生濑胜久,如何评价《行骗天下》？

这部日剧还，可以作为最近剧荒的替补之一

之前也看过不少日本家庭剧，只能说日本家庭剧做的并不是色。这一部作品在原有基础之上还是有个别改进的地方的。该作品展现出一个多元化的家庭形态，描述出当今社会家庭的真实样貌。

虽然如今“家庭”一词所具有的意义已经发生了变化，但这是一部提出新的“结婚观、夫妻观以及家庭观”的成人电视剧。剧中描述了住在同一栋公寓的三个女人和三个家庭，相互间仅仅靠单纯的邻里关系无法解决问题的故事。

生濑胜久饰演主人公百百子(中山美穗饰)的丈夫内田櫂斗。对于百百子和儿子柊司来说，内田櫂斗是个“好丈夫”、“好父亲”。这一个人设虽然很常见，但是我却很期待演员将会演绎出什么不一样的感觉。

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下面是更多关于生濑胜久的问答

这是一部带着日式成人幽默的伦理剧，剧情的节奏把握得很好，感觉每一集都有一个爆点。这部剧的所有演员演技都在线，真的是越看越精彩。

《行骗天是一部具有反“诈骗”情节教育意剧作。

古泽直接行骗天下》打造成一部诈欺本的《Legal High》，节奏紧凑、表演夸张，连一向走知性路线的长泽雅美，这次也变成了随手一截就是表情包的“女版古美门”。

在人物设置上，该剧处处有着《Legal High》的影子。在故事上，两部剧形成有趣的对照。

该剧的“欺诈”题材在日剧中比较少见，古泽良太的喜剧风格十分明显，夸张如漫画的剧情和角色，快速推进的剧情和剪辑，以及强大的出演阵容，作为消遣看起来确实痛快。

扩展资料：

剧情简介

《行骗天下JP》是日本富士电视台制作的悬疑喜剧，由田中亮、金井纮、三桥利行执导，古泽良太编剧，长泽雅美主演，东出昌大、小日向文世共演，于2018年4月9日开播。

拥有天才的智慧的达子（长泽雅美饰）、谨慎淳朴的“小少爷”（东出昌大饰）、变装能力一流的理查（小日向文世饰），三位信用诈欺师通过不同的变装，横行于金融界、不动产、美术界、演艺圈以及美容业界。

在闪烁华美的舞台上，他们以出色的团队合作及各种异想天开的诡计，在欺骗与被骗之间，从深陷欲望的目标人物身上卷走大笔不义之财。

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《白夜行》将无坚守的凄情和执著而缜密的冷静推理完美结合，亮点在于被众多饭”视作东野圭吾作品中的无冕之王；

小男孩对于“手牵手在太阳下散步”的念想，是那段素净却因此注定无法实现的爱情。就是因为这段爱情，东野圭吾才保留了日本文学一向迷恋的永恒悲伤。

《白夜行》堪称2009年的第一书：一切一切都有深深的情感与无奈完全贯穿，《白夜行》杀人写得像游戏，完全不是小说。

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反讽

《白夜行》以文化符号作编年纪事，剧情环环相扣，章回之间相互呼应。可以看出，铺排剧情是东野圭吾的强项。

而从根本上来剖析，这部小说的世界其实是一个二元的结构，一边是罪，一边是爱；一边是黑，一边是白。

东野圭吾总是用反讽法去将上述的二元结构颠倒过来，表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的，她黑暗的童年阴影无法去除，所以生命中没有太阳。

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官方评定：

美国协评选出的20世纪最伟大的100影中，《乱世佳排名第四。时至今日虽然已经降至第五，但它依旧深处塔尖，让后人渴望而不可及。

第十二届奥斯卡颁奖典礼上，《乱世佳人》入围十五项提名，最终收获十项大奖，成为那一届的最大赢家。

大的背景：

站在电影工业如此发达的今天，我们再去全面的评析《乱世佳人》：时长接近3个小时，有古典名著珠玉在前，诞生于电影兴起不久的1939年，但还能拍摄的如此壮观、恢弘却又如此复杂、细腻。

如何从后方展现前方战场的残酷；如何描写爱情里的门当户对；如何描写生活中的艰辛苦楚。

每一个角度、每一段故事都足以独立成册，单独成篇。但《乱世佳人》却将他们糅合在一起，取每一段的某一点，汇集成了郝思嘉的大半生。《乱世佳人》就如一本教科书摆在那里，供后人去借鉴，去参考，去膜拜。

故事剧情：

提及《乱世佳人》，多数人为它贴上的第一个标签是“爱情”。但时间越久，这种争论就越大。

郝思嘉与白瑞德，他们好似站在镜子面前的两人，有太多的相似点和共同点。白瑞德对郝思嘉说：“你不是个淑女，我也不是一个君子，我们是天生的一对”。但对于郝思嘉来说，从小的家庭教育和固有的思维灌输，让她更爱慕和倾向于另一个名门望族之后：艾希礼。

于是梅兰妮与艾希礼的结合，在郝思嘉眼中就变得不合适，不协调，在她的心中只有自己才是可以配上艾希礼的人，于是她大胆的对艾希礼坦露心扉。但艾希礼对郝思嘉说：“我爱你，是因为你身上有我没有的热情和自由，但于婚姻而言，你还太小。”

白瑞德与郝思嘉更相似，但郝思嘉不爱瑞德，却偏要去爱上一个没有结果的艾希礼。

于是郝思嘉不羁、不幸、又略显荒唐的半生岁月也就此开始。

三段婚姻，第一次因为赌气艾希礼，第二次为了拯救庄园，而最后一次和瑞德的婚姻又是因为什么？

有人说郝思嘉对瑞德是有爱情的，这没错。但更准确的来说，郝思嘉对瑞德的爱情是从感情开始，而这种感情又是从不屑的憎恶开始，到不忍的亲情爆发，最终到失去的感觉灼烈全身，郝思嘉才明白她已经爱上了白瑞德。

但失去的一定能追回吗？郝思嘉说：“明天又是新的一天”，她将回到她来时的地方塔拉庄园，将在那里等待着瑞德归来的那天。

人物性格：

《乱世佳人》中个性鲜明的角色人物太多，我们选择着笔最多的四人来进行分析。

长不大的郝思嘉：她的个性似火，可以燃烧自己，也可以烧毁别人，她对自由追逐，却也束缚于世俗规定。郝思嘉坚强、爱哭，她明明心地善良却又恶语频出。

郝思嘉长在一个蜜一样的罐子里，有爱她的爸爸妈妈，但战争的爆发，让一切都被摧毁。

郝思嘉带着梅兰妮和她的孩子，站在塔拉庄园，望见已经疯了的父亲。这一刻生活的重担瞬间袭来，郝思嘉站在荒芜的田里，啃着树根，发誓再也不要忍受饥饿的痛苦。

一个人时，郝思嘉是坚强的、独立的，但她却会在另一个人面前暴漏内心的迷茫和恐惧，他就是艾希礼。

在郝思嘉的心中，艾希礼是她自幼关于爱情的向往，于是她可以哭着、喊着要艾希礼带她远走高飞。他会在自己最在意和最深爱的人面前放飞自己，不再隐藏，这是郝思嘉对一个人有了感情的象征。于是当她最后在白瑞德面前哭泣的时候，也表明郝思嘉爱上了白瑞德。

郝思嘉个性里的坚强、自由让她收获了很多，却也让她失去了很多。

迟疑与自卑的白瑞德：他的个性是复杂的，他不在乎世人眼光和世俗伦理，他只追求他想要的，如钱，如郝思嘉。他嘴上的强硬，要远比内心坚强，白瑞德每次总是略带玩笑的对郝思嘉调情，说着我爱你，却从未郑重、肯定的要求郝思嘉嫁给他。

因为在他的心中，郝思嘉是美玉，是他无法攀附的瑰宝，自渐形秽的他只能等待，等着郝思嘉坠落凡间。他迟疑和自卑，伤害了郝思嘉也伤害了自己。

在一次次被郝思嘉讥讽和刺痛以后，他最终选择远离，再也没有勇气继续担负这种一味付出的爱。

温婉宽容的梅兰妮：她是整部《乱世佳人》中最让人动容、潸然泪下的角色。她性格宽容，天性善良，对丈夫艾希礼从一而终，至死不渝。她也是整部电影中活的最真实、最毫无保留的角色。

高贵善良的艾希礼：他出身高贵，却又并无纨绔之气，他从不像其余的南方青年，叫嚣着要给北方佬一个教训，他有着圣人般的善心，却也在登上战场以后，英勇毫不畏惧。

梅兰妮和艾希礼的简单、淳朴，映衬了郝思嘉与白瑞德的复杂，犹豫。

喜《神探狄仁杰》的观众们对英雄系列剧一定都陌生，根据率来看这一系列剧的拥簇者人数，这与其带着点悬念的谍战片定位不无关系。

该系列分为三部作品，第一部是《英雄》，第二部是《猎鹰1949》，这里要讨论的《飞虎神鹰》属于这一系列的第三部，相对而言也是制作更加成熟，剧情更加精彩的一部。当然，尽管是系列剧，但是即便没有看之前两部也不会影响观感，被延续的只有风格，剧情方面并没有太大的联系。

悬疑解密加上谍战，这两种元素对观众们来说有着巨大的吸引力，《飞虎神鹰》正是秉承了这一创作基础，也形成了非常独特的自我风格，该剧由钱秋雁指导，张子健、梁冠华、曲栅栅等领衔主演。讲述了上海解放初期，中共党员燕双鹰只身打入敌人内部，成功粉碎军统特务头子阴谋的故事，具有浓厚的个人英雄主义色彩。

先说优点，首先《飞虎神鹰》的剧情很正

这种正并不是说剧情毫无漏洞，强调的而是能够在曲折迂回间制造出环环相扣的解密故事，可以说全程无尿点，不知不觉当中一集很快就会看完。

这正是由于前面提到的悬疑和谍战的双线运行，很多剧也会利用类似亮点来吸引观众，但剧情中所有细节都经不起推敲，该剧则完全不同，毕竟有《神探狄仁杰》打底，所以很多可以被称之为传说的情节都表达得有理有据，即便有夸张成分在，观众们却依然不会出戏。

 《飞虎神鹰》演员选得十分精妙

“元芳，你怎么看？”这句耳熟能详的台词相信很多观众都记忆深刻，在该剧中元芳化身为无所不能的正义之士，正可谓智勇双全有情有义，这种延续性很容易就会让观众们产生一种情绪上的连续感。

根本不需要去揣则燕双鹰的各种行为，他就是不折不扣的英雄，有他在便安心，大家等着看戏就好。

剧中狄仁杰的扮演者梁冠华则演起了特务头子，成为燕双鹰死敌，这种突兀的矛盾感也足以深深地吸引观众的好奇，编剧为什么要让梁冠华演反派？会不会这个反派剧情有反转呢？带着疑问，想让观众不看剧都难。

此外《飞虎神鹰》运用了动作电影的拍摄手法

看过此剧的观众肯定对这一点有着深刻体会，通常我们在动作电影中才会看到的流畅打斗场面，该剧中全部都有奉献，几乎拳拳到肉，枪战爆破也绝对舍得下本钱。

对于强调个人英雄主义的影视作品来说，很容易就会被打上“神剧”烙印，比如“抗日神剧”，其实这都是带有贬义成分的。《飞虎神鹰》之所以没有，靠的正是精良的打斗设计，堪比电影，行云流水间一切的不可能仿佛都变得有理有据，也就让观众们看得十分过瘾。

最重要的是《飞虎神鹰》开创了独特的谍战风格先河。

比较大热的谍战剧有不少，大多给观众的感觉都是正剧，强调的是危险和不易，通过从细微处的提炼和处理让观众的情绪跟着剧中人物波动。

这种手法当然优秀，但百花齐放才是春，《飞虎神鹰》这种直白又热闹的表现手法，将民间传奇风格融合在谍战的故事里，不得不说它开创了独特的谍战风格先河，带来了独特的观剧体验。

当然，《飞虎神鹰》也不是没有缺点，悬疑当道，有些情节其实经不起仔细推敲，一些剧情其实也有些夸张过度。

但瑕不掩瑜，毕竟一切都是在总结中进步，假如有该系列的第四部，相信又可以体现出一种全新的风貌。

《昨日青这是一部在制作人眼前一亮的国产动画，也是一为幼稚的之作，若是不在意剧情设定，还是值得一看的，毕竟在画面风格上，新海诚画风别具一格。

一如新海诚般清新细腻的画风，成为了《昨日青空》展现青春唯美的基色， 然而就是这样一部本单靠制作就足以动人心房的中国动画，却并没有拿出能与之相匹的青春故事，甚至是台词。其生硬做作的煽情。

在仅有的82分钟时间里，电影却想讲好一出他爱她，她爱他，他爱他的三角恋，且不谈这一故事本身的狗血贫瘠，单就展现手法来说也显得尤为乏善可陈，其不仅欠缺关于人物细腻的情感铺垫，台词也是说教造作，更没有能做好情感上的起承转合；

例如女主突然表白本是电影情感转折一个非常重要的节点，但除了给人带来莫名其妙的感触外，并没有能真正给人带来何般情感上的触动，《昨日青空》很多时候带给人的不是在回望青春，而只是在暴露了导演编剧自身贫瘠的创作力下难掩的幼稚尴尬。

扩展资料：

剧情简介

动画电影《昨日青空》改编自口袋巧克力创作的同名漫画作品。电影由咕咚动漫工作室负责制作，于2018年10月26日上映。

《昨日青空》讲述了发生在二十世纪九十年代末，一个平凡、宁静的南方小县城的故事。几位小城的高三学生，在面对如山的学业压力间隙中，萌芽的梦想、友谊和初恋，以及他们和大人世界的那道鸿沟。 他们在成长中，幸福和痛苦同时蜕变、升华。

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溺水小刀是一部很值看影，编的很到位。

1、另一番风味的少女漫改 神秘 吸引力 这些说不清道不明的元素组成的意识流 势必会得到两极分化的评价 后半段的火祭舞迎来全片高潮 这种叙述方式有人认为故弄玄虚 个人却很喜欢 结局处黯然流泪 也是自己少女漫观影史上从未有过的 想去的地方多了一个 和歌山的熊野古道。

2、改编的这不错，三位主演都演得很棒，看了漫画后，可以感受到电影已经明显浓缩了，但是依然故事完整性很高，男女主表演到位，男二也非常的圈粉，nana真的好美电影还是很有深意的。

3、特别好和特别差的地方同时存在。剪辑和音画有非常不寻常令人惊奇的地方，耳目一新。这电影的情节让我想起了“伤痕文学” 好在电影拍得十足美 苏打和奈奈的青春感也很到位 。

4、中二，好甜，好虐，看不懂，最后女主幻想的那段实在是太虐了，泪目了；苏打的颜好美，他教会了我如何正确的喝汽水。将近两个小时仍觉得短，每一种情绪都没得及沉，还浮于情节的感觉。

5、少女漫还能这样改，太厉害了，完全在意料之外。捉迷藏一般的青春游戏，打破青春类型片条条框框的桎梏，跳跃与灵动，映衬着两个主角像是两个发光体，光芒四射，很电影化的作品。

《奇门遁甲》情非常空故事性不强，且纯粹以叙述剧情为根有什么深刻的立意和想表达的核心观点，所以让观众看着感觉很肤浅。但是服化道的精良，以及武戏动作设计的新颖程度，观众一眼便可知是大制作的手笔。

《奇门遁甲》是一部已于2017年上映的作品，但是不得不说它和2018年上的那部香港的烂片《武林怪兽》，就像是一对双生子，有着异曲同工之烂。但是因为《奇门遁甲》早一年诞生，所以很多人都说《武林怪兽》不仅抄袭了《奇门遁甲》的元素和表现形式，就连《奇门遁甲》的烂，《武林怪兽》也一并抄了过去。

我觉得造成《奇门遁甲》失败的原因，主要来自于导演袁和平。因为目前中国的电影制作体系，还是以学习欧美的三幕剧形式为基准，但是因为研究的不够透彻，所以仅学到皮毛后展示刻画出的人物，就会特别的单薄且单一。而且目前大多国内电影的主心骨是导演，因为整个大环境都是以导演中心制为主，所以所有的把控安排，以及演员的说戏，都是以导演为基准。

很多人都知道，袁和平导演是武术指导出身，所以他的戏文把控并不是很到位，因此就导致《奇门遁甲》表现出来的导演个人特色，就是武术动作的设计特别出彩，而文戏和叙事相对较若。可是一个武侠作品的主要精髓，其实还是在于文化艺术性内容的输出，所以这就直接导致了《奇门遁甲》的豆瓣大众评分仅为4.4分，距离6分的及格线，仍有着不小的距离。

所以由《奇门遁甲》就能看出现在电影制作的一个辩证性的弊端，那就是绝对化的导演中心制。我觉得其实还是应该以剧作中心制为主，因为当导演有些偏离或者立意阐述不明时，可以及时根据剧本内容来进行自纠，这般便能至少保证不偏离，不松散。

由燮和郑仁仙联袂主演漫谍战韩剧《我身后的陶斯以不同寻常的男女主设定，两个萌娃的强入，以及温情搭配悬疑的奇妙组合，在未播出时就吸引了一波关注，但没想到高开低走，苏大叔也没能拯救这部剧的低话题度和低关注度。

原本看简介我是万分期待的，苏志燮算是我很喜欢的一个韩国男演员，从最开始的《对不起我爱你》赚足观众的眼泪，到《幽灵》里冷静的高智商警探，再到《主君的太阳》里腹黑冷漠的霸道主君，苏大叔无论五官身材还是演技，样样都出众，让人不得不爱。在这部《我身后的陶斯》中，苏志燮还是那么飒爽帅气，总是一身黑的特工，被组织怀疑，被失去女友的悲痛淹没，被阴郁占据着生活，大叔太适合这样的角色了，那股颓废劲就像为他量身设定。但稳定发挥的苏大叔无法弥补剧本的不足，无法弥补其他演员的不足，这部算是平平淡淡的剧，注定引不起大波澜。

导演是想将生活化的气息代入谍战悬疑的氛围中去，但二者的融合十分的不到位，最后使谍战不像谍战，生活化也淡薄许多。没有温馨动人的细节来支撑导演想要表现出的生活化，也没有酷炫十足的谍战场面来满足观众的眼睛，双胞胎卖卖萌，小区大妈碎碎嘴，男女主莫名开始谈谈情，整部剧显得结构混乱，不知道主要想表达的是什么。还有被叫大妈的女主角，郑仁仙剧里的扮相，怎么看也不像是一个大妈，虽然她有主角光环吧，但还是太过敷衍了，不如人意。

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