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茉莉花开电影,茉莉花开的影评不是观后感

2020-10-17 16:45电影

简介豆瓣省去大部分对电影情节的描述，只自身对的直接感觉。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏着对生命的坚韧，痛恨与冷眼旁观一切。仿佛是一个空城，所有一切都围绕着三代独身女人的情感波折茉莉花开的影评不是观后感...

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省去大部分对电影情节的描述，只自身对的直接感觉。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏着对生命的坚韧，痛恨与冷眼旁观一切。仿佛是一个空城，所有一切都围绕着三代独身女人的情感波折进行。无关外界。她们都坚守着自己对生命的判断，冷静而又尖锐地面对生活以及所有。茉从单纯的少女到怨恨生命的女人。莉一度想离开母亲，离开这个阴暗无生气的家。花的坚强更突出了女性的独立。电影围绕三代女人的一生作为背景，画面暗沉，略显枯燥。在上海旧街的小屋里演绎各自的一生，平淡无奇的表面下暗藏着的极大内心波动。生命之短暂，不过是一朵花开的瞬间。从含苞待放的花蕾，到艳丽无比的光鲜，接着是凋谢前的逐渐萎缩，失去水分。最后是枯萎，没有痕迹。花朵的开放，并非为了哗众取宠，只是为了自己而开放。三个女人因宿命纠缠在一起，带着某种阴郁色彩。

　　影片给人的感觉是冷静且决绝。仿佛自身的情绪被一点点地带入故事情节里，随之波动。自杀，背叛，杳无音讯，孤独，上海本色贯穿所有。花骨子里坚韧区别与茉和莉，这种坚韧不带有抑郁成分，只是一位年代女性的坚强与冷静。从花开始便不是黑色，而只是灰色与阴暗。花对男人不作挽留，决绝的离婚并且不索取任何物质。这区别与很多因为爱而挽留的女性，她只是想生下这个孩子。她与爱人的孩子。命运给予她的孤独与煎熬，都独自一人承担。依旧是那间屋子，有着半圆形阳台的老式公寓。她独自生存与即将出生的孩子。

　　她独自去医院作产检，独自胎教。这样的孤立深入人心。午夜三点，雨夜。她突然感觉到即将生产，独自奔跑到楼下，右手打伞，左手背包。在空无一人的街道上奔跑，大声的喊出租车。城市仿佛死寂一般，只剩下一个孤立无助即将生产的女人。如此画面，让人心寒。她摔倒，大声叫喊却始终无人应。艰难的坐在地上，双手颤抖地拿出绷带包，在大雨中生产。满脸雨水，汗水与泪水。这样的绝望，如同针扎。在她的脸上写满绝望与埋怨，甚至是痛恨已经远离她的男人。绝望，充斥着她的灵魂。直到听到孩子的哭声，她开始微笑，忘记了疼痛。

　　女人的身体是一个生命的通道，是一个容器，把孩子带到这个世界。她们再用身体去哺乳，去给予。最后只盛下皱折，疤痕，岁月的痕迹。看到时间在身体上留下的每一个残忍。为一个孩子放弃所有自己该有的青春与美丽。甚至舍弃被男人宠爱的幸福。女人怀抱起孩子，用嘴唇亲吻孩子的脸颊，微微闭上眼。她们觉得这是世界上最大的幸福。为此不顾一切。因为有孩子，女人不怕苍老。

　　对于此片，男人并无发言权。

下面是更多关于茉莉花开电影的问答

电影《茉莉花开》影评

电影一开始给我的感觉是这可能是个老式浪漫言情，然而我错了，全片分为四部分，有侧重点。

《茉莉花开》的电影评论

不错

对帐子仪有点认可了

求<<茉莉花开>>的影评

晚上看了《茉莉》觉得还不错，大家说说吧～我到朝阳区文化馆的时候7:00，匆匆买完票就进去，刚开演了几分钟吧～本来今天晚上准备看《南极大冒险》的，所以对这部片子也没什么太多的印象～据说这部片子03年就拍完了，由于投资商和发行商之间纷争不断，致使公映日期一拖再拖，所以这部片子虽然大腕很多，但是没有象《无极》等电影的大肆宣传。

茉莉花代表了三种性格,天真,疯狂和坚强。反映了三个时代，一个是理想破灭的民国时代，一个是疯狂毁灭的文革时代，一个是希望萌芽的改革时代。文艺片一般最大的特点就是，很细腻的讲述生活中的感情，很真实，也很感人～

章子怡在片中饰演三代女性的不同遭遇，这就使演员必须具有很高的演技。章子怡的表现还是很不错的，至少比我看过的《十面埋伏》要好的多！让我最难忘的就是雨中分娩的戏，把花的坚强刻画的淋漓尽致，让人的心灵感到震撼～

三代男主角竟然都是大腕，分别由姜文、陆毅、刘烨饰演。姜文比较失望，有点故作深沉，整个角色就没有起伏，可能是这个角色也不太好演吧。刘烨我觉得他不适合演这个负心汉的角色，我认为他属于比较内向老实的人，剧中的角色过于忠厚，演的不好！比电视剧《拿什么拯救你我的爱人》中的龙小羽角色的刻画差的太远！倒是陆毅给我一个惊喜，我觉得他适合演文艺片，总能够给人带来新的气息。记得去年演的《情人结》就特别棒！我记得那台词，“什么都没说，就是一切都没有变！”

茉莉花开简介:

《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事，发生在三十年代、五十年代和八十年代，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。

茉，一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女，在遇到孟老板后一生的命运发生了改变，她成了明星，同时也怀上了孟老板的小孩，那是上个世纪30年代旧上海的事；茉生下孩子不久就被抛弃了，失去了明星的光彩，她为这个私生女取名叫莉，莉一心要离开这个阴冷的家，嫁给了水泥厂工人邹杰。莉决定生个小孩，但她偏偏不能生育，只能从福利院抱了一个女孩，取名叫花，莉对生活仍然极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，这是上个世纪五六十年代的事；莉精神分裂离家出走了，花找了个男友小杜，在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇，她坚决地提出离婚并把小孩生了下来，这已是上世纪80年代的事……

《茉莉花开》以三代女性的不同遭遇，不同身世讲述故事，客观上使电影具备了很强的史诗感和人文情怀，而这种角色上由一个人兼任的做法，是不同于常规电影的大胆创新，让人想起去年好莱坞大片《罪恶之城》的风格，更是对同一个演员演技的极大考验，一个人在三个历史环境中演绎三代人打动人心的故事，

谁看过<茉莉花开>，需要一篇两千字的影评？谢谢了！

茉莉花开一部需要在后细细体味的电影，一如其被雪冻三年今日始映的过程般，需要时间。

《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事，茉·莉·花三位女性的故事分别发生在大上海三十年代、五十年代和八十年代，该片以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。导演侯咏在张艺谋的建议下，使这部“三段式”的影片处理地“形散而神不散”，较好地汲取了《英雄》的教训。

故事的梗概是：茉，一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女，在遇到孟老板（姜文饰）后一生的命运发生了改变。她成了明星，同时也怀上了孟老板的小孩，那是上个世纪30年代旧上海的事；茉生下孩子不久就被抛弃了，失去了明星的光彩，她为这个私生女取名叫莉，莉一心要离开这个阴冷的家，嫁给了水泥厂工人邹杰（陆毅饰），她决定生个小孩，但她偏偏不能生育，只能从福利院抱了一个女孩，取名叫花，莉对生活仍然极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，这是上个世纪五六十年代的事；莉精神分裂离家出走了，花找了个男友小杜（刘烨饰），在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇，她坚决地提出离婚并把小孩生了下来，这已是上世纪80年代的事……

这部影片容量比较大，片长两个多小时。由于三代人的婚姻和命运都赋有悲剧色彩，而面对命运的抗争多以悲剧的形式结束，让人有种很压抑的感觉。我作为一个男人，看到最后，在剧情郁暗处，都有种不敢往下看往下揣测的想法了，害怕每一代人除了悲剧还是悲剧。总体看来，该部电影有以下特点：

1、从演员的表演功力来看，该部影片显然就是为章子怡而量身定做的。因此，她几乎以一人之力撑起了这部影片，一人分饰茉·莉·花三角，其中花的表演尤其出色，特别是花在雨中分娩的特写可谓震撼人心。此外，陈冲饰演茉的母亲和中老年时代的茉，虽然戏份不多，其表现得到了观众的广泛认可，功力老道，可谓举手投足皆是戏，甚至很多观众认为在本片中陈冲的演技高过了章子怡。以我看来，这两位备受争议的女演员在本片中都很出色；从中国电影的发展以及个人的奋斗来看，她们都是令我钦佩的。

2、从影片的视角来看，我同意该部影片是部女权电影。影片从女权角度去叙述这三代女人的命运悲剧，突现出女人的个性和意志，不依附于男权社会，所以片中无论是姜文、刘烨等影帝还是阳光男孩陆毅都是陪角，寥寥几个镜头带过。在当前的影坛，这样独特的视角，犹如一股清风，令人有清新朴实的感觉。

3、从影片的时代背景来看，这部影片反映了在不同时代特定环境下女性的命运。茉无疑是旧时代大上海中那种追求虚荣浪漫的女人的代表，被人抛弃后仍然不接受现实，放任生命，带着那份情怀，从旧社会到新社会，忧郁地过完了一辈子；莉从小就讨厌这个阴冷的家庭，传承了其母敢做敢为的性格，但是小资产阶级环境里长大的她和工人出身的丈夫的结合，因在矛盾和不满中找不到解决问题的办法，最终精神分裂悲剧式地出走。花自幼和外婆生活在一起，接受了新时代的思想，在贫困中自立而顽强，在面对与上两辈同样的命运时，努力自强战胜了自我，找到了自己的生活及其方向。所以，该片通过时代变迁折射了不同时代女人的命运和悲剧色彩。

影片的悲剧气氛和影院里女人咒骂男人负心的声浪，使我在影院里尚找不到本片所要诠释的内涵，现在想来，茉莉花“开”在那里呢？原来“开”就是要将避免悲剧命运的那扇门找到并“打开

关于<茉莉花开>的观后感

现在正值侯咏“花开”的季节各大院线门口，不少年轻或中年人，尤一对对年轻情侣们，都纷纷挤进院线大厅，感受并体悟着这部洋溢着忧郁的浪漫同时又充满人生洞察力的电影，中国的文艺片市场在2006年的四月的春天又闪现出久违的光芒。

好在《茉莉花开》在北京首映时，我参加该片在北大礼堂的首映式，也见到了侯导和部分演职人员，当时的气氛是比较热烈的，在一所以文化和思想内涵见长的大学观看这部同样以文化和思想见长的电影不啻于一场精神的圣宴。侯导与张艺谋一样都是电影摄影出生，他和张艺谋合作过很多著名影片，像《我的父亲母亲》和《英雄》等等，而这些影片也给侯导带来了电影摄影领域的巨大声誉；似乎电影拍多了，对电影这种文化表现手法有更深入的认知，同时也积聚了更多的用电影来展示自我思想的文化冲动，侯导花了两年时间拍摄了这部具有人性剖析和人生感悟意念的文艺电影，这是候导的第二部重要的电影，也是入围嘎纳电影节竞赛单元的电影。

在这样一个浮躁的时代，人们似乎失去了物质贫乏时代的平静与从容，人生的理想和生命的激情都湮没在物质进化的现代化进程中，人们过度地关注外在喧嚣的世界，而忽略了内在的精神感知，甚至在麻木的遗忘自我。人们总在说，这是个物质肆虐的年代，这是个精神式微的时代，我们是否真的丧失了感知精神和体悟人生的能力？从大家对《茉莉花开》的期待与推崇可知，被压抑的东西在经历长时间潜藏的积蓄后，总会以某一种形态释放出来，有如一种本真式的回归，在不经意的意念和非自觉的行为中展现。其实，我想每个人之所以能正常地生活，总会有其内在的理由，总会有其支撑其不断延续人生的驱动力。而能支撑人们信念的东西不可能来自外在的世界，而只能源于人内在的心灵，并借以情感、理想、归属感与存在感等精神的方式来实现。

在物质飙进过程中，《茉莉花开》所引发的人文启示，反衬出人们对于物质与精神关系一种新的介定，其实，从一个更超越的层面上说，我们一直生活在这样一种基本的介定之中，也时刻受到这种介定的影响和制约，我们很多的惶惑和内心冲突也都是源于这样关系介定的失衡。从各大院线票房和媒体评论所反映出的信息，我们都能感受到《茉莉花开》的热度以及其在人们心中的位置。虽然生活不会因一部电影而有太多的改变，惶惑与不安也将持续下去，但是至少还有一些人或者人心中某个地方会留有一片精神得以安放的空间，让人得以喘息和调整，获得一种内心的平衡。

我们无须为物质的诱惑承担太多的负担，也无须为精神的安放承受太多压力，前者的作用与意义并没有想象中那样大，本质上于人生也不会有太多的价值；后者源自内在心灵一种感知，有精神追求的人即使在不安中也能感受到精神之美的存在；而对于内心并没有太多精神追求的人来说，他们也总会找到足够多的替代方式，以获得另一种自在平衡。只是作为一个人来说，能感受到文化艺术之美，无疑是一件十分惬意的事情，否则内心的苍白与空洞只会为庸俗和占有所奴役，这样的人生并不美好，也不激动人心，也似乎难以给人留下一些恒久的记忆。

在喧嚣和感动交织中，茉莉花开放在人间四月天，为艺术之美而开放，为生活的意义和生命的价值而开放，为感知美的心灵而开放。本回答被网友采纳