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电影秋菊打官司,在《秋菊打官司》中，最后秋菊一个人迷茫的站在
2020-10-31 06:53电影
简介《秋菊打官是一部采用纪实手法拍摄的电影，人物的矛盾关系依然存在着张艺谋一贯的故事性叙述方式。该片叙事上很从容，对于秋菊这个特殊人物，影片用非常纪实、非常朴素的手段去表现，而且表现得很有情趣，这种结合是 在《秋菊打官司》中，最后秋菊一个人迷茫...
《秋菊打官是一部采用纪实手法拍摄的电影，人物的矛盾关系依然存在着张艺谋一贯的故事性叙述方式。
该片叙事上很从容，对于秋菊这个特殊人物，影片用非常纪实、非常朴素的手段去表现，而且表现得很有情趣，这种结合是一件很难的事，可以说是一种创造。
该片在艺术追求上具有现代感，引人入胜，完整而流畅地完成了在现实空间银幕与观众的交流，用传统的手法完成了非常现代的艺术追求。在处理纯真实与非真实之间的关系上，有的地方做的很好。
像村长家的玉米，秋菊家的红辣椒，这些颜色设计是有想法的，但由于镜头给得合适，观众看了觉得并不矫情。但有些地方做得不到位，比如从外景跳到内景时对光的追求，以及屋内窗花过强的修饰感，相对于全片的纪实风格显得有点跳。
扩展资料：
剧情简介
故事发生在中国西北一个小山村。秋菊的丈夫王庆来为了自家的承包地与村长王善堂发生了争执，后被村长一怒之下踢中了要害后，王庆来整日躺在床上干不了活。秋菊是个善良有主见的女人，此时已有6个月的身孕。丈夫被踢伤，她便去找村长说理。村长不肯认错，秋菊认为这样的事一定得找个说理的地方。
于是，便挺着大肚子去乡政府告状。经过乡政府李公安的调解，村长答应赔偿秋菊家的经济损失，但当秋菊来拿钱时，村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。她先后到了县公安局和市里，最后向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产，村长和村民连夜冒着风雪送秋菊上医院，使她顺利产下一名男婴。秋菊一家对村长非常感激，也不再提官司的事了。但正当秋菊家庆贺孩子满月时，市法院发来判决，村长因伤害罪被拘留。望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落。
-下面是更多关于电影秋菊打官司的问答
怎么客观评价老电影《秋菊打官司》？
一部拿到威尼斯金狮奖的电影，《秋菊打官司》在两个方面表现的相当出色，一个是它现实主义的处理方式，另一个是对中国农村社会的深度反思。
本片全程采用手持摄影，也就是说拍摄的画面并不指望稳稳当当，不需要经过过多的滤镜处理，更不需什么摆拍。所以在片中，场景呈现出了一种彻底的生活气息，一点也不要修饰。这在张艺谋后来的电影《一个都不能少》中，也有类似的处理手法。更为关键地是主演巩俐，作为一位高颜值美女，她丝毫没有拘泥于自己本身的形体，而是完全的“扮丑”，饰演了一位执着的农村妇人，后来范冰冰在《我不是潘金莲》中饰演的李雪莲就是借鉴了巩俐的形象。
但是巩俐明显技高一筹，她的执着是在骨子里的。所以在电影中，我们时常被巩俐那种体验派的表演能力所折服。
而这种现实主义风格的拍片手法又和片子的题材紧密联系。影片讲述的其实就是一个打官司的故事，但是故事的最后，巩俐所要告上的村长却又救了自己，这种矛盾的结果，让人唏嘘不已。
这其实就是对于中国农村社会的一种反思。虽然农民们常有不讲法律的行为，然而他们却依靠人情维系着，当我们企图用法律，或者片中所谓的“要想公家讨个说法”来对法他们时，却又会发现，他们其实并不是那样的邪恶和不堪，而是有一种复杂的善意和恶意。
这种反思性，让《秋菊打官司》成为张艺谋电影中的一部杰作。
用所学到的法律知识点评电影《秋菊打官司》存在的法律错误。 答案能
《秋菊打官司》是1992年的一部农材的电影，故事改编自陈源斌的小说《万家》，由张艺谋执导，刘恒编剧，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演。该片主要讲述了农村妇女秋菊为了一口气，讨个说法向村长踢伤丈夫的事情提起复议并最终诉讼的故事。该片于1992年8月31日上映并先后获得第49届威尼斯电影节金狮奖、第13届金鸡百花奖最佳故事片和温哥华国际电影节的最受欢迎影片奖等多项奖项。《秋菊打官司》是1992年上映的一部农村题材的电影，故事改编自陈源斌说《万家诉讼》，由张艺谋执导，刘恒编剧，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演。该片主要讲述了农村妇女秋菊为了一口气，讨个说法向村长踢伤丈夫的事情提起复议并最终诉讼的故事。该片于1992年8月31日上映并先后获得第49届威尼斯电影节金狮奖、第13届金鸡百花奖最佳故事片和温哥华国际电影节的最受欢迎影片奖等多项奖项。[1] 中文名秋菊打官司外文名The Story of Qiu Ju出品公司银都机构有限公司制片地区中国大陆导 演张艺谋编 剧刘恒制片人Yiting Feng、Fung Kwok Ma类 型剧情主 演巩俐，雷恪生，刘佩琦片 长110分钟上映时间1992年8月31日对白语言汉语普通话色 彩彩色主要奖项威尼斯国际电影节最佳影片 中国电影金鸡奖最佳影片原 著陈源斌 追问额，这个与题目要求不太一样啊！！！！！本回答被网友采纳
电影《秋菊打官司》的影评
从主题，视听，手法上分析结合时代背景在《秋菊打官司》中，最后秋菊一个人迷茫的站在路上，这部电影你觉得怎么样？
《秋菊打官这部片子虽然已经拍了近20年，除了生式的变化，其实人本身或者说人对法律的几乎没有什么太大变化，可以追求外表又努力保护外表的结局就是停滞不前。整部电影着力于小人物的挣扎和道德教化，伸张正义的挣扎更能让人感同身受，和现在很多商业片子一比，这部电影的服装造型，选景真的是强出很多，也专业很多。现在更多在注重制作流程的专业度，却在放弃电影的方法论，这种方向真的是危险到不行！秋菊只要一个对丈夫的说法，兜兜转转一个冬天，最后这样一个尴尬的结尾停住的恰到好处，点睛之笔，这个农村妇女对法律的懵懂和乡村文化激起了千层浪，没曾想当初要求的一句话最后竟让帮助自己度过难关的村长被抓，还是在满月酒宴席上，人情和法治的矛盾永远都是尖锐存在的，我们现在依旧是人情社会吧，普法到如今真的有进展么，回看90年代的张艺谋，苦笑荒诞，令人敬佩！秋菊最后也没等到一个她想要的说法，而法律在这事儿面前变得有些滑稽。巩俐演技棒棒的！老谋子以前的作品又好看又接地气，可能就是因为珠玉在前，饕餮才承受了不能承受之重吧。在电影《秋菊打官司》中，秋菊这官司该不该打？
在电影《秋菊打官司》中，秋菊这官司该不该打？秋菊应该打这个官司。《秋菊打官司》你看懂了吗？
善良毁于性格《秋菊打官司》这部九二年的电可谓张艺谋巅峰时期的经典作品。可是，我到现在才真正一饱眼福，有点囫囵吞枣。不过，直到十几年后的今天来看这部电影，倒是让我体会出了另一番东西。《秋菊打官司》所拍摄的十几年前的陕西肯定和现在是天差地别，所以这部电影在不经意间记录了那段历史的画面，楼房，服装，民俗。。。。。。种种。也许这个道理我早就应该懂的，可是，直到看秋菊奔波在乡县市的路上时，我才深深的明白了电影的这一伟大价值--一部好的电影就跟一部好书一样，记录的是一个时代的典型特征，而这些典型都可为后人做借鉴思考之用。电影中秋菊挺着肚子，在荒凉的雪地里蹒跚，在陌生的闹市里徘徊，在人丛中孤独的要讨个说法。在南方人普遍的观点里，北方人性子直，拿得起，放得下，言出必行。这一切已经明明白白地从秋菊的言行之中发散出来了。秋菊不讲情面的层层上告，虽然有点过犟，但从好的方面或大的方面来说，这体现了她对真理的执著。这种是非分明的性格已经深深地溶化在她的骨子里，血液里了。以至于，催化出来的东西是那么的纯净，那么的不著痕迹。也许张艺谋设计的冬天的雪就是秋菊那种要讨个说法的单纯念头的物质表现。甚至秋菊这个名字也是这一性格的文字表现。就因为村长的不肯认错，秋菊的不依不饶，使得局面僵化，两个人针尖对麦芒，互不相让。如果是鸡蛋碰石头，那必定是一塌糊涂；可这次是石头对石头，注定会产生花火。影片的亮点和高潮就是两块石头碰撞最激烈的时候，也就是秋菊把村长告上中级人民法院，而碰巧秋菊又难产，村长帮忙把秋菊送到医院，恰恰秋菊又生了个村长求之不得的男孩。这个过程在电影叙述中实在是显得很平淡，紧张的气氛似乎被冬天的寒冷给凝固了，音乐也消失了。而人性的善良却仿佛是一碗热面条下肚给人的温暖，这里面没有激烈的心理斗争，也没有无端的言语，有的只是默默地行动。其实，我们如果把视角放到村长的身上，或许会发现的感动。在这件事上村长根本不是思考着什么“以德报怨”的宽阔胸襟，而是想着作为一村之长的责任和一个人性的光辉。从这点我们还可以得出这样一个结论：人性的善良与否并不能用性格来判断。最后阶段，导演把满月酒的喜庆心理和警车响过后，秋菊焦急的脸庞作对比，形成的高低有致的情景，序幕缓缓拉下，耐人寻味。所以，人与人之间的种种矛盾，有时候只是因一时间的冲动（往往是面子上的事）而造成，中国古人有句话叫“解铃还须系铃人”，讲的没错，一切的恩怨（无论大小）都只能用人性中最精华的部分来化解，这最精华的部分即是善良。换句话说，虽然在大多数情况下，法可以给我们一个公道，但它不能给我们一个说法，更不能给我们一股互相谅解的温暖气息，而人与人之间的相互体谅那才是更重要的东西。 本回答被网友采纳《秋菊打官司》影评
用中庸来看这电的问题最恰不过电影中剧情说不通，按照国秉性不做到公私分明，村长不计前嫌把人送到医院，秋菊只是单纯的讨个说法，而没有怀恨在心。剧情中的也只能发生在那些有宗教信仰的人身上。说白了还是我们智商有缺陷，需要完善！Tags：电影秋菊打官司,怎么客观评价老电影《秋菊打官司》？,在《秋菊
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