信长协奏曲电影版,如何评价日剧《信长协奏曲》

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下面是更多关于信长协奏曲电影版的问答

如何评价信长协奏曲电影版

动画和

动画的信长协奏曲（以称信协）是一个穿越者涩到成熟的成长史；

信一个在战国乱世固守自己价值观的一个故事。

动画信协讲了平手死谏（其实是被猴子杀了），而信长没有；这个很重要，因为历史上这件事对信长是有一定影响的，放到动画里的确对信长的成长产生了影响，而版没有这种成长，所以情节被省掉了。

关于归蝶

动画片的归蝶就是个软妹，而的则是个表面女王内心软妹。这也和动画信长和信长的性格有关——动画信长不需要一个强大的老婆，而是需要一个温顺的小猫，在出征归来之后为他盖被子（参见动画版桶峡间）；而版信长正相反，他需要一个外表强大的老婆为自己擦股（还是参见桶峡间，版的）。

关于恒兴的嘴遁，想必这是所有人看神烦的一节，但是如果信协没有这个，又会给人感觉很别扭，是一块鸡肋，而动画版则不需要。

关于猴子（秀吉）

动画里秀吉报复信长就是因为自己任务失败咽不下这口气，也就是说，他报复的目标就是这个假信长。所以他是打定主意自己夺权，而真信长是谁对他来讲无所谓。而就不一样了，里的秀吉是要报灭门之仇，而灭门秀吉一家的是真信长，所以说真信长，也就是光秀是秀吉唯一的仇人，发现了这一点的秀吉，就开始挑拨两个信长的关系，从中坐收渔利。同样，假信长的生死对于秀吉也是无所谓的。

关于半兵卫

动画里在金奇撤退里面来牵制秀吉，但是里他是唯一一个怀疑秀吉出身的人，这个设定也是必不可少，动画版的信长能力强，能压住秀吉，版信长显然没有这个能力，而光秀又不能露面，所以这个牵制秀吉的任务就落到了半兵卫的身上。

关于利家

动画版的利家比较普通，只不过偶尔出来和成政打一下。而版的利家，可以说他是唯一一个属于三郎的家臣，其他人追随的只是信长，而的利家是被信长的人格魅力所感召。后来还和雪谈恋爱（犬殿你这么乱搞阿松知道吗= =）。

关于森可成

动画里的森可成是一个壮汉，他的存在和战死，只不过是为了显示动画版信长的人格魅力和为屠杀比睿山做铺垫罢了。而里面的可成是一个懦弱惹人开心的，被长子讨厌的人。后面的死为的是显示一个懦弱的人最后时刻变强，被儿子理解，还有为信长的仁慈做铺垫。

关于德川，这货到哪都没有长进

关于甲相骏，哥仨打得一手好酱油

关于雪

动画没有这个人物，里面丰富了，为的是让战国的背叛与三郎的信任形成反差。

关于黑人棒球手和弗洛伊斯，他们代表了历史上和信长合作的外国人（历史的信长真有一个黑人保镖）

关于阿市

性格和归蝶对调了，这样才可以融洽的相处。

信长协奏曲是先看动画版还是真人版呢 并说明理由

一般看什么片子大都是先看动漫版的，动漫版几乎都是先出来的，情节比较细致，电影版的就比较笼统了。

谁有信长协奏曲，真人版的，不是电影，而是电视！

没有

信长协奏曲的剧集评价

原作的关注基础，月排签，还有豪华的阵容，《信长协奏曲》无疑因些成为了秋季日剧中非常具有话题度的一部作品。这部由漫画改变的剧集，选择将视线聚焦在活跃于日本战国时代的大名织田信长身上，试图用穿越赋予这位历史人物一些更加感性的描绘。

相比起漫画中迅速熟悉环境并得心应手做好自己所处位置的角色设定，日剧版的三郎让不少原作粉丝大呼：太过天真，没有成长。的确，从以为自求和平便能安好，到以现代生活的习惯去度量战国的生产水平，从带有天真意味的宽容态度，到轻信直率的爽朗性格，面对那样的乱世，三郎无疑是有些理想的。可反过来想，这些品质不仅仅是让三郎这个人物更加真实，更加贴近“穿越者”的身份，也正是它们帮助三郎成就了最终的历史，所以故事以此作为聚焦点，绝不是没有理由的。穿越剧最大的优势可能就在于将人物置于非日常的境遇里，这个时候被我们当成理所当然的品质就会突然显得难等可贵。所以剧中三郎的迟疑，其实正是故事想要我们重新珍惜起来的情怀。它既是对乱世屠杀的恐惧，更是对现世和平的尊重，它既是对阴谋陷害的生疏，更是对异己多元的宽容。

《信长协奏曲》其实并不在刻画历史解说过去，而是借由它们来描绘现世的一部作品。无论是三郎带给我们的勇敢和执着，归蝶带给我们的坚强和隐忍，或者是斋藤道三对归蝶沉默却厚重的父爱，池田的耿直和忠诚，都是这部剧将现代思维，或者说现代文明中的人情与博爱融入作品的表现。回想起来，三郎在原谅敌人，征服对手，或者赢取家臣信任的情节中，时常出现大段独白和说教。或许有人觉得这种“嘴炮”略显冗长乏味，可是它也正是剧集潜在价值观的核心：并非太过稚气或者没有成长，而是即使了解了现实残酷，也从来不放弃一份理想的勇气。（南方网评论）

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