评并不能影响一部杰作本身的品质。之前就料到必然有人说“超越不了TDK”或者“这是诺兰二流作品”——呐，你们自己心里有数，关于你们怎么定义一流和二流。

　　

　　【综述】

　　

　　What does that mean? RISE.

　　

　　诺兰在三小时不到的片长里塞进了城市战争应该体现出的所有内容，细节精彩，布局巧妙，文戏和动作戏的分配张弛有度，从第一刻就紧紧攫住了观众的心。全片无冗余，让人屏住呼吸到最后一秒。这个好故事里居然有空当塞下各种代表性角色，诺兰居然能让看上去不可行的城市之战变得可行性十足（而且一点都不愚蠢，甚至没那么中二），而在BB的“恐惧”主题，和TDK的“牺牲“主题之后，他居然能用一脉相承但是完全相反的要素带给我们终极的震撼。如果这都不算一流，那……speechless.

　　

　　关于本片的政治寓意不多说。剧组在川普大楼取景时恰逢华尔街事件，诺兰没想利用活动本身，却有意无意地在影片里表现出了这点。然而贫富差距的主题是从第一部就被考虑到的，这点也与Gotham本身的特性息息相关。如果说Joker是chaos和无政府主义的代表，那么贝恩和影武者联盟则是另一种秩序的代表——这也是为什么TDKR和前一部没有可比性的原因之一，毕竟反派的作恶理念差的太远，更别提布局和对象。Joker只是做了初步的小范围社会实验，仅限于Gotham，从某种程度上说，更像是对蝙蝠侠个人的挑衅，”Hero有了Villain才有存在的理由“，他的目的在于腐朽人心，击垮民众信念，但和贝恩相比，前者颇显小家子气。贝恩的行为归根结底来源于第一部里的湿父，湿父不要小打小闹，湿父要的是毁灭废墟之上的重建。

　　——所以就有了整个城市地底的浩大工程，他们蛰伏地下，暗中搜集情报，让松懈的GPD和蝙蝠措手不及。他们要的是民众全方位的崩溃。给点希望后赶尽杀绝。八年前的Harvey Dent成了最强大的武器之一，建立在谎言之上的和谐，崩溃得只会更彻底。

　　

　　城市之战的关键词也许可以加上无政府主义，但暴乱实际是有领导人的。他们有目的有策略地揪出中产阶级， 让底层人士发泄出所有的愤懑。贝恩作为反派并不比Joker差劲。Joker的可怕之处在于神经质和对人性的洞悉，以及尽管他声称自己没有计划，但实际上却步步为营。贝恩的策略一点都不差于前者，他做的活儿也比前者布局更广，所需人力财力更多，不承认也没用，但就是他把蝙蝠侠置于”必死“的境地。更关键的是，他并不是最大的反派不是吗？Talia和Joker的行事方式不同，但毫无疑问更为狡诈，骗取了布鲁斯的信任，还顺带睡了人家。她取得了最强大的武器，撕毁了蝙蝠的面具，让Gotham沦为了比TDK里还恐怖的地狱，甚至让政府都手足无措——谁敢说不如Joker？

　　

　　影片前半部分似乎一直在暗示大家，贝恩只是”pure evil“，他什么都不在乎。但是真正的pure evil并不足以让一个人耗费六个月（六个月只是地下工程的时间），并且赢得相当一部分支持。最强烈的动机往往不是因为恨，当这个反派摘下头巾，望向年轻的Talia时，那瞬间的温情让人猛然意识到这是汤姆哈迪的本色。前半段的残暴与冷血，响彻影院的怪异腔调，和某一刻的泪光闪闪形成鲜明对比，然而观众此时的心境与其说是震惊，不如说悚然。这个蛰伏底下的monster居然也会被赋予正常感情，而他的信念则全部来源于始作俑者。他们就是敢死队，不在乎自己的死亡，愿意付出一切实现看似中二的野心。

　　

　　中二是聪明人的特权，但是不同的人即便处于同样的环境（影武者联盟）也会做出不同的中二选择。成为蒙面义警一人对抗全城市的罪犯，看似理想，实践起来却充满了挫折和痛苦，在旁人看来，显然是高帅富的中二；而让一切归零，在断壁残垣上建立新秩序，听上去则像心怀不轨者的空想。Nolanverse的最大特点，就是把幻想化为现实，让一切变得让人信服。Gotham的腐朽、Gotham的短暂繁荣、她的暗流涌动，所有躁动因素都在累积，每个人的行为动机都有据可循。没有莫名其妙，有的是宛若精密机械般的运转，而细节的着重刻画也体现了大师水准。几乎每个细节都承前启后（比如流出尸体的下水道），引出更多的线索，跟上主角的节奏，就能看清所有的逻辑。

　　

　　

　　【恐惧比利剑更伤人？】

　　

　　Sometimes…the pit sends something back，but sometimes, a man rises from the darkness.

　　

　　在batman begins横空出世时，所有人都被”蝙蝠侠曾经害怕蝙蝠“的理念震撼了。从没有人拿这群小玩意做深度文章，它们起初只是为了增添神秘与传说般的氛围。对了，还有恐惧。重启之后的另辟蹊径，让蝙蝠侠离普通人更近了一步。没有人对他说能力越大责任越大，他也从没有过豪言壮语，他的一切挣扎都显得缄默无比。可以说，一切只是他个人的内心斗争，然而就是这样的斗争更能让观众感同身受。

　　

　　当他克服脆弱的一面，克服萦绕心头多年的恐惧，在飞舞的蝙蝠中缓缓起身时，没有恐惧的布鲁斯诞生了。”无所畏惧“也成了他的特点之一，用恐惧武装自己、对付敌人，蝙蝠侠才会战无不胜。

　　

　　令人讶异的是，终结章完全从另一个角度解释恐惧的作用。正因没有恐惧，布鲁斯才会吞下失败的苦果。他以为自己利用了恐惧，但其实并没有认识它的全部。诺兰替我们找到了双刃剑的另一个刀刃——是时候让恐惧回来了。Fear带来了求生欲，Fear让人无路可退，孤注一掷。这和第一部的主题如此吻合，却又大相径庭。监狱里通向自由的井口和当年布鲁斯坠落的地点如此相像，年少时的布鲁斯在洞穴里体验到了缠绕半生的恐惧，而现在，同样的情境，他抛开了绳索，故意让恐惧回归，不同的是，过去的阻碍却成了此刻的帮手。他跃上第二个石台的那一刻，更高阶的蝙蝠侠诞生了——把fear掌控得游刃有余。

　　

　　不得不说，这个点带给了观众意料外的惊喜。同一个词，相反的主题，诺兰玩出了不同的花样。

　　

　　

　　【Gotham——永远的女主角】

　　

　　Bane: So you came back to die with your City.

　　Batman: No, I came to stop You!

　　

　　福尔摩斯和案件结婚，布鲁斯韦恩则愿意和他的城市厮守终身。Gotham，作为一个外表华丽，内里肮脏、但是处处隐藏着善意和希望的女主角，击败了一众莺莺燕燕，让布鲁斯对她死心塌地，为之赴汤蹈火。蝙蝠侠从埋葬他的地底崛起，靠的是愤怒，但究其原因是对Gotham无私的爱。

　　

　　这座城市有所腐朽，时有坍塌，然而不相信任何一个人的蝙蝠侠却坚信其光明的一面。内心黑暗的骑士选择了守护而非毁灭。心底深处，他还是当年那个善良的小男孩，即便这座城市尽情诋毁她的英雄。”You don't owe these people anymore, you've given them everything.“

　　"Not everything, not yet."

　　——这段对话必成经典。它向我们展示了一个勇于承担责任的英雄的不满足。你以为他付出了够多，抛开了两张面具的名誉（韦恩继承人和蝙蝠侠），把自己弄得伤痕累累，没办法正常生活。到头来他居然认为自己做的远远不够。他逃出生天，闯进即将爆炸的Gotham，轻松得像个游客。他表现得越是低调隐忍，就越体现出一个英雄的伟大。

　　

　　也许所有的主流英雄都很无私，但蝙蝠侠驾驶着the Bat驶向海面的那一幕却更让人心脏冻结。他披荆斩棘赶回保护自己的爱人，而那个爱人就是对他又爱又恨的Gotham.

　　

　　

　　【好痛苦的高富帅】

　　

　　“So you lie to yourself to be happy. There’s nothing wrong with that. We all do it.”

　　— Teddy Gammell, Memento（2000）

　　

　　Ironman和蝙蝠是复联和JLA的大钱包。看似人生赢家属性get，实则有苦说不出。哦不，高（科技）帅富可以大大方方地说”老资就是钢铁侠“，然后泡妞事业两不误；然而布鲁斯，基于城市复杂而扭曲的属性就要谨慎得多，每天面具换着带。而花花公子韦恩和蒙面义警几乎占据了他的所有时间，他没办法让布鲁斯掌控主人格。他为了Gotham而活，并非他自己。

　　

　　这两个英雄面对危机作出了同样的决定，带着核弹一起飞。然而Ironman的基调诙谐而没心没肺，他甚至有帮超能力队友；蝙蝠则孤身一人，带着城市最大的秘密，留下一个名誉千疮百孔的韦恩，和一个重新崛起的蝙蝠形象。后者值得高兴，却又让人伤感不已。可是对于布鲁斯本人则是最好的结局——别管其他人怎么看自己，退休过小日子就好。

　　

　　高富帅一点都不痛快。不是所有的高富帅都一条命。电影中的Ironman经历了洞窟囚禁和后天心脏病，这痛苦和脊椎骨被打凸出来的老爷相比几乎不值一提。布鲁斯是全世界最辛苦的有钱人，那段无配乐打斗中他的每一声痛呼都砸在人心上，拳拳刀肉的声效让人毛骨悚然，断背时的音效更让观众全身一紧，更别提他在监狱里尝试着站起来时那目不忍视的挣扎。

　　

　　诺兰说过，贝恩给蝙蝠造成是是心灵肉体的双重打击，而贝恩也直接说了”break your soul“——他要蝙蝠侠看着自己的城市沦为地狱，他过去牺牲的一切都付之东流。一般的超级英雄片，反派们目光短浅目的单纯，还没想到这个层次，然而诺兰全把所有的压力和心灵痛苦赋予这个没有超能力的普通人，而他扛了下来，以一种超越英雄的态势。推动因素与其说是正义的伸张，不如说是”angry“。这怒气从第一部焚烧至今，从父母遇害的当晚烧到和贝恩的最终对决，

　　

　　这个高富帅终究和其他英雄不同。他是暗夜恐惧的化身，他背负起常人不能背负的东西，担负起本不该是他的责任。他什么都没给自己留下，除了满身伤痕。

　　

　　

　　【Rise】

　　

　　Why do we fall? So we can learn to pick ourselves up.

　　

　　Hans的贝恩旋律一直误导了大家，让人以为“憋醒憋醒扒下啦扒下啦”是贝恩军团的口号，可是事实却相反。正如预告和序幕里种种骗人的暗示，贝恩劫机时丢下的“the fire rises”，而布鲁斯在监狱场景里问“what does that mean?”答曰“RISE”，接着就是贝恩按下球场引爆器的场景。——之前营造的氛围似乎都预示着反派的崛起。但抬头一看，影片名是the dark knight rises，无论他以怎样的方式从绝境中挣出，以肉身或者精神的方式的归来，本片都注定了是一个HE，就算蝙蝠侠真的死了，Gotham民众的心里一定崛起了千千万万个正义的化身Σ( ° △ °|||)︴

　　

　　终结章布局庞大，尽管前两部的反派也意欲夺取全城，但终归给部分人留下了选择和逃命的空间。而TDKR的反派对城市实行的是完全的隔绝和惩罚，谁都逃不过，稍微有点财产的市民都会被揪出来审判，没有法制没有道德约束，是一场高端玩家精心策划的无政府主义狂欢。和之前不同，Gotham在本片中被完全实行了物理隔离，炸桥片段和孤岛模式致敬了漫画原作《No Man's Land》，整个城市一片废墟，“自治”的后果就是武装分子的张牙舞爪和普通市民的惶恐。这一刻阶级倒是模糊了些许，灾难和人为掠夺营造了虚假的平等环境，只是每个人都在被利用，始作俑者在暗处窃笑着自己的成果。她完全继承了父亲的遗志，意图毁灭腐朽的根基。三部曲的所有反派都在掀开Gotham的浮华外表，想用城市罪恶丑陋的一面压垮每个人的希望，而蝙蝠侠和他的支持者却从中看到了值得拯救的部分，维护比毁灭难得太多了。

　　

　　Rise的不仅是被断背的布鲁斯，更是蝙蝠侠传递的守护信念。

　　

　　比起庞大布局，个人的挣扎看起来不那么重要。然而影片最揪心的点从头到尾都是布鲁斯。实话说，混乱城市带给人的冲击程度比不上布鲁斯在地牢里的一举一动。他看着爱人被毁，而自己脊椎受伤，貌似无论如何也无法逃出升天，他没有任何超能力，所有的外援都在Gotham苦苦支撑。然而从绝境中崛起就是蝙蝠侠的伟大之处——他能超越普通人的极限，而只有这样的英雄才能担负起整个城市的责任。第一部的他已经做出了为Gotham奉献一切的决定，第二部则接受了黑暗骑士名誉的垮塌，第三部则做到了没什么超级英雄能做到的事情——move on.恨意与愤怒曾经掌控了他的思想，愧疚和伤痛让他裹足不前，当你认为蝙蝠侠不能从TDK里更前进一步时，你发现自己错的彻底。一个懂得收手的英雄做出的决定更加艰难，也更值得敬佩，谁都不相信的蝙蝠侠从头到尾相信的只有Gotham，他信任这个自己愿为之牺牲的城市，相信她的人能振作起来重新开始。（Selina Kyle简直是这座城市的化身，魅惑，狡诈，心中藏着没被挖掘的善意，在战斗中焕发了最光彩的一面）

　　

　　

　　【力量】

　　

　　“A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy’s shoulders, to let him know the world hadn’t ended.”

　　

　　蝙蝠三部曲之所以让人感同身受，就是因为Nolanverse总是和现实息息相关。没有酷炫超能力，没有夸张的爆炸与视效，一切特技都在为电影本身服务。而城市遭受的灾难和外星人无关，也没有一个中二想统治世界，她只是腐朽到了骨子里，轻轻一推就摇摇欲坠。然而这腐朽却一点不夸张，人人都知道我们的世界正在发生什么，对电影中描述的场景也不觉得像是另一个次元。正是高度的相似让我们隐隐有了紧迫感。

　　

　　不知道大家怎么想，但我认为蝙蝠侠是21世纪以来最鼓舞人心的超级英雄。因为他是人类，他腰缠万贯却过得不比任何人轻松，他的援友少之又少却足够让他对自己的Gotham给予厚望。而影片结尾处他对英雄的定义更是点燃全场——每个人都可以做英雄，即便你只是在一个小男孩身上围了一件大衣，告诉他这不是世界末日。

　　

　　Gordon当年的一句话rises a knight，这个举动微不足道，却代表了诺兰对现世英雄的定义，而这恰与中国的一句俗语对应——“勿以善小而不为”。英雄无需豪言壮举，他在我们身边低调行事，关怀着每个弱者。而对于影迷来说，这不失为一种鼓舞人心的力量。蝙蝠侠电影不是宣扬暴力与无政府，这个文化标识只会激起每个人做英雄的欲望，就像奥罗拉枪击案幸存者所说的一样，世界丑恶不会阻碍美好事物的发展，“we will attack back in strength”。当影迷们在蝙蝠的主旋律中走出影院时，相信每个人心里的正义骑士都被激发了出来，以后的每一个善举，都像是得到了蝙蝠侠本人的肯定。

　　

　　A hero can be anyone——我相信，单单是这句话就能让世界变得更好。

　　

　　

　　【背后策划者】

　　

　　"It's always about a good story"——Chris.Nolan

　　

　　诺兰从没变过。如果你以为他只会玩叙事顺序那就大错特错，如果你以为他只会迎合宅向观众搞科幻，那你也错了。诺兰只做自己想做的事，拍自己想拍的片，而这从来都是关于一个好故事。

　　

　　谁能说蝙蝠侠终结章不够好？谁规定史诗要以悲剧收场？尽管诺兰不像前辈希区柯克那样，对好人一向宽容，但他仍然坚持了最关键的一条：一个感动人心的角色应该得到一个好结局。尽管过程艰辛，充满了牺牲、死亡，与复活，但Cobb的陀螺终究是停转的，而布鲁斯也过上了他完全应得的生活。没什么比HE更完美了。

　　

　　而TDKR的细节更是处处充满了闪光，诺兰兄弟和大卫高耶的犯罪智慧简直是罕见得高端。他们的叙事仍然滴水不漏毫无破绽，不要以为叙事的一流在于顺序的小花招，诺兰在memento里只是小试牛刀，在batman begins里磨练功力，在Prestige里炉火纯青。再到后来，叙事就不是一种炫技手段，而是为了剧情服务可以随意变更的工具。因为叙述方式和剧情相比从来都不是重要的那个。两小时45分钟一晃而过，情节紧凑场面犀利，这个文科生的逻辑和故事架构足以让理工科汗颜。作为业界良心，诺兰摈弃3D，坚持IMAX，一切都在为观众的观影快感着想。黑暗骑士驾驶着batpod冲进追逐战，也冲进了每个人的心里。

　　

　　难能可贵的是，诺兰没有用第二部的声誉大做文章，TDKR显然与BB联系得更紧。尾声总是和开始有着千丝万缕的联系。蝙蝠侠诞生之初的恐惧回归，布鲁斯最原本的人格也终于掌控了主体。托马斯.韦恩做到的事情，布鲁斯也做到了，甚至做的更好，毕竟他为Gotham带来了明天。

　　

　　不像其他制作想着赚钱拍续集，诺兰和他的剧组明智地选择抽身而出。拍第一部时，诺兰只想让英雄回来，到了TDK，他们认为一个完美的结局足矣，对蝙蝠侠，对布鲁斯，对所有观众。没人敢给超级英雄片结局，但是诺兰却毅然叙述了完整的故事。他不会再拍蝙蝠侠，贝尔不会穿上蝙蝠衣，一切在此结束。

　　

　　而影迷不应该感到丝毫遗憾。这部现代犯罪史诗聚焦于一个混乱的城市，一个有缺陷却每次都在进步、敢于承担责任的普通人类，一个不能被腐蚀、不能被击倒、能承受所有痛苦的暗夜骑士。和蝙蝠侠经历了这么多，所有影迷都可以诚挚地说出——

　　

　　We believe in BATMAN

　　and thanks again, Chris.Nolan.

　　

　　2012.8.28

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