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七武士电影,第一部在中国上映的日本电影是什么?

2020-10-17 21:00电影

简介《七武士部电影是黑泽明的重要的代表作，我认为他能有如此高价是因为这部电影无论作为故事篇的深度上，还是作为动作片的拍摄手法上，都做到了登峰造极。首先，影片着重要讲武士道精神、讲武士，并为此设计出了山贼的第一部在中国上映的日本电影是什么?...

《七武士部电影是黑泽明的重要的代表作，我认为他能有如此高价是因为这部电影无论作为故事篇的深度上，还是作为动作片的拍摄手法上，都做到了登峰造极。

首先，影片着重要讲武士道精神、讲武士，并为此设计出了山贼的火枪。电影中的时间节点，正是浪人逐渐没落的这么一段时期。最终虽然武士们帮助村民战胜了山贼，可是村民在没有了山贼的威胁之后武士也就不再重要了，他们的工作终究要失去意义。他们看似战胜了“火枪”，其实他们已经早已被“火枪”淘汰了。这样的讲故事的模式，着实是一个深入浅出的好的模板。

第二，这部片子很好的讲述了大家心中的武士道精神。几个武士本没有必要为了村民而送命，但是为了对得起“乡亲们的白米饭”，他们毅然的去守护村民。有趣的是，导演对村民的刻画也很细致。从“以为武士们是山贼而不敢迎接”到“看到被抓回来山贼而痛打落水狗”，村民的目光短浅，很好的衬托出来了七武士们的高尚。（这里对村民的刻画，使我想起了姜文的电影《鬼子来了》）还有一点值得注意的是，关于七个武士和一些重要角色的塑造，并没有进行过多的叙述，但是都能突出的表现出每个人的鲜明性格特点。

最后，是导演高超的动作片拍摄手法。这部电影是黑泽明“多机位拍摄手法”试水之作并且最终获得成功，通过大量的远近景和全景的转换，营造出了动作戏的紧张刺激感觉。同时，因为多机位的多角度，使其剪辑后的呈现也更加写实。而这个剪辑的功力和拍摄的功力，放到现在也不是随便哪个导演可以轻易玩得转的。

前阵子刚刚重温了这部片子，除了惊叹于片中的打斗场面，更十分佩服黑泽明老爷子讲故事的深度。这部片子在中国的豆瓣上也同样是一部高分佳作，推荐大家看一看。

下面是更多关于七武士电影的问答

为什么电影《七武士》能被评选为日本电影第一？

武士》

《七武士》主要描写了日国时代，贫穷家姓为保卫家园，与雇来的七位武士联退强盗的故事。这部影片在当时来讲，算是一部划时代的作品，第一部加入了西片趣味的电影，整部影片充分流露出黑泽明的人道主义精神。

由于黑泽明本身对影片的高要求，因此对于《七武士》的拍摄要求非常严苛，把战场上厮杀的场面拍得十分逼真，运用各种快速剪辑方法，长焦距，慢镜等拍摄手法，最大限度的还原了战场的场景，让人犹如就身在战场一样。影片中有一个场景让小编影响非常深刻，就是在训练农民的时候，如何对抗骑马强盗，整体的防卫思路是怎样的，这简直就是村庄防御的实用教程。

正是因为每个细节都要求非常高，才打造出一部真实又生动的电影。

电影发展至今，很多技术代替了演员的演技，代替了复杂的场景，甚至利用CG技术都可以给你创造出更多想象不到的东西出来，可是一部电影的伟大，不是在于你用了多牛逼的技术，而是当你抛掉这些的时候，只靠演员，能演出一部什么电影出来，这才是一部影片成为经典的关键！本片情节引人入胜，环环相扣，赤裸裸的揭示了当时那个年代人物的心路命运纠结！

日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊?

曾经不谈，就说现在的日本电影和韩国电

先说韩国的，韩国电影美国模式，了一套自己的模式框架。

韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是很成功。

因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。

韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。

而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。

韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器弓》《新世界》《辩护人》《素媛》

《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。

韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢剧情冗长逻辑性差套路老化剧情刻意演技浮夸

喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质

还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。

这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国

电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是

笑话。

反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。

而且票房和奖项也说明了一切。

韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。

泰国的鬼片都能虐它。

釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。

再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖北美奥斯卡那真是拿奖拿到手软的

不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕根本看不懂，智商低于120

真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》

《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。

很血腥很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个

谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。

现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》

《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。

介绍几个有高清日语电影下载的影视论坛。我指的是正规的日本电影，不是其它某方面的。

迅雷旗下狗狗视频搜索引擎——动画——日本——全部时间的，上世纪到本世纪，随便找都是日语

日本有哪些著名的电影导演

日本电不吹不黑在世界影坛还是有一定地位的，而且比国导演在电影质量上要胜少，其中比较出名的有：

黒泽明黑泽明可以说是是同时代日本导演里面最具有国际声誉的，尤其是他在日本战后一片凋敝的情况下靠一部《罗生门》震惊海内，并使得日本电影可以在世界立足的惊人成就可以说前无古人估计也后无来者了。黑泽明虽然拍的是日本人的故事，但是可以看出他并没有被前辈所限制，在排除精彩的日本影片的同时相当照顾“洋鬼子们”的审美。即使抛开精妙的故事结构和影片结尾显露的贯彻黑泽明始终的的人文主义精神，《罗生门》中仅靠多处拍摄上的创新也足以使他成为电影学院不得不看的范本。

小津安二郎如果说黑泽明是世界的，那么小津毫无疑问是属于日本的——小津电影可以说是日本庶民电影的典范，对小市民的描摹贯彻他的艺术生命始终，正如他所言：“我是开豆腐店的，我只卖豆腐”。

沟口健二沟口健二是日本影史上不容忽略的另一座大山，按辈分看也是上述两人的前辈。沟口健二独特的日本美学令欧陆影评人着迷不已，深深地刺激了法国的新浪潮运动，时至今日再来观赏仍然令人沉醉其中。

成濑巳喜男和沟口健二一样，成濑巳喜男的作品也充满了对女性的关注，其中包括悲剧（《与君别》《山之音》《女人步上楼梯时》），也有轻快的喜剧（《售票员秀子》——成濑与传奇女演员高峰秀子合作的开始）。尽管经常被认为故事趋于悲观主义，但事实上成濑所塑造的女性始终独立而优雅，在种种生活的困境下始终拒绝认输，坚持奋斗。

木下惠介木下惠介艺术成就最高的是他的反应日本社会问题的悲剧（《日本的悲剧》《冲动杀人，儿子啊》《楢山节考》），但木下惠介一系列的喜剧作品同样不容忽视，比如《卡门归乡》《纯情的卡门》，高峰秀子饰演的卡门可以说是日本影视上著名的喜剧形象。（顺便一提，高峰秀子也可以说是木下一手调教出来的演员）

还有日本动画界最伟大的宫崎骏导演相信是无人不知了。其他还有一些导演我也不是很熟悉，但是日本不说别的电影确实有其可取之处。