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孽子电影,孽子的电影剧情

2020-10-18 23:49电影

简介电影《孽子》在当时的台湾社会引起不同的回响，毁誉皆并荣获台湾电影金马奖1项提名。在纽约首映场上，全体观众起立鼓掌，历久不衰，广被媒体报导。同时被选为「洛杉矶第一届同性恋影展」的开幕片、加拿大蒙特娄影展孽子的电影剧情...

电影《孽子》在当时的台湾社会引起不同的回响，毁誉皆并荣获台湾电影金马奖1项提名。

在纽约首映场上，全体观众起立鼓掌，历久不衰，广被媒体报导。同时被选为「洛杉矶第一届同性恋影展」的开幕片、加拿大蒙特娄影展观摩片、纽约影展观摩片。

本片没有原著中浓重阴暗的悲情与畸零，也没有电视版郁闷低调的抒情、写实氛围，和一群外型水晶般亮丽的偶像男孩们助阵，而将关注的焦点锁定在一群受社会排挤的局外人(outsiders）与他们的流离家庭叙事。就八零年代的台湾电影史而言，它不仅打造了亮丽的票房成绩，成功地突破了主流禁忌并引领社会风气前进；而片中随剧情发展，搭配了大量商业流行歌曲（原声带由孙越与虞戡平导演等人主唱），此种影音产业策略结盟的手法，亦是当时台湾电影曾一度光辉灿烂的独特文化印记，可供现今观众回味那八零年代的怀旧气氛。

李青在贫困的违建区长大，李父在一间旧式机构内当闲差，因心里不平衡，而对其妻表达爱意之方式异于常人，加上彼此年龄悬殊，只要见到其妻与其他年轻男性稍示亲切，即妒火中烧而加以鞭挞。李母生李青时难产，总认为李青是胎里带来的魔障，而对他至为厌恶，但对弟娃极为疼爱，视为瑰宝。李青八岁时，李母受不了李父的怪异行径，与小东宝歌舞团的喇叭手私奔，临行前，将弟娃托付李青，李青以兄代母职之心情对弟娃极为呵护。不料弟娃却得肺炎而亡，李青至感内疚，庞大的阴影长期压抑，造成李青心理极度不平衡，高中时，与学校管理员发生了苟且行为被开除，同时被李父逐出家门。李青流落新公园内，受杨教头搭救，而有栖身之处，房东李曼华则属嘴利心软的女中豪杰，虽口中怒骂杨玻璃多管闲事，实则对李青极度同情。李青在杨教头处识得吴敏，小玉，老鼠等人，几人年岁相若，又有不同身世与遭遇，惺惺相惜而结为好友。一日，新公园莲花池畔，有双神秘摄人的眼，追随着李青，一根莫名感情的线，彼此牵引，李青情不自禁地与此神秘男子步入一场生死纠缠地情爱畸恋中。

下面是更多关于孽子电影的问答

孽子的电影剧情

李青在贫困建区长大，李父在一间旧式机当闲差，因心里不平衡对其妻表达爱意式异于常人，加上彼此年龄悬殊，只要见到其妻与其他年轻男性稍示亲切，即妒火中烧而加以鞭挞。李母生李青时难产，总认为李青是胎里带来的魔障，而对他至为厌恶，但对弟娃极为疼爱，视为瑰宝。李青八岁时，李母受不了李父的怪异行径，与小东宝歌舞团的喇叭手私奔，临行前，将弟娃托付李青，李青以兄代母职之心情对弟娃极为呵护。不料弟娃却得肺炎而亡，李青至感内疚，庞大的阴影长期压抑，造成李青心理极度不平衡，高中时，与学校管理员发生了苟且行为被开除，同时被李父逐出家门。李青流落新公园内，受杨教头搭救，而有栖身之处，房东李曼华则属嘴利心软的女中豪杰，虽口中怒骂杨玻璃多管闲事，实则对李青极度同情。李青在杨教头处识得吴敏，小玉，老鼠等人，几人年岁相若，又有不同身世与遭遇，惺惺相惜而结为好友。一日，新公园莲花池畔，有双神秘摄人的眼，追随着李青，一根莫名感情的线，彼此牵引，李青情不自禁地与此神秘男子步入一场生死纠缠地情爱畸恋中。

本片着墨的戏剧面向在於角色们「家」的叛逃与寻求接纳，透过李青、老鼠、小玉等人的「寻父」历程（寻找那些出走、疏远、或将自己驱逐的父亲身影)，塑造流离的异己个体对亲情温暖与主流家庭体制的依恋渴望。

孽子的影片花絮

1986虞戡平导演把白先勇的小说《》搬上银幕时，还在戒严时期，民风保守，同志议题还是只能在社会的底层滚动，更遑论拍成电影。尤其是当时被冠以“二十世纪的黑死病”的AIDS爆发未久，又与男同性恋划上等号，在旧道德标准下，被形容成上帝对同性恋者的天谴。在影视作品探讨同题犹如洪水猛兽，电影中的同志情欲只能闪闪缩缩、点到为止。当时电检尺度甚严，不只政治审查，连对社会道德带来冲击的电影亦不会被许可。同志情节很难逃过委员的剪刀，剪得越多，不但创意受损，投资金更难回收，所以《孽子》拍摄重点控制极严。焦点以主角的反叛性格及一名年老同志与女性友人的情谊转移视线，尽量减少身体亲昵的接触画面，内容修改得令人尴尬，使得书中的同志情欲、情爱纠葛毫无现身空间，只能以不停飞翔的白鹭鸶隐喻同性恋者被社会放逐的孤寂心境，龙子军人世家的背景也只含蓄点出。当初剧本改编时多方的考量与新闻局的严苛标准相差那么多，送交电检处时，审查人的铃声按个不停，新闻局以两次禁演作为回报，第三次送审时，电影公司为求上片逼不得已同意由电检单位修剪二十一处，并将修下的拷贝含底片缴交后，才以「限制级」上片，完整版从此无缘面世。　　除了政治上的道德意识检查外，电影版本的另一个挑战便是文字跨越影像的障碍：如何在约一百分钟的有限篇幅内，将数百页的复杂原著架构与人物关系有条不紊且深入人心地叙说。角色改编的方面，编剧将书中三个要角：用摄影纪录青春鸟身影的郭老、八面玲珑的杨教头、因丧子而立愿守护新公园孽子们的傅老爷子，浓缩在孙越所饰演的杨教头身上，使其成为供新公园无依孤鸟栖身的巢窝，以期能较纯净地呈现出包容、体谅的人性特质，此改编手法虽省略了其他亦具情感深度的故事支线，但也让角色形象与叙事主轴更加清楚鲜明；情节与主题部份，虞导从温情、人性出发的宽容角度，锁定三段故事：李青与各配角的悲惨童年与家庭故事、新公园青春孤鸟与杨教头间的深厚情谊、以及龙子和李青间的命运交会，描写这群同志少年叛逃、被逐出家庭后，对原生家庭的爱恨矛盾及回归渴望，并且如何在友谊扶持、身份认同的凝聚下，重构出另一个温暖的“家”。