电影燃烧,二氧化碳燃烧之后会怎么样?

《》是第71届戛纳电影节中最被寄予厚望的电它在主竞赛单获得了3.8的超高评分（4分），打破了戛纳电影节历史最高评分记录，虽说最终并没有拿下金棕榈，但是在我看来，它是当之无愧的无冕之王。

它的主创团队，有着这样两位“神仙级别”的人物——村上春树和李沧东，一位混合日系忧伤和虚无主义的后现代主义作家，一位目光聚焦边缘人群擅长使用光影来表达宗教诉求的“诗人导演”。《燃烧》还结合了威廉·福克纳的《烧马棚》，所以影片还带有一丝美式意识流的意味。

上面也提到，李沧东是关注边缘人群的，《燃烧》便是对于韩国现今底层年轻人艰难现状的关注，他们的故事源于欲望，趋于孤独，终于暴力。影片中大概有十几处隐喻，晚霞下的裸舞、旅行箱、牛排、腕表、饥饿、烧仓房等等，这是一部被精雕细琢的艺术品，每一个细节每一个隐喻都精心安置。

不论从哪个方面这部影片都是钻石般的存在，也无怪乎在各个评分平台上这部影片都有着不可思议的高分了。

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下面是更多关于电影燃烧的问答

日本有一位作家次与诺贝尔文学奖擦肩而过，但他的地位，却丝毫没有动摇半分。

他就是：村上春村上的作品被改编成电影的并不多，而且评价都很一般，连大热的《挪威的森林》都无法避免，从雷声大到雨点小，这一切的缘由皆在于文字的表达力要更富有主观行。

改变，直到《燃烧》的出现，本是作家的李沧东，似乎成功的走进了村上的文字深处。

村上的作品深邃，具有极强的文艺气息，但偶尔也会有丝丝颓废，让人看了会很压抑。《燃烧》的剧情与原著基本一致，只是相对而言，电影对真相的唯一性倾向更浓。

文字的魔力是在于理解和描述的多变性，但电影具有的强烈画面感，人物的一言一行，每一个表情与动作，都是一次次的暗示。于是相对而言，变幻的空间会变得更窄。

所以原本在书中，并未明说的真相，在电影中却很直白。

《燃烧》在2018年很火，从戛纳电影节提名金棕榈奖，到初登豆瓣收获8.8的高分，再到各大竞赛环节一无所获，豆瓣评分降至7.9。从天落地，变了的不是电影，是人心不稳。

我们说说电影本身。

《燃烧》如果严格定义，它不算是一部以悬疑为主的电影，而更像一部描写青春期的躁动与迷茫的人性之作。

电影中有三个主要人物：“迷茫男”李钟秀，“颓废女”申惠美，以及“富家子”本。

他们三人构成的是整个韩国年轻一代的另一半：颓废、无所事事的那一半。

李钟秀年龄不小，家庭不和谐，与父亲无话，与母亲无爱。没有稳定的工作，唯一的信念是成为一个作家，却又始终只在路上。

申惠美幼年不幸，同样家庭残缺，自小相貌平平，没有自信。通过整容找回了生活的某些乐趣和信念，但依旧过得颓废和浪荡。

“本”于他们而言，则犹如小说里的人物，年少多金，生活的主要目标就是寻找乐趣，而这样的人是社会里最无用的一个组成。

如果不是申惠美的失踪，他们三个人的故事，最多也就是一场类似“青春失乐园”的狗血剧。

但问题是“申惠美”的失踪来的蹊跷，走的无声。

同时对李钟秀而言，申惠美的失踪就是他生活希望的灭失，于是他需要找到申惠美，找回自己的生活动力。

然而申惠美似乎在天地间蒸发了，如同片名一样，燃烧殆尽，不留一丝灰烬。

本曾经和李钟秀说过这样一番话，他的生活很无聊，他需要不断的寻找新的生活乐趣，而燃烧大棚是他一直以来痴迷和爱好的一件事情。

大棚在原著小说中是仓库，仓库对于家庭来说，可有可无，烧了也就烧了吧。

本说他喜爱这种熊熊燃烧的大火，与天地连为一体的感觉，而且烧了以后，一切化为灰烬，似乎从未在世间出现过。这种亲手制造虚无的快感，让本痴迷。

单纯的李钟秀崇拜，甚至羡慕富家子本的这种特殊癖好。

某一天，本对李钟秀说他已经找到了新的目标，而它就在附近。

申惠美失踪以后，计划中的大棚，却一直没有燃烧起来。于是李钟秀渐渐的怀疑，本口中的那个新目标，也许就是惠美。

接下来的剧情，不再赘述，你也一定可以猜到。

悬疑性质的不足，两个半小时的冗长剧情，让《燃烧》慢慢的从神坛，跌落到凡间。

这些并不重要，重要的是，我们看到的人性冷漠和年青一代的迷茫，这些不仅在电影里，在小说里，它也存在于现实里。而这些，对于韩国而言，是压力，是动力，也是前行阻力。

电影诗人李沧东的新作《燃烧》在戛纳电影节上大放异彩，虽然影片未能最终获得金棕榈大奖，但作品本身对于社会现实的文学性展现和多角度开放性叙事，足以给人留下震撼的观影体验

世人常说，天才与疯子就是一线之间的悬念。有人如梵高式毁灭，而有人则如救赎般永生。2007年充满悬疑的电影《神探》不仅荣获多项大奖，甚至还被誉为中式版本的“盗梦空间”。

这部电影的深度可以说是十分的深邃的，它更像是一部人格与人格之间的较量。

电影中的每一个人都有着多面的人格故事。电影《神探》讲述了患有精神分裂的警察卷入失枪案的故事，刘青云所饰演的退休警察陈桂彬，他亦正亦邪的演技，可以说是整部电影的精彩。

从剧情上看，这部电影确实做到了极致的烧脑

尤其是当男主角割下耳朵当做礼物的那一刻，整部电影就充满了佛洛依德式黑暗诡异的韵味。故事的引子十分的简单，就是寻找丢失的枪支，然而整个案子背后所牵连的则是人性无法直视的内心。这部电影极具魔幻色彩的剧情设计，将俗套的警匪系列拍出了艺术片的观感。

回顾整部电影，里面的每一个人似乎都是疯子。

它之所以获得8.4分的豆瓣高分，最大的原因就是其逼格和意义，富有哲学式的思维。电影《神探》所呈现的故事，有着港式悬疑和美式夸张双元素风格，当中人物表现充满了张力，这一点和传统的港式电影相比，算是一大创新。

电影《神探》所体现的寓意，在于挖掘人们内心的心魔。

它唤醒了人们心灵深处不为人知的秘密。其中很多桥段都需要反复的咀嚼推敲才明白其中的寓意。这部电影站在商业片的角度，它并不适合大众的审美取向。然而站在冷门佳片的角度，它反而迎合了高端观众的人群市场。影片将人的信仰拟人化，有人在信仰中疯癫，而有人则在自己的信仰中迷失。

作为刘青云主演的电影，他对于角色的塑造十分的精准。

其实这已经不是他第一次扮演人格分裂的角色了，在电影《暴风语》中，他的精湛演技也一度被观众称之为影帝。刘青云塑造的角色，将痴狂还有疯癫演绎的淋漓尽致。他在现实与虚幻世界的博弈，成功的表现出一个天才内心的孤独。其梵高式的割耳，侧面预示着这个人物的悲剧色彩。

而整部电影，其剧情故事的逻辑性还是很强的。

但是它夸张的故事渲染对于初次看这部电影的人来说，很容易一头雾水。导演将电影赋予了高深的艺术性还有哲学性，那么真的想明白电影的真相，就需要深度的去理解当中的每一个角色。

电影《神探》哥特般的画面，充满神秘感。

其演绎出的人性背后的“真假”则引起了人们深深的思考。若于深渊中通透的看明白世间的一切事物，那么必然也会得到过于聪明的反噬。或许这部电影不仅仅是一部悬疑破案的故事，它更像是成人的黑色幽默，充满讽刺的韵味。

《燃烧第71届戛纳节中最被寄望的电影，它在主竞赛单元中获得了3.8的评分（满分4分），打破了戛纳电影节历史最高评分记录，虽说最终并没有拿下金棕榈，但是在我看来，它是当之无愧的无冕之王。

它的主创团队，有着这样两位“神仙级别”的人物——村上春树和李沧东，一位混合日系忧伤和虚无主义的后现代主义作家，一位目光聚焦边缘人群擅长使用光影来表达宗教诉求的“诗人导演”。《燃烧》还结合了威廉·福克纳的《烧马棚》，所以影片还带有一丝美式意识流的意味。

上面也提到，李沧东是关注边缘人群的，《燃烧》便是对于韩国现今底层年轻人艰难现状的关注，他们的故事源于欲望，趋于孤独，终于暴力。影片中大概有十几处隐喻，晚霞下的裸舞、旅行箱、牛排、腕表、饥饿、烧仓房等等，这是一部被精雕细琢的艺术品，每一个细节每一个隐喻都精心安置。

不论从哪个方面这部影片都是钻石般的存在，也无怪乎在各个评分平台上这部影片都有着不可思议的高分了。

正况下，各缸火花塞状态都一颜色是黄褐，如果说中央电极是黑色的或者有积炭原因有以下几混合气过浓，高压火弱，活塞环老化造成的烧机油，燃油质量差，还有就是火花塞间隙小。火花塞的正常间隙化油器的车间隙在0.7-0.9MM，电喷车的火花塞间隙1.0-1.2MM。

火花塞好坏的判别，需要你把它装在缸线上跳火检查，就这么简单，希望对你有用！

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