例举电影中 运动镜头,摄像各镜头运动方式的特点

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下面是更多关于例举电影中 运动镜头的问答

影视中镜头的运动方式分为哪些

镜头方式是指摄像头调式，摄像运动可以分成纵动的推镜拉镜头、跟镜头，横向运动的摇镜头、移镜头，垂直运动的升降镜头，不同角度的悬空镜头、俯仰镜头，不同对象的主观性镜头、客观镜头，以及空镜头、变焦镜头、综合性镜头

影视作品中镜头运动的五种基本形式是什么

我只知道拉，遥，移，跟镜该算在移的范围内不知道对你有没有帮助

单个镜头的调度两层意义：一是光轴的变化，即通过改变摄影镜头的摄影焦距可以改变景别，使被摄主体在画面中的面积大小发生改变，指推、拉、摇镜头。二是改变摄影距离，即摄像机与被摄主体的位置，主要通过移镜头，包括水平移和垂直移（升降）镜头，使被摄主体在画面中的面积发生改变。

镜头在移动过程中，与被摄主体角度不同会产生不同的视觉感觉：

横移：前景的景物移动快，后景的景物离的越远移动的越慢；速度越快，前景就越模糊，运动感越强烈。

纵深移：景物和被摄体会产生向你移动的感觉，速度越快感觉越强烈，在移动的过程中，前面有障碍，拐过去或跨越过去，就会发现新的空间。

跟镜头：由于摄像机跟随被摄主体移动，由于被摄主体不规则的行动方向和路线，呈现出不规则的镜头调度。

根据摄像机运动的方式，运动镜头可分为哪几种？

一、按照景别分类：远景、全景、中景、近景、特写二、按照运动方式分类：推、拉、摇、移、跟

三、按照镜头给观众的印象分类：主观镜头、客观镜头

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影视拍摄中，不同于主体运动的摄影机运动，有哪些方式？

影视拍摄运动中，一为主体运动和机运动两种方式。而不同体运动，摄影机的运动能够更加观众。主体运动与事件的发生、情节的推动密切相关，所以对我们来说，主体运动似乎是自然而然的，我们并不会产生强烈的动感，而摄影机的运动，相比较于事件本身的发展需要，更能体现出拍摄者的意图，比如导演会利用摄影机的运动来传达自己的目的和态度，所以也就加进了某种人为的个人色彩。

常见的摄影机运动方式有以下几种：

1、摇：摇镜头是指将摄影机的机身作上下、左右、旋转等各种运动，改变拍摄的方向和范围，实现不同的画面效果。比如，我们可以站在主观的角度上，来观察周围的环境，就可以用摇镜头来表现，从天空，往下到山脉，再往下到草地，再到眼前的花坛，表现出了连贯的空间，同时也产生了宏大的场面感。

2、移：移镜头就是指摄影机在移动状态下的拍摄形式。也即是主体不动，摄影机移动的方式。

3、推、拉：“推”是指“沿摄像机光轴方向向前移动的接近式拍摄”方法，而“拉”与“推”正好相反，是指“沿摄像机光轴方向向后移动的远离式拍摄”方法。推镜头让我们看到的范围越来越小，对象越来越大，而拉镜头则相反。

4、升、降：“升镜头”与“降镜头”指的是摄影机在垂直方向上下移动的拍摄方法。

5、特技运动：特技运动是指特技摄影造成的运动变形，如高速摄影，低速摄影、反转和定格等。高速镜头也就是我们所说的慢镜头，通过延时使时间和动作产生变形，使节奏变得缓慢；而低速摄影，也就是快镜头，通过压缩时间和动作带来夸张的效果。反转运动通常运用在特殊的场合，比如我们广告拍摄中，为了制造某些奇特的效果，就采用反转运动的方式。而定格，则是使时间凝固，制造出震撼的效果。

摄像各镜头运动方式的特点

1、头的造型特点、表现功能及拍摄的注意事项

推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。这个主体和细节决定了镜头的推进方向和最后的落点。推镜头在镜头推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细节逐渐变大，“强迫”观众注意，并且它的落幅画面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位置，给人以鲜明的视觉印象。比如在拍摄新闻特别是会议场面时，经常由全景作起幅，首先交代环境，然后推向主席台上正在讲话的某位重要人物，这样既交代了环境，又突出了主体。又如在拍摄运动员站在主席台上领奖时，经常由全景推成这个运动员的面部特写，这样在大景别画面中一般不易看清、不太明显的运动员或兴奋激动或高兴落泪的面部表情、神态得到突出和强调，无需语言便能说明问题。

推摄过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。随着镜头向前推被摄主体在画面中由小变大，甚至可以充满画面，与此同时，主体周围所处的环境由大到小，由所占较大的画面空间逐渐变成越来越小，甚至消失“出画”。但它还具有蒙太奇组接所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化，而是连续过渡递进的，因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境的联系有无可置疑的真实性和可信性。比如电视纪录片《半个世纪的爱》中，有一个描写郭布罗润鹧和金蕊秀这对曾经的皇妹国舅在厨房煎饺子的一场戏，画面起幅是他们正拿着油瓶准备往锅里倒油的近景，运用推镜头的方式，把落幅停在油瓶口的特写上，我们可以看见油一滴、两滴，然后就赶快收起油瓶，这个镜头形象地告诉我们这对昔日住在故宫里的皇亲国戚如今的生活是简朴而节俭，可谓两滴油中见人生。

由于推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏。比如山坡上，一头牛刚刚吃了一口草后，一边嚼，一边抬头看远方，如果用缓慢而平稳的速度推向牛的头部特写，给人以安宁、幽静、平和等情绪平静的感觉。同样是这幅画面，同样的起幅落幅，如果推进的速度急剧而短促，则给人一种紧张不安的气氛。特别是急推，被摄主急剧变大，画面的视觉冲击力极强，比如影片《罗拉快跑》中，有罗拉的男朋友被人追杀而在电话亭里打电话向罗拉求助这样一个情节，这时镜头由一个城市的大远景急速推成电话亭的近景，表现出了他紧张、恐怖、焦急到了极限，同时也突出了他在这个大城市的孤独。

推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感，当我们对迎着摄影机方向而来的人物采用推摄时，画面框架与人物形成逆向运动，画面向着迎面而来的人物奔去，双向运动使得它们在中途就相遇了，其画面效果明显加强了这个人物的动感，仿佛其运动速度加快了许多。反之，当对背向摄影机镜头远去的人物采用推摄，由于同向运动因而减缓了这个人物远离的速度感。

运用推镜头拍摄画面时，要注意落幅画面的构图要准确、焦点要准确，画面的景别要恰当，推镜头的速度要均匀并且与画面内的情绪和节奏相一致

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