电影与心理的感想,冲出逆境的相关评论

一个被抛而被虐待的，流浪后进入海军服役，不安全，被压易被激怒。经过心理医生的疏导、帮助，还有心爱姑娘的青睐和陪伴，终于让他逐渐愿意面对曾经的伤痛，去追寻自己所受的痛苦的原因和那梦中的家园。最后得偿所愿，曾经的梦境成事实，释然。而其实他的成长也让心理医生自己的问题。童年的伤痛，对孩子的破坏力是蛮强的，即使成年后掩饰得很好，还是会延续那种被离弃的不安。我其实很奇怪，在这样的岁月和这样的社会中，安东尼怎么能保持他的真与善，甚至觉得有些不真实。那些打架，一开始虽然让人觉得可恶，可是与他所经受的暴力、死亡、猥亵相比，实在算不了什么。影片一开始就让人看到他在意的女子，而后是逐渐走近他的医生。

这部片子让我看的是一个人如何被治愈。

　回想一下我们自己的经历，是否也能发现困难变成机遇、困扰变成礼物的经历呢？你现实生活是不是也在经历这样一些困难和困扰，我们能否改变看事情的角度，打开它们，找到它们带给我们的礼物呢？

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下面是更多关于电影与心理的感想的问答

电影冲出逆境的观后感

冲出逆境的剧情简介 · · · · ·

　　安东尼·菲舍尔(克·卢克饰)，是从小失去父母的孩子。他先是被送进孤儿院，后来被一对夫妇领养。在养父母的家中，菲舍尔度过了一个悲惨的童年，不仅被养父母滥施以私刑，还被没有血缘的“姐姐”折磨。不幸的遭遇使菲舍尔养成了暴虐的性格和仇视女人的心理。

　　长大后的他，来到海军服役，因为性格问题经常引起麻烦。于是，他被命令接受军中的心理医生杰罗姆(丹泽尔·华盛顿饰)的心理治疗。

　　治疗的过程是艰难的。开始的时候，杰罗姆甚至无法了解菲舍尔的真正想法。直到后来通过慢慢接触，用感情的力量感化他，两人才渐渐开始了真正心灵上的沟通。而黑人女孩谢莉尔(乔伊·布赖恩特)、杰罗姆夫人（萨利·理查森饰）在菲舍尔转变中的作用也是不可小视。是她们温暖了菲舍尔的心，让他摆脱了儿时的阴影，重新找到了生活的航标。

2003年

金卫星奖 Outstanding New Talent

德瑞克·卢克

2002年

美国国家评论协会奖 Best Breakthrough Performance by an Actor

德瑞克·卢克

2003年

独立精神奖 Best Male Lead

德瑞克·卢克

冲出逆境的相关评论

Inspired by a true story.

Antwone Fisher is at war... with himself.

Fight fear. Face truth. Embrace life.

“《安东尼·菲舍尔》远远不止2005年最好电影之一那样简单。对于很多人来说部电影可以甚至可以改变他们的生活。安东尼·菲舍尔的故事，是那样的真实、有力，让人心碎，绝对震撼。”

——美国ABC电视台Joel Siegel

安东尼·菲舍尔，原美国海军服役人员。退役后来到索尼电影公司担任保安人员。他的自传故事，在十年前就打动了本片的制片人托德·布莱克（Todd Black）。虽然菲舍尔的文字功底在那时候实在是显得非常粗糙，但是布莱克还是决定投拍这样一部影片，并选择菲舍尔担任编剧。

也是那个时候之后不久，丹泽尔·华盛顿就答应了出任影片导演。但是因为他片约不断，此一项目一直被搁置，直到2001年。而在此期间，菲舍尔本人没有停留于原有的故事内容，开始更加深入的探索自己心灵的深处。他的自传体故事《寻找自己》（Finding Fish）于2001年出版，并一跃登上《纽约时报》畅销书目录。

最后要明确的是，本片不是一部商业大片。所以很有可能，那些寻找简单与刺激的观众，不会对本片太过于感冒。本片当然也谈不上一部艺术片。家庭暴力似乎和艺术不太搭界。本片只是一部符合欧美人心理的心灵影片，也会适合一切对于这种影片感兴趣的人们。当然，也很有可能更适合，奥斯卡评委的胃口。

本片和马特·戴蒙与本·阿弗莱克的成名影片《心灵捕手》有很多相似之处，同样是探讨心灵伤痕的影片。但是本片的侧重点，在于探讨家庭温暖对一个人的影响力，并且充满了励志向上的感召力，可谓相当对心灵日趋脆弱的现代美国人的胃口。

在故事情节上，本片似乎还借鉴了著名作家狄更斯的名著《大卫·科波菲尔》的某些主题，使得整个影片更加富有层次。演技派的丹泽尔·华盛顿与德里克·卢克在影片中的“心灵对话”，是影片的最大亮点。

而伴随着心灵阴影的逐渐扫除，那种美国影片所一直弘扬的“人性最终战胜邪恶”的主旋律逐渐升华。

可以确定的是，本片绝对不会是稍纵即逝的流星，至少也会在美国影坛上，留下一道足以铭记的光芒。

冲出逆境的影片结构

从结构上看，《冲出逆象极了影片《心灵捕手都有一个找寻的主题，也都有一个问年接受心理辅导的故事主线。然而，两者的区别也是很明显的。《心》中的心理戏有着很浓郁的“驯服”意味，那种高手之间的精彩对决以及由此引发的对于不同人生观的思考无疑是该片的最大亮色。与此相比，《冲出逆境》就显得平凡了许多。它的主人公既无半点过人天赋，也缺乏桀骜不驯的个性特征。可以这么说，作为一部剧情片的主角，安东尼这个人物形象单调的近乎苍白，但这似乎正是这部半自传体作品所要追求的一种风格。导演对矫饰的彻底杜绝使《冲出逆境》驱除了多余的甜腻而更接近于一部纪实片。并且，它只用了一种白描手法就轻易达到了以往同类作品难望项背的艺术成就。

另外，从叙事技巧上来看，《心》为了促成足够强烈的艺术效果，为两个主人公的相遇做了厚实的铺垫。其相互交锋的过程也是一波三折、柳暗花明。《冲出逆境》没有沿用这样的手法，它只在略微交代了一下人物背景后就直接将故事引入正轨。心理辅导的主线虽略有罅隙但内心的坚冰很快就被融融温情所感化，随之而来的就是畅快的沟通与无间的交流。如果说《心》的心理戏是奇峰突起的山脉，那么《冲出逆境》则只会给你一潭幽柔平静的湖水，虽然它蕴藏了足够丰厚的内容，但表面上却永远是波澜不惊。

影片《冲出逆境》另一个值得称道的地方是采用了多条线索齐头并进的叙事手法。每当杰罗姆的心理辅导陷入困境时，导演都不失时机的插入主人公对童年往事的回忆。当这些支离破碎的片断逐渐累积成一个完整的故事时，影片也就完成了对人物形象的刻画，也为那看似叛逆的行为找到了一一对应的注解。影片在主线中所融入的亲情、爱情元素使主人公自我拯救的故事从单调的死循环中脱离出来，并让整部作品具有了一种多层次、多角度探讨的可能。

同一切见首知尾的文艺片类似，《冲出逆境》也有一个大团圆似的光明结局。主人公在找寻亲人的过程中完成了“自我蜕变”。那个同开幕戏的梦境有几分类似的场景也似乎在暗示着，美好的向往并非是可望而不可及的奢求。两大主人公的临别祝词稍嫌俗套，虽然这是一幕不可能被省略的戏，却也给人以蛇足之憾。感觉上，一个过分完满的结局多少有种迎合观众情趣的倾向，同时也弱化了整部作品的震撼力。

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