尽善尽美电影剧情,电影尽善尽美分享

善尽美》的剧本能最大限发挥演员的表演。杰克·尼森在片中的表演光人。他不仅漂白了故事当中最黑暗的角落，还冲出了梅尔文性格应有的局限，从而成功塑造了主人公惹人喜爱的一面。海伦·亨特的表演与尼科尔森十分相配。她在片中的表演不仅有血有肉，而且富有立体感。她捕捉到了轻松自如、干脆爽快的调子，同时又增加了一些巧妙的安排。她的脸部出现了丰富的表情，而充满智慧和深情的凝视则反映出了女主角内心细微的感情变化。

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下面是更多关于尽善尽美电影剧情的问答

尽善尽美的影片评价

编导为自己设置个几乎不可调解的矛盾后环解开，而这过程与一般爱情戏迥异，有，有点涩，有点辛辣，但绝对不甜不腻。影片的点睛之语：“你只要看人看得时间长一点，都会发现他们的人情味。”个性独特的人物为演员提供了广阔的发挥空间，三位主角均有上乘的表演。尼科尔森想说别人好话却句句伤人的情景，是显示人物个性层次感和矛盾性的出彩点，也是考验演员实力的难点。

充实的爱情，才尽善尽美

——看《尽善尽美》

老实说，看到杰克·尼科尔森，总是容易联想到另外一个老演技派乔恩·沃伊特（谍中谍中那个老谋深算的老特工、安吉丽娜·朱莉之父），他们两人曾经英俊的脸都如同版刻一样布满皱纹，也都有像鹰一样锐利的眼神。不同的是，经常演大反派的乔恩的眼神稍显从容，而杰克的眼神则流露出一种狡黠和怪异。

剧中杰克·尼科尔森饰演的作家尤德尔，为了工作的安宁他偷偷丢掉邻居的狗，有洁癖和强迫症，言语尖酸刻薄，被黑人画商（小库巴·古丁饰）威胁时表现出惊慌怯弱却反咬一口的无赖、市侩，等等，无不表现出一种孤僻的深居都市的知识分子的典型特征——冷漠、偏执、自私自利。仔细回想，我们的生活中，这类家伙也似曾出现过。

然而，在与餐厅女招待卡罗尔?康奈莉（海伦?亨特饰）、邻居西蒙（格雷戈?金尼尔饰）、黑人画商（小库巴·古丁饰），以及那只曾经被他丢进垃圾通道的小狗的相处中，他的这种冷漠正逐渐地被治愈。正如他独自弹着钢琴，望望小狗回家后留下的餐盘和玩具，情不自禁苦笑着说出：“我在为狗哭泣，为一只丑狗。”这一刻，他一定被曾经的孤独和冷漠折磨得难以忍受。没错，他曾经是如此的漠不关心。他的心理医生都揶揄他，说他甚至从不曾留心过医生嘴角的胡须和诊所的翻修。当他被赶出经常就餐的那家餐厅时，连餐厅的顾客都在鼓掌欢送。剧中，导演甚至把他的自私自利表达到了极致——当他的狂热书迷追着问他，为什么把女人描写得如此逼真，他的回答让书迷如堕冰窟，他说，他只考虑男人。

但从某个角度来说，剧中的尤德尔是一个天才般的作家，他从只为男人考虑的角度出发描写出来的女性，也能达到让女性都狂热的地步。显然，导演在这里为今后尤德尔远离冰冷、回归温暖埋下一丝情有可原的线索。

要解读本片，也许你得仔细体味有关门的场景，至始至终都充满一种回归的隐喻。

影片刚开始，尤德尔总是只隙开一条门缝和邻居说话，返回房门后，甚至会神经质似的闩上五次门锁；而邻居西蒙家的小狗，也总是通过紧闭的房门关注对面发生的一切。导演也许在这里想要说的是，冷漠可能是彼此的关系。据此我推断，当尤德尔在去找心理医生时，自称自己为强迫妄想型精神失常者，但在我看来并非这样，也许他并没有严重的精神疾病，他只不过患有在像纽约那样的超级大都市生存的人普遍存在的人际冷漠症候群。

在和康奈莉的接触后，当康奈莉为了感谢尤德尔前来致谢时，他猛地拉开两扇房门——显然，这种失常的态度，将他期盼着被爱情闯入生活的渴望暴露无遗。

剧中，康奈莉的妈妈希望她不要全部把时间花在孩子身上，应该出去走走时，康奈莉却哭泣着告诉她妈妈，她在公交车上厌恶地看着一对亲密的恋人，已经没有想拥有一个男人的感觉，不想和男人上床和爱抚，甚至为她的朋友结婚而感到难过——这是一种女性对爱情深层的绝望。绝望，是竖在康奈莉心中的一扇关闭了的爱情之门。而旅途中，尤德尔那句“你使我想成为一个好男人”的表白，却在浪漫的餐厅里冲破了这扇关闭之门。

经过长途旅行回到家中，当尤德尔将西蒙收留之后，尤德尔甚至忘了反锁房门。正如他对西蒙所说，他已经无法回到原来的生活。他能回得去吗？！因为友谊和爱情已经闯入他的生活。

在本剧中，门的确是一个很重要的隐喻道具，也许我们可以这样来解读导演的心思——当你打算敞开那扇紧闭的心灵之门，生活就会带着阳光的气息迎面扑来。

影片快结束，当康纳利第二次要求尤德尔向她表白，而尤德尔的回答有些前言不搭后语，康奈莉有些绝望地嚎叫“难道我就不能有个正常的男朋友”时，康奈莉的妈妈突然从房间里探出头来说道：“人人都想，但是不存在。”——呵呵，这个可爱、睿智，还心疼女儿的妈妈——她其实是在忠告天底下所有的女儿们：完美的男人是不存在的，与其苦苦期盼梦中的白马王子，还不如好好发现你身边那只平凡的青蛙与众不同的优点或特质。那会让你的爱情感到充实。在这里，这句母亲警告女儿的话，便形成本片内容与片名的暗合——充实的爱情，才是尽善尽美。

另外，说几句题外话。

一、本剧中这个脾性乖戾的尤德尔，似乎仍旧和《遗愿清单》里的那个古怪且难以捉摸的富豪爱德华略有些相似之处。——两个角色均为杰克·尼科尔森饰。这难道就是一个演员的惯性神态所表现出来的形象定型？

二、剧中饰演画家西蒙的男配角格雷戈·金尼尔，记不以前在哪部片子中曾看到他的表演，但他蓝色忧郁还略显无辜的双眼，始终蘸满一种理性男人在都市高压生活中种种淡淡的伤感和无奈。剧中有关画家西蒙的戏份，也许是导演想诠释他本人对待艺术的态度——专注和执着。画室外，模特儿的朋友在疯狂盗窃，画家对此却一无所知；画家在端详画中模特儿的脸部表情时，还吩咐模特儿打开平时喜欢的音乐，试图从模特儿平时的喜好中抽象出更为贴切的特征；画家受伤后，满脸伤疤（是否在暗示如今的纯粹艺术已被商业导向迫害得面目全非？），手脚也不灵便，他却冲动地扯下手臂上厚厚的石膏，为的是能手腕自如运用，以便捕捉康奈莉在进入浴盆的一瞬间留下的那抹完美背影。

三、说说海伦?亨特。喜欢她在《倾听女人心》中完美的表演。尤其忘不了当她看着梅尔吉普森的裆部那一幕，那种女性的矜持和真实的内心独白，被她闪烁的眼神和极为复杂的羞涩演绎得刻木三分。

四、虽然只是戏份极少的配角，但喜欢小库巴·古丁。喜欢他歪着嘴角的黑色微笑。

电影尽善尽美 主角强迫症的表现

门要锁3次，灯要开五次，走路要走整个的瓷砖，写作不能被打扰，去餐厅服务生只找卡罗尔等等。。。

《尽善尽美》影评，最好联系心理学有关内容。急！！！！！！

豆瓣 时光 这些网站上去找找嘛

电影尽善尽美分享

http://pan.baidu.com/s/1dFAjawT 追问

能再发一下吗，我复制不了

追答

http://pan.baidu.com/s/1boXDytL

谁有1997年奥斯卡获奖电影《尽善尽美》的台词

1.You make me want to be a better man ----《As Good As It Gets》尽善尽美》 2.If you stare at someone long enough,you discover their humanity 3.my friend Jim，Don't forget．Always look on the bright side of life 只有这些

如何评价电影，功夫瑜伽？？？？？

1995年，唐季礼和成龙第二次合作，拍摄了电影《红番区》。该片在档进入内影市场，开启了中国内地“贺岁片”的概念。不仅在内地收获票房过亿的成绩，还在北美市场打破了最卖座华语片的记录。

观众对这部电影留下了深刻的印象，尤其是那个成龙亲自在高楼之间一跃而跳的画面，不知惊呆了多少观众。

彼时的成龙早已通过多部电影奠定了自己在银幕内外的地位，其知名度也早已深入到世界各地，是实打实的国际巨星。但即便如此，他在拍摄这部电影的时候，仍然像以往那样亲力亲为，近乎搏命一般地演绎每一个动作。

相比而言，执导该片的唐季礼还算不上多么知名的导演。土木工程专业出身的他，以武行身份进入演艺圈，历经武打演员、武师替身、场记、副导演、制片、编剧等工种，成功晋升为导演。

唐季礼个人第二部导演作品便是和成龙合作的动作片《警察故事3：超级警察》。这部电影在当时打破多个国家的最高票房纪录，并在第29届台湾电影金马奖收获最佳男主角奖以及最佳影片的提名。

在《红番区》之后，成龙开始进军好莱坞，先后拍摄了诸如《一个好人》、《尖峰时刻》系列、《上海正午》、《80天环游世界》等电影，奠定了自己在国际影坛的地位。

2004年，成龙以《新警察故事》回归华语影坛，并在2005年再度和唐季礼合作，拍摄了《神话》。算上之前的《警察故事4：简单任务》以及之后的《十二生肖》，唐季礼和成龙合作了五部电影，他是一个很懂成龙的人。

这个懂分两个方面：一方面，他和成龙一同开启了“贺岁片”的概念，比较懂得“成龙式合家欢贺岁片”该是什么样子；一方面，无论是作为武术指导、监制还是导演，唐季礼都懂得“成龙电影”的风格该是怎样的。

这个“懂”实在太重要了，因为它直接影响到大多数观众对于成龙电影的印象。近些年里，年逾六十的成龙依然很令人敬佩地出演了多部动作电影，几乎每一个动作也还是亲力亲为。

但，无论是《大兵小将》还是《警察故事2013》，或者《天降雄师》与《绝地逃亡》，包括前不久上映的《铁道飞虎》，虽说都是成龙担纲主演，却总是少了以往“成龙作品”的那种味道。

有人说，那是因为成龙老了，很难再鼓捣出上世纪八、九十年代的那种电影味道了。或许有这个层面的原因，但我总觉得，缺乏足够的“懂”才是真因。

回到电功夫瑜伽》，我们不难感受到，那个记忆中的“成龙电影”的味道，有了。

首先，这是一部标准的“成龙式合家欢贺岁片”。什么叫“成龙式合家欢贺岁片”呢？倘若你有看过诸如《飞鹰计划》、《双龙会》、《城市猎人》、《红番区》、《警察故事4：简单任务》等成龙电影，你就会发现，这些电影的故事都不复杂，甚至简单得十分的套路：无非是要完成某个任务，然后遇到阻碍，然后成龙拼了命地几乎靠一己之力实现一个圆满的结局。

这个套路有时候挺不招严肃电影人待见的，认为故事太过简单，甚至剧情很跳跃，缺乏环环相扣的联系。但对于许多喜欢成龙电影的人看来，他这类套路的电影实际上对故事剧情的要求并不太高：观众爱看的，更多的就是成龙为了完成某个任务而克服阻碍的过程中，所表现出来的那些夹带聪明与喜感的动作。

这在《功夫瑜伽》里得到了很好的体现：故事很简单，剧情很跳跃，打斗很精彩，结局很圆满，氛围很欢乐。

整部电影看起来都好像只是为了争夺“一块钻石”，在与反派的对抗中，不断地变幻场景，一言不合就开打。如果严格挑剔的话，该片在故事上的不足很明显，但这部电影又不是重剧情的电影，而更多的是重氛围：通过快节奏地推进，营造紧张刺激的氛围；通过搞笑的喜剧动作，打造欢乐轻松的氛围。

作为贺岁片，《功夫瑜伽》所带来的欢乐效果，是合格的。

其次，电影的风格很成龙。就像以往我们所熟悉的《警察故事》系列、《A计划》系列以及《飞鹰计划》、《我是谁》等电影一样，令人发笑的欢乐元素，基本都不是靠剧情以及台词，而是靠成龙特有的喜剧动作。

而在本片当中呈现的喜剧动作，又不像《天降雄师》、《警察故事2013》这样的电影那般生硬，而是回归到了成龙最鲜明的动作风格：借用环境与道具，以小博大，打出聪明劲儿，打出欢乐味道。

不管是在地下冰洞里打斗时的“滑来滑去”与“撞冰柱”，还是在迪拜抢钻石时的“踢裆”与“用保险箱打人”，亦或是在印度集市上的打斗，都充分展现了成龙利用身边环境与道具来对抗敌手的风格。他可能不是最强的，但却是“最机灵”的，通过如此这般的道具，以及灵活轻巧的动作，制造不少令人捧腹的笑果。

尤其是集市打斗那一场戏，竟把印度的“印度通天绳”、“驯蛇笛”、“人体漂浮术”这几样“传奇”特色自然而流畅地展现了出来，还制造了不少喜感。

此外，几番变换的场景，看起来有些跳跃，实际则丰富了观感：不同的地方所展现出来的异域风情，总能令观众大饱眼福。从西安到中印边境，从冰岛到迪拜，再到印度，每个地方的风光都装进画面，每个地方的风情都尽收眼底。

异域风情之外，还有一个很成龙电影的特点，便是里头的美女。在《城市猎人》、《飞鹰计划》等经典成龙电影里，成龙身边总是不乏美女。

女性演员的参与，并非纯粹的花瓶，而是担当了足够份量的角色。在《功夫瑜伽》里，母其弥雅、迪莎·帕塔尼、艾米拉·达斯特、尚语贤、姜雯等，个个颜值高身材好，在镜头中尽显风姿，着实养眼。

在迪拜街头的豪车追逐戏，似乎更令人咋舌：价格动辄上百万的车撞来撞去，不知烧了多少预算？但拍出来的效果的确是精彩好看，唐季礼很擅长拍这种追车戏，节奏紧凑，车辆炫目，看着比《速度与激情》还燃！

有意思的是，本片还加入了不少动物角色。稍加注意的话，可能会看到鹰、马、蛇、骆驼、狮子、土狼等动物扮演着重要的“角色”。飙车那一段，狮子的出现让整段戏的喜感倍增，影院的小朋友更是看得乐不可支。

而影片结尾突然的“尬舞”，不会让人觉得突兀，反倒会有一种会心一笑的宽容：喏，果然有印度特色啊！坦白讲，看着成龙和张艺兴、李治廷等人在那里欢快地蹦跳，会觉得他还是那样的年轻。以歌舞做结尾，算是本片的一大特色吧，可能是华语电影里的头一回？（《三枪拍案传奇》与《唐人街探案》也都有过以尬舞做结尾的方式~）

最后，本片像以往大多数成龙电影一样，整体的精神内核，还是传递正能量。以前更多的是正义凛然、嫉恶如仇，如今更多的是传递中国文化、保护古老文化产物。本片在一个圆满的结局中，传递保护文物的正能量，让观众开怀大笑之后，还觉得有点余味可嚼。

有心者大概也看到了，成龙的电影里，即便有那么多的打斗戏，也还是很少出现血腥的暴力镜头，也几乎没有杀死过人。这，也是成龙电影令人感动的一个特点吧。

整部电影做到了“合家欢贺岁片”该有的让男女老少都欢乐开怀的标准，但也会因为故事的简单以及演员的不够“有戏”而收获批评。这没必要逃避，影片本身的确难以尽善尽美。只是，作为看着成龙电影长大的许多观众而言，能够看到六十多岁的成龙依旧活跃在银幕上，就已经很满足了。

不会带着太挑剔的眼光去观看这部电影，是许多观众对“成龙情结”的一种表达。正如不少人提到的那样，像成龙这样独具一格、至今无可替代的电影人，真是看一部少一部啊。那么，请珍惜每一部成龙电影吧。 追问

谢谢回答！

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