贾樟柯的电影,与贾樟柯作品风格相似的导演有哪些？（包括国内外

1、对底层边缘群体始关注

贾樟柯的作品从类型上来说分故事纪录片两类，但电影的主题方面来说，贾樟柯的电影都有意把摄像机聚焦在底层的边缘群体，试图来探求生活在社会边缘大众的真实生存状态，并赋予其极具个人化的表现手法。

2、纪实性的电影叙事手法

长镜头理论的运用被认为是记录真实最好的手法，这一理论在欧洲得到很好地发扬。贾樟柯对长镜头的运用为其纪实性的影像记录做出了完整的诠释。

如在《小山回家》表现小山失业后在北京街头流浪的电影场景中，贾樟柯采用了比较少见的跟拍方式，用七分钟的时间来最充分的展现两个镜头，在这段影像里导演真实的用镜头表达了小山内心的落寞与无根的不确定性。

3、游离的不确定性情节

在贾樟柯电影里所呈现的人物都是处于社会底层的群体，小山、小武、赵小桃、韩三明等等一系列的人物设置所体现的都并非当下中国社会主流或精英人群，无一例外的他们都面临着现实生活的严酷考验。

扩展资料：

欧洲电影有现实主义传统，而贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静的纪录片拍摄的理念，在贾樟柯看来，纪录片能教会导演怎样看这个世界。就是在毫无先验的情况下，在一种即兴的，充满随意性、可能性的场景里观察一个过程。

从欧洲诸多的围绕电影记录性的电影运动来看，贾樟柯的这种创作理念正好符合了欧洲电影节的艺术评判标准。

参考资料来源：人民网-贾樟柯电影特点与欧洲电影受众关系

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下面是更多关于贾樟柯的电影的问答

归纳下贾樟柯的电影风格

中国电影集体向好莱坞，沉沦于虚无缥缈的非主义的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。

　　与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

　　如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。

　　因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。” 本回答被网友采纳

贾樟柯电影的特点？

擅长利用长镜头 具有纪录片美学的特征 真实 演员都是以社会边缘人物做主角 例如小偷 妓女 无业青年

贾樟柯的电影有什么特点

穷，小人物为背景，比较fd，都是小人物的痛苦生活所以大多为地下电影，只有拿到外国才可获奖

谁能解析下顾长卫的电影风格拜托了各位 谢谢

顾长卫的电影风格带点时代气息，和他那个时代的思想，但他拍的片都是纯意义上的艺术电影。

张扬和张元，贾樟柯的电影风格有什么异同之处？

看完《东西宫》去打酱油飘过~~~迅速插入前20围观

与贾樟柯作品风格相似的导演有哪些？（包括国内外）

其实，第六代导演的电影都很值得看。贾樟柯喜欢侯孝贤等导演的作品，但是跟他们 的风格还不一样。。。。

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