狂想曲电影,关于如何评价一部电影

这部片子是巴洛克电影化出来的异数,怪诞的梦境。因为暗、怪诞，又因为它充满了童话色彩和超现实主义语言，超现实的幻想喜剧，可算CULT精品。《天使爱美丽》的导演马克·卡罗和让·皮埃尔·热内的第一部长片。1991年问世时，引起法国影坛一片惊喜。

影片的故事在一个没有国家没有时间的诡秘荒诞世界中进行。从一开始，它就震住了观众。画面是一个脑满肠肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一样舞动着明晃晃的切肉刀，但是你别以为你不会颤栗，他切下的可是一个人的臂膀。这还不要紧，整个大楼里的人都以食人肉为生，每天都有一个人失踪，可是就没有一个人出来“揭发检举” ，一个个心安理得！！肯定有人说这部影片揭露了资本主义社会“人吃人”的黑暗。其实，你大可不必当真。它就是一个狂想的电影，如同游戏机里的程序，绝无道德评判。从表现主义到诗意现实主义，到科幻片的各种成分的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合着条理和放纵的法式鸡尾酒，让人从虚假的“现实主义”电影中彻底释放出来。

本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自己人”，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源”的话，他们宁愿牺牲自己人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。全片剧情发展天马行空，不太讲求逻辑性，但却特别重视诡异气氛的酝酿，好些逗笑片段拍得极具神采，像随着电视上播出的音乐测试弹簧床的一段。导演用平行剪接蒙太奇将屠夫做爱时的弹簧床响声、女儿拉提琴声、主妇拍打地毡声和路易油漆天花板声等组接在一起，制造出令人捧腹的效果。可惜影片下半部关于地下党徒的情节，拍得颇为凌乱，只好靠一埸大水灾来制造动作性的喜剧高潮。

转眼已是公元2005年，正是岁末年初之际，几年前的此时，媒体上关于世纪末的话题仍是铺天盖地。这个伴随着西历纪元而来的末世概念，对国人本来无甚意义，但说得多了，倒也煞有介事，记得当时街巷中不仅有许多神秘的传闻，似乎空气中都弥漫着一股令人惶恐的末世气味。可是世纪末究竟是怎么回事，没有基督教传统和文化想象的中国人，其实也不明究里，毕竟隔着远比一个大洋远的文化距离，说来说去，只是拾西方人的牙慧而已，心理上恐怕也不会真把某个年份当回事。六道轮回，循环往复，哪一年不是一样的苦海沉浮，反正是一样的苦，心早已疲怠了，最多为超生多想想地狱道、修罗道罢了，谁当真会去管什么西方人的世纪末灾难是怎样的一幅恐怖图景。就这样，几年后的今天，等到不期然遇见了两个西人的末世想象形诸于影像的东西，牵强地想到了些关于末世拯救的意思，悚然一惊，原来常怀这样的末世之恐，是有助于人自省并懂得爱和珍惜的。

这两个想象，就是上世纪末的两部电影，法国人的《熟食店》和德国人的《图瓦卢》。机缘凑巧，在两个晚上一前一后看了它们，还巧的是，它们不仅有相似的风格、意旨，也有相似的译名：《黑店狂想曲》和《浮世狂想曲》。想象狂放，有趣疯狂，翻译难得地恰切。两个故事的发生背景、时间均语焉不详，这倒正合人们的心理预期：末世悄悄逼近，谁也不知它在哪个时辰、哪个地方就会像一片乌鸦云阵突然降临，当你意识到的时候，已是如影随形，甩也甩不掉。

熟食店大概位于城乡结合部的一栋公寓楼的一层，店主兼屠夫强悍有力、生气勃勃，楼上的住户脸色阴沉、目光闪烁而犀利，彼此似乎保守着一个心照不宣的秘密。外面的世界死气沉沉，粮食严重馈乏，实行严格的配给制，有的人已经不堪忍受，转到地下像老鼠一样地生活，报纸上称他们为恐怖的洞穴人。楼上的住户还算幸运，他们靠救世主般的屠夫和他经营有方的熟食店，还可以勉强果腹。随着马戏团小丑路易斯的入住，以及屠夫的女儿茱莉和他相爱，秘密渐渐从漫天的浓雾中显露出狰狞面目：公寓里的住户之所以相安无事，活到今天，全是因为靠宰杀外来的无辜者，吃他们的肉才熬了过来。路易斯成了下一个可怜的待宰羔羊，被爱情唤醒的茱莉决心不顾一切地保护他……

故事和主题其实不算新鲜：爱的力量终将救人于罪。吸引人的是它讲述的方法和天马行空的想象力，而怪诞的想象又建立在黑色现实的基础之上：一边是荒唐可笑的细节，比如音乐的节奏、编织的节奏、粉刷的节奏和做爱时身体抽搐的节奏奇妙地共鸣共谐，有自杀强迫症的女人费尽心思设计机关却总也死不了，由于被残酷放大的人性黑暗和阴郁诡异的氛围及夸张表演、变形镜头的反差所形成的张力，使电影在表现严肃主题的程中始终不乏黑色喜剧的色彩。一边是当代社会充满寓意的荒诞人生，看似黑白分明，实际价值倒置，一片荒芜。城里的人无法生活，千方百计逃离，状如避难所的熟食店却是货真价食的吃人黑店；表面上公寓里的人相亲相爱、彬彬有礼，紧要关头则抢夺、倾轧，甚至把自己的母亲推上砧板；地面上的人视洞穴人为寇仇、强盗，反而是他们肯为救素不相识的地面人牺牲性命；整个公寓里最弱小又最善良的两个人，一个是马戏团小丑，一个是天生弱视的姑娘。

所有背景隐去，世界只剩一个孤岛，整栋公寓楼孤伶伶地立在永不消散的大雾里，愁云惨淡，灯光迷离，血盆大口在黑暗中张开，只待将人和血带肉生生吞下，及至吞下整个世界。图瓦卢的故事总算让我们稍稍瞥见了外部的世界。不看倒好，尚余着一分雾里看花的想象，一看之下，除了废墟还是废墟，海里仅剩的一条船也是将沉未沉，即将没顶。说是挪亚方舟吧，那浴室已摇摇欲坠，像安东穿着充气衣服的爷爷拼命强撑着弱不禁风的身体，安东不仅要一次次动了恻隐收留那些无产无业的老人歇脚避雨，还要制造虚假的繁荣讨爷爷开心。世界早已荒芜，隆隆的雷声逼近，这一栋危楼又能苦撑多久？还好，在毁灭前一秒，安东和艾娃终于主动逃离，开动了驶向梦幻之岛图瓦卢的航船。

看《黑店狂想曲》时我的心情一直很紧张，片子里洋溢着一股暗涌的恐怖气氛。泛黄的色调，破败的大楼，所有的一切都有异于常规，每一间屋子中都有欲望的陷阱。底楼有吃蜗牛青蛙生存的人，上面有整天以各种方式自杀的女人，还有等着吃人肉的一家四口，有凶残的屠夫和妖艳的妻子，只有屠夫的女儿似乎良心未泯，那是因为她遇到了爱情。

爱情的那一头是一个从远方慕名而来的男子，他的存在最终导致了这个黑暗世界的彻底崩溃。导演在刻意营造那种诡异恐怖气氛的同时不忘放进一颗闪着光的种子，在这个男子身上注入了许多的温情和勇敢，通过爱情的美好唤醒另一颗不曾死去的灵魂，于是这个原本黑暗荒谬的世界就有了被颠覆的理由。

影片中还有一群生活在地下的“夜鬼“似的人，和地上同类相残的人相互映衬，分不清孰是孰非，混乱糜烂的纠缠在一起让人不寒而栗。想起村上春树的世界中也常常会有“夜鬼“的影子，暗藏在地铁的轨道中伺机捕捉夜行孤独的人。或许“夜鬼“的存在是人所有潜藏恶欲的具象表现吧，有时候连我们自己都不能意识到自己的可怕，幸好还有那善良的一面，还有爱情，友谊，音乐，关怀，安慰，这些是让心丰盈湿润的雨露，我们谁也不能缺少。

说到音乐，在这部影片中也被赋予了特别的使命。爱情的展开是他们坐在一起安宁的弹奏，女的拉大提琴，男的拉锯琴，相得益彰的和谐。而最后的最后还是他们坐在楼顶的平台上拉琴，我们听见了琴声，看见了希望和光明，还有幸存的孩子一脸无辜天真的凝望。

整部影片充分展示了导演对镜头的驾驭能力，甚至配乐，剪切都极具功力。有一些非常经典的片断成为后来许多导演模仿的源头。比如影片中同一时空的穿插切换，做爱的时候震动的韵律被导演设计成钟摆的动荡，油漆工的来回粉刷，老太太打毛衣的针线节奏，女子拉提琴的缓急有序，一切都保持相同的韵律节奏。当高潮来临时，所有的人都似乎爆发般的疯狂，然后一切沉寂，镜头毫不拖泥带水换到另一个场景，看的人却还不能从刚才的节奏中挣脱出来。你只有高呼酷呆了！

之所以注意这部片子是一位朋友的极力推荐，如果说我的生命中带我走进电影世界的是93年王家卫的《东邪西毒》，那么这个朋友就是从《黑店狂想曲》开始爱上了电影，不可否认这部法国片的确有它独特的魅力。

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下面是更多关于狂想曲电影的问答

关于如何评价一部电影

随便说说，如果是评价一部电影是否经典

1.要有深邃的思想内涵

2.如果没有深邃的思想内憨耿封际莩宦凤为脯力涵，那电影一定要很“牛”（结构，手法，结局等）

这是我看了n多电影后的一些浅见

对电影的评价

.........近几年没好电影。

尽情游戏的影片评价

计橡皮姑娘苏珊大妈爱因斯坦天才大杂烩。实景搭制铁房子真叹为观止。对时代脉络的把握也到位。笑点很嫩很奇怪。法国人浪漫到无药可救，搞怪起来又如井喷。...

豆瓣网|2010-04-031

典型的法国喜剧，热内只做了两件事：在炒自己的剩菜和还原小说。...

豆瓣网|2010-04-29

依旧是小人物大智慧的戏路。幽默就不如黑店狂想曲，情调就不如天使　　艾米丽。笑点还是挺多的。★★★☆...

豆瓣网|2010-05-09

电影Castaway 的评论?

《Cast Away一部让人无限联想和启发的电影角是邦快递业务督导，是个整天在各地飞去工作。在一次不幸的空难中他幸运的成为了唯一的生存者，但更不幸的是他漂流到了一个与世隔绝的荒岛上，和他一起的只有一快镶有未婚妻相片的怀表一个排球一个联邦快递和一个皮划艇，他曾经想过划皮划艇离开荒岛但因为海上波浪太大他失败了，皮划艇也坏了，而这时他知道他将在荒岛上度过余生。他也想过死，他曾经爬上山崖试图用绳子将自己吊死，但上天给予了他再一次生命，他没能按计划吊死。于是他想要呼吸，想要在这个世界上活下去，即使是在这个荒岛上。4年以后他已经成了一位出色的捕鱼者，怀表上未婚妻的相片成了他求生的希望，排球成了他唯一的朋友Wilson，而那个联邦快递成了他生存的责任，4年了他没有因为好奇而拆开那个快递，电影导演在记者采访的时候幽默的说那个快递里面是一个防水的太阳能卫星电话。。。呵呵。但就在4年以后一快飘来的钢板使得他又燃起了离开荒岛的欲望，他将树皮和树木做成了木筏将钢板做成了船帆。这次他成功了，他成功的逃过了海浪经过几天的海上航行他的船帆没了而好友Wilson也飘走了，他又绝望了，而这时一艘货轮发现了他将他救了上来，4周后他出现在去孟菲斯的飞机上，当他得知未婚妻已经嫁人后他十分失望，于是他能做的最后一件事就是将那个联邦快递送到4年前就该拿到它的May手上，但是May却没有在家，他只好留了个便条，在一个十字路口他找不到回孟菲斯的方向，正在这时一个美丽的女孩给他指了路，当他刚准备走时他才意识到刚才的女孩可能就是May，这时这部电影最有给人联想和启示的一幕出现了，他站在十字路中间，站在交叉路上迷茫的看着4个通往远方的公路，他不知道他的未来在何方。

某位网友的观后：

那天随手打开电视机，正巧播放一部电影，影片的名字为《荒岛余生》。

将近一个小时的时间里，我乖乖地坐在电视前从头看到尾。主人公是个叫查克-诺兰的人，查克·诺兰德（汤姆·汉克斯饰）是一名联邦快递公司的职员，工作十分卖力。但对这种忙忙碌碌的生活，查克打心底里产生了厌倦的情绪，时时想从苍白无味的生活中解脱出来。有一天他的愿望终于实现了，乘坐的飞机在太平洋上空遭遇空难，侥幸逃生，漂流到一个小岛——

故事就是围绕荒岛生存展开的。查克很惨，境遇要比鲁宾逊糟糕一百倍，标准的一无所有，没有工具没有吃食没有任何活物相陪，更别说星期五。没有鞋子穿，脚被划破，便找块布垫点树叶缠在脚上。没有清洁的饮用水，他只好弄椰子汁喝，椰子壳太难破，破开了椰子，汁也流了一地，在渐渐摸索中他掌握了技术，喝到了椰子汁却频频拉肚。

问题一个接一个。他打开一大堆包裹，却无甚可用；钻木取火，把手都给戳得鲜血直流；发现一个人，却是已经死了很久；得到一个手电筒，他却在无意识中把宝贵的电耗费完了；拔个牙，差点把命都送掉——他无数次失望，无数次焦灼，无数次想要放弃，又无数次重拾活下去的勇气。为自己每一次解决问题而狂喜，又在无尽的孤独中麻木。他保留了一个未曾打开的包裹，为自己活下去回到社会的留下一个念想。

凭着顽强的毅力和智慧，他解决了衣食住行的问题，甚至为了不在孤寂中发狂而自娱自乐，为自己制作了一个排球朋友，画了一洞穴的画，不停地回想往事和自言自语。他不停地努力，时刻准备着重回以往让他厌倦的生活中去。准备了4年，他一个人也在孤岛中生活了4年。这是一个怎样的四年？胡子拉渣，衣不蔽体，精神荒芜的4年。

当排球人威而逊离他而去，我以为这即将是压倒他的最后一根稻草；他做的木筏即将散架，鲸鱼在他身边喷水时，他意识模糊，我以为他即将死去；他慢慢睁开眼睛，看到一只船时，他喃喃自语，念叨一个名字——

观看影片的过程中深知他的种种痛苦，我却不知为何发笑；当他在即将要回到人类社会时，我却含着泪花。流落荒岛，所有的欲望都已消退，才知道什么最为重要；当他一气之下打跑排球朋友，又喊着热泪找回朋友，才知朋友的存在是多么重要；当他看到救援船只喃喃自语时，才知身在喧嚣的红尘是种怎样难得的幸福。

正如片中包裹里的礼物致辞，世界上最美好的便是世界本身。离开人类社会多年，他能否重新寻回他的生活和丢失的时间，他所爱的人是否另嫁他人，这些问题都无关紧要了。重要的是，他回来了。

咳，叫人爱不够的红尘！

作者：luolefang.21p.net

我为钱狂的影片评论

影片的最初目想给观乐子的，而且还程中不停地进行暗示，可是当你三个女人在床上又蹦又叫，不停挥动着破旧且脏兮兮的钞票时，仍然会觉得这是一种很白痴的行为。——《电影沙龙》

从头到尾，影片都充满了一种非常活泼的女性力量，而黛安.基顿也真的为整个故事带来了许多笑点。——《乡村之音》

我想说的是，看完影片之后，感受到更多的是沮丧，而不是愤怒。——《迈阿密使者》

即使黛安.基顿多多少少拯救了影片，而奎恩.拉提法也在旁边帮了不少忙，但终究还是缺乏力挽狂澜的气势。——《洛杉矶每日新闻》

一部非常温和的轻喜剧，就好像是将一些真正好笑的事情包在了一张玻璃纸中。——《纽约观察者》

出卖雄风的影片评论

卖雄风》讲述的是一个事业落魄的黑人，帮助19个女同性恋怀孕的事它所引，是美国对于传统伦理道德的恐慌。和《费城故事》一样，电影中都张显着一种美国式的，对权利与自由的向往，这种向往与国家的法律、道德反复磨合。电影中还值得一提的是，怀孕的女同性恋者，也大都是有色人种(其中包括华人演员白灵扮演的华裔)，身为黑人的斯派克·李，也有意把主人公放在两个受歧视群体的交集当中。

这部电影除了讨论社会问题，实际上也讨论了主人公的爱情。男主人公首先“服务”的是他原来的女朋友，这种关系也是相当微妙的，当孩子出生之后，男主人公抱着他们，他虽然已经打赢了官司，但是心里想得，肯定没有那么简单。

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