心迷宫导演,电影暴裂无声口碑大爆暴裂无声结局什么意思

《暴裂无依然保持了之前《心》的暗黑文艺风格，采用了多线叙事的方式解一个故事，但这次忻钰坤在线索的处理上更进了一步，每条线索都设定的非常清晰，多条线索有条不紊地把整个故事串联了起来，生动地把这个魔幻社会的人世百态娓娓叙来。

剧中演员虽大多寡言，但许多细节都值得观众反复咀嚼品尝，是一部值得深入反思探讨的好作品。

其实，《暴裂无声》的剧本大纲比《心迷宫》成型的还要早，但由于经验和预算都存在不足，忻钰坤担心自己不能够将自己想表达的东西完整地表达出来，所以才将《心迷宫》作为了自己处女作，这就证明两部电影对比起来，这次的电影会隐藏一些更深层次的东西，能更深刻地折射出忻钰坤心底最想呼吁的心声，揭露社会的手法也更加肆意和残酷一些，叙事方法更趋向于成熟和稳健。

《暴裂无声》的节奏很慢，并没有太多的抑扬顿挫，在剧情的安排上，它不同于《心迷宫》那种悬疑感和紧张感，更多的是通过人物的行为和关系，平缓叙事，反思现实世界的无奈，呈现出一种更深层的主题。

忻钰坤说，其实当时创作之初就没有说要做一个特别大的、市场向的电影，只想在每个环节都能让观众觉得舒服，并能引起观众足够多的反思。

这一次，忻钰坤不论是在电影的制作上还是故事的表达上，都获得了很大的进步。因此不难看出，忻钰坤真的是一个非常努力也非常有野心的人，他自己就曾经说过，每次拍电影都会当作是最后一次拍摄，一定要有那种逼着自己往前赶的决心才行。而正是因为这个原因，忻钰坤的电影每次都会让人感到满意。

其实不仅在内容和制作方面两部电影有所区别，在对待演员的方式上面，忻钰坤这次也结合历史经验做出了相应的调整。在拍《心迷宫》的时候，忻钰坤会亲历亲为地给演员做示范，手把手教演员们怎么表演，但这次他却更多的选择了让演员们自己发挥，自己只是简单指导。

他认为通过这种方式，才能不把演员们的情绪和演技局限起来，给了他们更多发挥空间，或许能带来更新颖的东西。这次的拍摄周期不长，只有66天，但拍摄时环境恶劣，每天都需要和大自然抗争。拍摄时间在寒冬，但剧情里并不需要雪景入镜，所以每次拍摄时，导演都会带着演员们去扫雪，非常的辛苦。

对于这部电影，忻钰坤导演总结时说到，这个电影和《心迷宫》相比，不论是完成度还是自己的认真度都好了许多。虽然它的设计并没有那么精巧繁复，但他在结尾留给了观众足够多的思索空间，将主题的深度和广度上升了很大一个层次，非常耐人寻味。

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下面是更多关于心迷宫导演的问答

《暴裂无声》心迷宫》同样都是钰坤执导，但是两部影片在、主题、表现手法面都有区别。

首先是内容。《心迷宫》讲述的是一对父子，儿子不小心杀害了赌徒，父亲为儿子毁尸灭迹，结果导致这具尸体无法入土为安的故事。《暴裂无声》讲述的也是一对父子，儿子失踪，父亲寻找儿子，期间牵扯出矿场老板与律师违法的勾当，最终父亲带着希望继续寻找儿子的故事。内容上，个人觉得前者更让人眼前一亮，后者略微带一些个人英雄主义色彩，给了男主角主角光环加持。

再来说主题。《心迷宫》想要表达的是人心就像迷宫一样七拐八折，很难猜透他到底在想什么，也正是因为大家都不坦白，喜欢用自己的想法去揣摩别人，因此造成了很多的误会，最终可能导致一个悲剧。《暴裂无声》想要表达的其实就是高、中、低三个阶层人之间的矛盾冲突，即使高层受到了正义的惩罚，可是受苦的还是底层人民。

最后说表现手法。《心迷宫》用了荒诞的手法，以一具烧焦的尸体为主线，看着这具尸体从他家送到他家，最后歪打正着到了他本家，却还被嫌弃入不了祖坟，这种有点喜剧的安排让人笑的时候也陷入思考。《暴裂无声》全程台词很少，比较文静，运用了很多意象的表现手法，比如金字塔、奥特曼、羊肉等，这些意象组成了影片的内涵，需要仔细体味才明白其设计道理。

《暴裂无声》依然保持了之前《心迷宫》的暗黑风格，采用了多线叙方式来分解故事，但这次忻钰坤在线索的处理上更进了一步，每条线索都设定的非常清晰，多条线索有条不紊地把整个故事串联了起来，生动地把这个魔幻社会的人世百态娓娓叙来。

剧中演员虽大多寡言，但许多细节都值得观众反复咀嚼品尝，是一部值得深入反思探讨的好作品。

其实，《暴裂》的剧本大纲比《心迷宫》成型的还要早，但由于经验和预算都存在不足，忻钰坤担心自己不能够将自己想表达的东西完整地表达出来，所以才将《心迷宫》作为了自己处女作，这就证明两部电影对比起来，这次的电影会隐藏一些更深层次的东西，能更深刻地折射出忻钰坤心底最想呼吁的心声，揭露社会的手法也更加肆意和残酷一些，叙事方法更趋向于成熟和稳健。

《暴裂无声》的节奏很慢，并没有太多的抑扬顿挫，在剧情的安排上，它不同于《心迷宫》那种悬疑感和紧张感，更多的是通过人物的行为和关系，平缓叙事，反思现实世界的无奈，呈现出一种更深层的主题。

忻钰坤说，其实当时创作之初就没有说要做一个特别大的、市场向的电影，只想在每个环节都能让观众觉得舒服，并能引起观众足够多的反思。

这一次，忻钰坤不论是在电影的制作上还是故事的表达上，都获得了很大的进步。因此不难看出，忻钰坤真的是一个非常努力也非常有野心的人，他自己就曾经说过，每次拍电影都会当作是最后一次拍摄，一定要有那种逼着自己往前赶的决心才行。而正是因为这个原因，忻钰坤的电影每次都会让人感到满意。

其实不仅在内容和制作方面两部电影有所区别，在对待演员的方式上面，忻钰坤这次也结合历史经验做出了相应的调整。在拍《心迷宫》的时候，忻钰坤会亲历亲为地给演员做示范，手把手教演员们怎么表演，但这次他却更多的选择了让演员们自己发挥，自己只是简单指导。

他认为通过这种方式，才能不把演员们的情绪和演技局限起来，给了他们更多发挥空间，或许能带来更新颖的东西。这次的拍摄周期不长，只有66天，但拍摄时环境恶劣，每天都需要和大自然抗争。拍摄时间在寒冬，但剧情里并不需要雪景入镜，所以每次拍摄时，导演都会带着演员们去扫雪，非常的辛苦。

对于这部电影，忻钰坤导演总结时说到，这个电影和《心迷宫》相比，不论是完成度还是自己的认真度都好了许多。虽然它的设计并没有那么精巧繁复，但他在结尾留给了观众足够多的思索空间，将主题的深度和广度上升了很大一个层次，非常耐人寻味。

面对《暴裂无声》，其两派。一派认为：渐入佳境，部分都是不经意然而显然是刻意笔，后半部分是冲突激烈爆发。很多镜头看似闲笔，实则细思极恐。而另一派，则觉得导演忻钰坤失去了他处女作《心迷宫》多视角叙事的优点和灵气，将一个普通的故事讲得故弄玄虚。 我不会~~~但还是要微笑~~~：）

《暴裂无声》是由并驰（上海）影业有限公司、和和（上海）影业有限公司等联合出品的犯罪悬疑片，由忻钰坤编剧兼执导，宋洋、姜武、袁文康、谭卓等主演。

《暴裂无声》这部电影非常好看，评价比较高，豆瓣评分有8.3分，剧情逻辑缜密，整部剧都很生动丰满。

忻钰经说过:《心迷宫》肯定了我编故事的能力，《暴裂无声》将要展示我讲故事的能力。确实，无论是故事、演员的表现还是镜头语言上，《暴裂无声》都是不输《心迷宫》的。

首先，主演宋洋贡献出了影帝级别的表演。

电影中，宋洋饰演的主角张保民是一个不能说话的哑巴，独自一人走上了寻子之路。

这样一个没台词的角色，全部的情绪都需要演员通过表情和动作来表达，再加上电影里有许多长时间的特写镜头，这对于宋洋来说是一个极大的考验。

在电影宋洋表达出来的情绪是递进的:在于村民和村长的接触时，他是鄙视而且不屑的；在于昌万年的接触时，他是平静而且警惕的；终于知道儿子下落之后，他由期待变为平静。

这样递进的情绪，与《暴裂无声》作为一部悬疑片层层剖析真相的节奏是十分契合的。也就是说，宋洋的表现与这部电影的结合，是一加一大于二的例子。

单线程的叙事结构，更适合将《暴裂无声》的故事讲好。

与《心迷宫》多线程的叙事结构不同，忻钰坤的这部《暴裂无声》采用的是单线程叙事，镜头语言也更平淡，但也更贴近普通观众的理解方式。

正是因为这种更“简单”的叙事结构，导演将电影的大部分细节和线索藏在一闪而过的镜头里，这也大大增加了观众的参与感和观影趣味。

也是因为这种结构，电影描绘的人物更立体，也更贴合实际:村长表面上为村民们谋取福利，其实是作为资本家的走狗，村口屠夫虽然与张保民有过摩擦，事实上他却是一个认同正义的热心肠，昌万年作为杀人凶手，却会投身于公益事业，给自己立一个“慈善家”的形象。

《暴裂无声》通过极强烈的对比，来展现这个“吃人的社会”

张保民作为一个哑巴，却是整部电影里唯一一个愿意为正义发声的人；枯黄的荒漠和被污染的水是资本的入侵和攫取，村民们却只当这是恩惠；唯一一个目睹昌万年对张保民儿子施害，却因为恐惧变成了另一个哑巴。

这种在观众看来是愚昧或不可理喻的对比，使电影所要揭露的人性和资本社会本质更露骨。这样一来，电影的主题也就水涨船高显得更深刻了。

正如导演忻钰坤自己所言:《心迷宫》展现的是他的编故事能力，《暴裂无声》展现的是他的讲故事能力。在《心迷宫》之后，忻钰坤还能拍出《暴裂无声》这样的佳作奉献给观众。对于类型片爱好者来说，不仅代表着华语悬疑犯罪片更上一层楼，也象征着华语电影有非常优秀的类型片导演。

比暴更可怕的无声

文/梦书

《暴裂无声》中坤展现了他更熟的电影，透过贫富差距悬殊的三人所串联起来的两起案件，对逻辑叙事出色的驾驭下，电影既将矛头大胆的直指于了阴暗的社会现实，也用超现实的手法映射人性，无声的失语成为了电影最为震撼的呐喊。

继《心迷宫》后，忻钰坤的新作《暴裂无声》无疑是一次视听语言的全面升级，其没有了前作中那因为资金匮乏导致的种种瑕疵，同样电影也保持了前作的高水准，没有一个多余的镜头，令人更为清晰的看到了这位导演在构思和表达上的造诣，同前者故事一样，这一次的忻钰坤仍旧将镜头聚焦于了偏远之地的社会现实，但这次的他没有再用多线叙事的手法制造悬疑，转而在在人物上深下了更多的功夫。

《暴裂无声》剧情上有以一主一辅两条线索，主线是哑巴矿工寻子，辅线则是涉黑矿老板为霸一方，律师为钱帮其解决法律问题，本无太多关联的三者，因为找孩子，在电影巧妙的因果设定间被紧密的衔接为了一体，电影也借此用三个角色巧构建了一个社会阶级群像，处于社会低层矿工的无力失语，社会中产阶级律师的自私自利，和社会上层矿场老板的狠辣虚伪，不同阶级的人物特性由此呼之欲出。

在塑造以鲜明人物的同时，电影也夹杂了大量精妙的隐喻，从矿场老板昌万年桌上的金字塔到一片狼藉的羊肉之宴，几个镜头间一个对权力迷恋和贪婪的形象已是昭然若揭，片尾的山崩更是颇具意蕴的一笔，它既代表有着光明的缺失，也象征着人性的泯灭，而在一些细节上例如本代表正义的奥特曼在电影中成为了黑色幽默，矿工孩子失踪那天暗示村子已经被污染的死鸟，多处出现的羊所一再暗表的弱肉强食，这些隐喻在不经意间已然为电影构建起了充沛的内在纵深。

无论是从人物还是剧情来看，《暴裂无声》的复杂都突显着其极大的野心，而在如此复杂的结构中如何能做到二者的平衡统一自然就是其最大的难点，这也是忻钰坤的这部电影中最为明显的缺陷，不管作为主人公哑巴矿工的暴力，还是矿主老板的罪恶，以及律师的沉默，他们自身的角色都只是成为了一个阶级的代表象征，电影没有足够的精力去细腻的刻画每个人物，其重心仍旧还是透过以暴制暴的暴裂，突显以“无声”的内核。

令人倍感压抑的黑色寓言下，《暴裂无声》不仅令人看到了底层话语权的沦丧，更看到了人性在利益面前的失语，这种无声的可怕远比其一展的暴更为令人心惊胆寒。 本回答被网友采纳 他的作品中《心迷宫》中“棺材”对充满“罗生门”真相的隐喻、《暴裂无声》里“轰然爆裂的矿山”象征正义的坍塌……

Tags：心迷宫导演,同样是忻钰坤导演，《暴裂无声》跟上一部《心迷宫》

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