郑启蕙,

美剧：

《马可波罗》 第一季 Marco Polo Season 1 (2014)

又名: 马可波罗游记 第一季

 追问

感觉像整容

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1、体量

和电的体量不同决定的，国内电影90-120分钟不等；而国内剧，一般30集起。国内电视剧，通常还要求30集剧本拍40集的量，每集40分钟，一共就是，1600分钟，这就是一个电影的15倍容量。

2、剧情

剧本设计的人物发展来看，电影一般只有1-2个主线人物是有完整的成长历程的。情节和节奏上，因为只有90-120分钟电影的要求会更快一些，而从台词上考究，电影的台词要求更精练，更少长篇大论。

电视剧中，除了1-5个主线人物可以有完整的成长历程以外，其余的若干配角，也可以有自己的成长历程和人物变化。电视剧中可能会出现的，9-10句话的台词，电影中就比较少出现了。

3、原理

电影拍摄开始是由摄影机让光在胶片上感光，之后经洗印胶片后再用放映机还原成光的过程，而电视则是由摄像机将光线变成电信号记录在录像带或硬盘上，再经播放设备如电视、电脑、手机等还原成影像的过程。

4、制作标准

电影基本上是“国际语言”，也就是说电影是拍给全世界人民看的，因此，电影在主题、艺术手段、制作水准等方面也是用“国际标准”来衡量的；而电视剧基本上满足的是国内市场，，所以虽然也有电视剧出口到“第三世界国家”，但电视剧的比较坐标是“国内标准”。

5、观看环境不同

电影一般都是在电影院上映，看原汁原味的电影就应该走进影院去看，在电影院看电影是群体行为。而电视剧一般在电视机或电脑、手机上收看。看电视剧一般是家庭和个人行为。

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与电视剧的区

第一，二者的源头不同。电影源于照相，电影的本质就是记活的原生态。电视剧源于戏剧，强调戏剧性，以故事冲突和人类命运的悲喜吸引观众。

第二，二竞争形成了影视艺术各自追求艺术特性、各寻优势的第二个原因。由于电视剧的审美效应在很大程度上取决于由人物命运铺排出的故事的生动曲折性，因此电视剧较侧重叙事性，更注重于表现事件发展过程和对人物命运变化的描绘。

第三，对时空的选择不同。电影对时空的选择就非常重要，特别重视环境与人物的关系，因为特定环境能够给人物特定行为得以最好最充分的表现。相对而言，电视剧对环境空间的要求相对宽容得多，因为在室内、室外“说”，在卧室、客厅“说”，都不大影响表述剧情。

第四，突出造型的冲击力是电影的一个显著的艺术标志。电影有时还用空镜头来展现环境。真正有功力的电影导演用空镜头展现的不仅仅是环境，而是透射出一种动态的、富有生命力的东西。对于这些，电视剧也并不是不能表现，但力度、气势、震撼力都无法与电影相比，往往是力不从心的。

第五，电影和电视剧题材选择的不同特点或者说不同的关注点、关注层面的确较为明显。

第六，时空观念上的差异。对于同属时空艺术的电影和电视剧，我们可以相对而言：电影是偏重于空间的艺术，而电视剧是偏重于时间的艺术。

第七，欣赏和接受方面的差别。影院提供的观赏环境的一个突出特征是它的黑暗性与封闭性。黑暗，使观众相互间失去联系的条件；封闭，则切断了影像世界与影院外部现实的联系。

电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

但它又具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。

电视剧（ TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;）一种专为在电视上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、 文学、音乐、舞蹈、绘画、造型等现代艺术诸元素，是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的现代艺术样式。一般分单本剧和系列剧（电视影集）。

电视剧是随着电视广播事业的诞生而发展起来的，在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视剧集系列，而非其他形式。“电视剧”的概念是中国特有的，在美国称“电视戏剧”，在苏联称“电视故事片”，在日本称“电视小说”。

电视剧（又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧）是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。一般分单元剧和连续剧，利用电视技术制作并通过电视网放映。电视发明后不断普及，最后改变大家对艺术欣赏的方式。电视剧的播放平台一般叫剧场。

扩展资料：

电影是19世纪美国国家生活水平上升大众产生新需求的娱乐产物。

电影根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音），用电的方式将活动影像投射到银幕上（以及同步声音）以表现一定内容的现代技术。

电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。

电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。电影有很多类型，也有多种分类方法。

电影从有声电影开始发展，目前已经到了电影的特技时代了。运用大量的电脑特技制作出来的电影，受广大中年以下的朋友欢迎。

中国电视初创阶段8年（1958-1965），所有播出的电视剧均采取黑白图像的直播方式，8年中，北京电视台共播出电视剧90部；从全国范围看，8年中，共生产直播电视剧200部左右。在初创阶段，直播电视剧没有太大的影响，其原因在于当时电视剧所起的主要是宣传教育之类的“喉舌”作用，艺术特色不够明显，电视剧的定位不明确，制与播的“同时性”等，这些都成了妨碍电视剧艺术进步的因素。

参考资料：百度百科-电视剧，百度百科-电影

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电影和电视区别如下：

1、拍摄媒介：电影拍摄在电视剧拍摄在磁带上

2、放映媒介：电影在电影院放映，电视剧在电视上放映。这一点最突出的是观众的选择性，你主动到电影院去的话，也只能被迫看导演想给你看的东西，在家里看电视则随时可以换台。

电影胶片由于其突出的感光性能和记录能力，在影院的大荧幕上放映，所以适合表现大场面，而电视剧在4：3或者16：9的电视屏幕上播放，所以中近景为主。电影投资规模相对较大，所以人员设备等优良，能制造更好的视觉效果。如用大摇臂拍摄，航拍。由于资金充足，慢工出细活。

3、电影和电视剧都有各自的语言，在制作上最大区别在于用光和镜头语言，这两点是区分是否艺术的很大标准。

电影有充足的资金，能花更多时间更充足的灯具来营造环境氛围，刻画人物。电影的镜头语言比电视剧丰富，由于资金充足，能拍摄更具有创造性的镜头。电影的场面调度比电视剧复杂。电影有资金创造更富冲击力的场面，比如战争，电脑特技，这些造价不是电视剧能承受的。

4、关于艺术性，电影确实是精致，叙事紧凑，表现有力，视觉效果好，尤其是戏剧张力做得足，所以大家看优秀电影的时候会感觉片子会有一种内力，能仅仅扣住你。

电影表现的主题也通常更为深刻，在叙事的基础上能反映深刻的内涵。电视剧由于其选择性，必须随时以简单的叙事抓住观众，所以表现深刻内行不是它的专长。

蒙太奇并非电影独有，但是电影的强项。蒙太奇的作用是通过镜头组接造成特别情感效果，电视剧的叙事是很简单很平的，蒙太奇起不了大作用。电影是艺术，但电视不是。

扩展资料：

电影简介：

电影根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音），用电的方式将活动影像投射到银幕上（以及同步声音）以表现一定内容的现代技术。

电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。

电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。电影有很多类型，也有多种分类方法。

电视剧简介：

电视剧（又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧）是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。

一般分单元剧和连续剧，利用电视技术制作并通过电视网放映。电视发明后不断普及，最后改变大家对艺术欣赏的方式。电视剧的播放平台一般叫剧场。

参考资料：百度百科_电影百度百科_电视剧

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一、电视剧

《半生缘《倾城之，《上海往事》《暴雨梨花》，《金粉世家》，《情迷花》。

二、电影：

1、《罗曼蒂克消亡史》主演: 葛优 / 章子怡 / 浅野忠信。

该片讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世当前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。

2、《一步之遥》主演: 姜文 / 葛优 / 周韵。

该片于2014年12月18日在中国大陆上映。该片改编自“阎瑞生案”，讲述了冒险家马走日闯荡上海，与多年好友项飞田竟反目成仇，两个人从一起与美女共舞到在监狱之中对峙的故事。

3、《海上花》主演: 梁朝伟/ 刘嘉玲。

该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异。

一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。 

4、《上海滩十三太保》主演:狄龙/ 姜大卫/ 梁家仁。

影片讲述了抗战时期，爱国志士高先生不满汪伪政府的卖国行径，准备将消息由上海带往香港公之于天下，以揭露汪精卫的伪国民政府卖国求荣的真相，在高先生去往码头的路上，陷阱密布，杀机重重的故事。

扩展资料：

1、《上海往事》

是丁亚民执导，刘若英、赵文瑄、寇振海等主演的电视剧。

该剧以文坛传奇人物张爱玲的一生为线索，讲述了张爱玲从14岁一直到74岁的人生经历。故事采用倒叙的方式展开，从张爱玲到美国的婚后生活说起。

一天，张爱玲（刘若英 饰）收到国内寄来的一个箱子，里面是母亲的遗物，她睹物思人，记忆的闸门像泄洪般被撞开，随着她的回忆，观众将被带入了上个世纪二十年代灯红酒绿的上海滩。张爱玲的一生不动声色地缓缓向大众掀开：她如何在。

2、《上海滩十三太保》

是由张彻执导，狄龙、陈观泰、程天赐等主演的功夫电影，该片于1984年出品。影片讲述了抗战时期，爱国志士高先生不满汪伪政府的卖国行径，准备将消息由上海带往香港公之于天下，以揭露汪精卫的伪国民政府卖国求荣的真相，在高先生去往码头的路上，陷阱密布，杀机重重的故事。

资料参考：百度百科--上海往事

参考资料：百度百科--上海滩十三太保

参考资料：百度百科--一步之遥

参考资料：百度百科--罗曼蒂克消亡史

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《全家福、《大碗茶《北京的胡同》、《小井》、《天桥梦》等

1、《全家福》

《全家福》是中国电视剧制作中心、浙江华策影视、广州影视传媒联合出品的一部都市亲情剧，由付宁执导，秦海璐、吴刚、岳秀清、程媛媛等人主演。该剧讲述了北京一座小四合院里的三户人家从20世纪40年代到改革开放60年间的经历，反映了中国社会的巨大变迁和进步。

2、《大碗茶》

电影《大碗茶》由潘镜丞导演指导，电影《大碗茶》讲述的是改革开放初期，北京大栅栏街道办事处干部尹盛喜为解决返城知青就业难问题，为国分忧，毅然放弃公职，创办大碗茶青年茶社的创业故事。

3、《房前屋后》

《房前屋后》是北京光线传媒有限公司出品，尚敬执导，闫妮、周小斌、姚晨、佟悦主演的家庭伦理剧。该剧讲述了北京的两个家庭因房子的归属而彼此争夺，在唐玉秀的努力下两家人最终消除隔阂的故事。

4、《小井胡同》

《小井胡同》是由宫晓东、田迪执导的喜剧，陈宝国、王姬、谢钢等参与演出。 该剧讲述了北京南城的一条小胡同中的几十个普通市民从解放前到党的十一届三中全会后的30多年里命运的变迁。

5、《天桥梦》

《天桥梦》是宫晓东执导的电视剧。该剧重现1917年老北京旧情风茂，细品陈封久远的京韵风情，老北京的梨园、茶馆，令人魂牵梦萦的旧天桥；和一段段爱恨交织的故事。

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因怎么看电视剧，是看得比较多，所以推荐几部电影。

《狄》系列。

北上捞钱的徐老怪仅剩的几部仍然保留了其水准的作品，也称得上是国产特效片仅存的良心。

2010年的《狄仁杰之通天帝国》、两年后的《狄仁杰之神都龙王》和去年的《狄仁杰之四大天王》，三部电影虽然间隔时间较长，但好在画面精良，特效优异，故事也还算打磨地可以。不像其他电影赢得了个满堂彩后，第二部就出来坑钱，徐克导演也算没有砸掉这个IP。

故事自然是围绕唐朝武周时期的传奇人物狄仁杰，导演也特地给这个时代赋予了现实与魔幻并存的设定。这种设定，一来是为了让特效得以更好地利用，二来也使得故事更加吸引人。

《狄仁杰》系列里我最喜欢的还是第一作通天帝国，除了故事最精彩之外，演员阵容也是豪华地吓人——刘德华、刘嘉玲、梁家辉、李冰冰。可见最初徐克导演为了打造这样的大ip可算是花了血本。

《妖猫传》

2017年最被低估的电影，也是陈凯歌导演继《霸王别姬》后第二部能看下去的电影。

《妖猫传》是架构在盛唐年间，以著名诗人白居易创作《长恨歌》为基础，展开的寻求杨贵妃生死之谜的电影。镜头语言和故事结构一样浪漫，虽然电影开始的气氛阴郁可怖，但是爱与恨、正义与非正义的对比依旧足够强烈，这样的布置仍然给观众带来较好的观影体验。

当然整部电影里最让我念念不忘的，还是演员辛柏青对于李白这一角色的刻画，完全符合我对于大诗人李白的所有想象，恣意狂放又仙气十足。光是这一角色就足以给电影带来不少的增色了。

《刺客聂隐娘》

在我看过的所有文艺片里，侯孝贤导演的这部《刺客聂隐娘》绝对可以排名前三，第一是因为我非常喜欢张震，第二是因为在我看来，对于武侠这一题材，《刺客聂隐娘》是完成地最好的。

《刺客聂隐娘》是根据唐代作家裴铏的小说《聂隐娘》改编，故事发生在唐朝末年，以刺客聂隐娘为主人公展开的故事，画面美到爆炸，给两张图给你们感受一下——

与所有的文艺片一样，《刺客聂隐娘》为人诟病的是它的节奏太慢太晦涩。当然，还是很推荐这部电影，因为文艺片见仁见智，说不定你会就甘之如饴呢？

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