葡萄牙电影,对美国电影《红字》的影评

《海之花》讲述的是热的夏, 一个罗马的寡妇 Laura Rossellini 在阿尔加维(Algarve)海暑. 一天她发现一个橡皮筏里的受伤的男子 Robert 被冲到了海边. 她把他带回了家, 当他苏醒后, 慢慢对她讲述了自己的故事, 他们彼此间也逐渐萌生了好感. 直到一群士兵突然出现, 来寻找 Robert...

非常美的电影，寓言化的故事。生命中那些渴盼已久的等待，忽然被海上漂来的际遇闯入，宛如珀涅罗珀在迎接奥德修斯的归来，尽管心中早已明了他最终的离开。多处致敬新浪潮，比如画风突变的入室劫持段落仿照【狂人皮埃罗】，再比如高呼“纽约先锋论坛报”致敬【精疲力竭】

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下面是更多关于葡萄牙电影的问答

对美国电影《红字》的影评

海丝特·白兰因犯了通奸罪受到加尔文教派权力机构的惩罚， 胸前佩戴着标志通红色“A”字站在古老的枷刑台上示众。她的手中抱着这个罪孽的证据：一个出生仅数月的婴儿。在人们无情的注视下，她拒绝了年轻牧师阿瑟·丁梅斯代尔提出的忏悔并供出同犯的要求。受过惩罚后，海丝特在城外远离人群的一间小茅屋里住了下来。她以作针线活维生，并细心地照料着她的女儿——珠儿。这时，海斯特的丈夫来到了美国。他满怀仇恨地改名为罗杰·奇林沃思，以医生的身份暗中察访与海丝特通奸的同犯。很快七年过去了。珠儿已成长为一个美丽可爱的小姑娘。而海丝特因为不断热心接济和帮助别人，最终赢得了人们的尊敬，使胸前那本来代表耻辱的红字变成了美好善良德行的象征。 而经过多年的窥探， 罗杰也认定了“道德伟大”的丁梅斯代尔牧师就是那个隐藏的同犯。于是他千方百计地接近牧师， 旁敲侧击，冷嘲热讽，不停地在精神上对牧师进行折磨。海丝特为了使丁梅斯代尔逃离丈夫的阴影，决心带着女儿和他一起逃走，但却被罗杰发现，计划失败了。而对罗杰的恐惧和自己隐瞒罪责的煎熬使丁梅斯代尔的健康每况愈下。终于在离开尘世前夕，他在全体教众的面前，他挽着海丝特和他们的女儿珠儿登上了枷刑台，用以生命为代价的深切忏悔换取了道德上的新生。

哪里有外国电影的英文影视评论

IMDB喽，几乎每部电影都会有一些评论，还有别人的讨论，但是别全抄，IMDB算是最有名的影视资料网站，太容易被查早，借鉴一下还不错，呵呵，上英文主站，中文站没有的

要一篇欧美电影的影评，最好不是网上特别好找的，谢谢

现在好象时兴将人分制内和体制外,体制外的人通常有某种优越感,自己的人格才是独立的.可实际上,真正愿意做体制外的人还是很少的,而且是很痛苦的.余杰北大硕士毕业后差一点进了他想进的国家图书馆作一个体制内的人,可由于他写了一些比较反体制的文章,最后还是被迫做了一个体制外的人,一个自由作家,所以他牢骚不断.

　　 《肖申克的救赎》里面,那个图书管理员老布在被囚禁了大半生以后终于获得了自由,然而他在自由的世界中却不知所措,无时无刻不想回到那个剥夺他自由却让他习惯了的肖申克监狱,最后他终于上吊自杀了.于是,摩根•弗里曼演的阿瑞就发表了他对institutionalization(体制化)这个词的见解,他将监狱说成一个体制化的场所,他说:一开始你恨它,它剥夺了你的自由;接着你会慢慢的习惯它,熟悉它;最后你会离不开它,离开它你将象老布一样不知所措. 　　

　　相信我们中间的许多人,尤其是体制内的已经工作过许多年的人都很有感触.我们所在的那个叫做"单位"的地方又何尝不是一个体制化的地方?何尝不是一个监狱? 　　

　　大部分的人就象老布,最终在这个体制化中沉沦了下去; 有些人就象阿瑞,差一点沉沦了下去,可是命运对他不薄,他结识了安迪这样的朋友,最后终于获得了自由,肉体的以及内心的自由; 只有极少数的人才象安迪那样，他有着坚强的意志和对自由的不死的向往，凭着自己的毅力和智慧，不仅在监狱中做了许多别人不可能做成的事情，为狱友们挣啤酒，为狱吏们们报税，建设监狱图书馆；最终他逃出了监狱，并将那个穷凶极恶的典狱长告翻，过上了自由的生活…….

　　其实，人生的过程就是一个摆脱体制化的过程，这个体制化不仅仅是我们身处的那个“单位”，更是我们内心里面无数的“监狱”。

有没有关于外国电影的影评

纽约时报达芬码影评

A Code That Takes Longer to Watch Than Read

The Da Vinci Code” is one of the few screen versions of a book that may take longer to watch than to read. To their credit, the director Ron Howard and his screenwriter, Akiva Goldsman （who collaborated with Mr. Howard on “Cinderella Man” and “A Beautiful Mind”）, have streamlined Dan Brown's story and refrained from trying to capture his, um, prose style. To be fair, though, Mr. Goldsman conjures up some pretty ripe dialogue all on his own. “Your God does not forgive murderers,” hisses Audrey Tautou to Paul Bettany （who play a less than enormous, short-haired albino “He burns them！”

Theology aside, this remark can serve as a reminder that “The Da Vinci Code” is, above all, a murder mystery. And as such, once it gets going, Mr. Howard's movie has its pleasures. He and Mr. Goldsman have deftly rearranged some elements of the plot, unkinking a few over-elaborate twists and introducing others that keep the action moving along. Hans Zimmer's appropriately overwrought score, pop-romantic with some liturgical decoration, glides us through scenes that might otherwise be talky and inert. The movie does, however, take a while to accelerate, popping the clutch and leaving rubber on the road as it tries to establish who is who, what they're doing and why.

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