电视剧评论,影视评论怎么写？

写影视评论，应该把握好这样几点：捕捉住感。一部电影或电视剧的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影或电视剧反复回味思考，用心灵再度感受，把握住影视剧中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。

具体来说：

（一）立意要新，开掘要深。写影视评论要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影视剧的内容，结合社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影视剧本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。

（二）要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世"。他说"倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影视剧作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同样，我们在写影视评论时，也不能人云亦云，如评电影《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形象给拔高了，就很有思考。

（三）要重视影视剧的艺术分析。电影电视是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影视评论要重视对影视剧艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对影视艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读相关理论书籍和多欣赏优秀影片电视剧来解决。每年的电影电视剧大奖评选，世界各国的影展等都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。

（四）影视评论写作可以有长有短，可着眼于一部影视的一个镜头，也可以着眼于一种影视现象。练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技、拍摄技巧、导演意图、影视风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如剧中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段影视的回顾或某一体裁影视的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的电影或电视剧，如贺岁片、娱乐片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象、赵宝刚的青春剧等。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。

（五）开始练习写作影视评论时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影视评论一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

（六）叙议要结合，突出评论。影视剧是最直观可感的，影视评论离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。

（七）设计好影视评论的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题——揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题——点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《历史和时代的搏击者——评银幕上的共产党员形象》，《悲剧在红色中渗透——评电影＜红高梁＞》。

（八）我们在写影视评论的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影视评论的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。

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下面是更多关于电视剧评论的问答

一、基本要点

语言要朴要个性化

写影评一定要写自己的想法，不要抄袭别人的评论。只有自己的和切实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来与众不同的感受。

2.叙议要结合，突出评论

很多同学写影评时总是过度的描述电影本身，而非自己的评论。切记。影评写作要突出自己的分析评价。当然，分析评论也要在也不能脱离电影。

3.注意文章体裁，不要读后感

影评分析的格式与读后感的文章体裁不同，影评是文艺评论，属于议论文范畴;读后感一般属于抒情文范畴。前者重点在议，理论色彩浓;后者的重点在感，抒情色彩浓。所以写影评的时候要注意文章体裁。

4.影评侧重点

影评的侧重点是影视作品的的艺术形式。要求紧扣影视的创作特色，分析其表达效果，分析它的形式是如何为内容服务的。

二、影评框架

框架一：

第一部分：夸赞这部电影所带来的意义。

第二部分：详细说明这部电影有哪些突破。

第三部分：对于导演意图进行解读。

第四部分：评论电影镜头的特点、分析镜头表现方式有哪些独特之处。

第五部分：电影中所处的历史时代对自己有哪些启发后者新的发现。

第六部分：总结全文的整体思想。

框架二：

第一部分：直接点题，要评论这部电影的音乐。

第二部分：音乐在这部电影和其他电影中的表现有什么不同。

第三部分：评论音乐在推动故事情节和渲染情景方面的作用。

第四部分：评论音乐和其他视听元素如色彩、蒙太奇方面的配合。

第五部分：整体评价音乐的作用，总结自己的观点。

框架三：

第一部分：大体介绍一下电影的剧情。表达出文章的中心思想。

第二部分：从导演的意图出发评论电影的主题、导演要表达的思想。

第三部分：评论印象最深刻的电影情节对于解释主题有什么样的帮助或者作用。

第四部分：分析视听语言，从摄影的角度评论电影画面。

第五部分：做最后的总结。

框架四：

第一部分：看完电影以后引起自己的一些思考，并带来一连串的疑问。

第二部分：讨论电影中最重要的道具或者线索，说说这个道具或者线索的特殊意义在哪里。

第三部分：电影对现实社会的启示。

第四部分：电影的剪辑风格或者拍摄方式的特点。

第五部分：最后解开自己的疑团，并指出导演的一些不足。

E、IT时代、动漫时代、读图时代、物质时代这个时代如玩“戏法”一

般，着一顶顶光怪陆离的帽子，招摇在历史轨迹上。如果你在马路上看见一顶光鲜时

髦的帽子，也许能找到一个标签：偶像剧时代。电视里，时髦漂亮的男人，顶着一个悟空

式的爆炸刺猬头，饶舌着“被遗忘的人”和“遗忘别人的人”。以都市“白骨精”自居的

姐姐狂起鸡皮疙瘩，大叫：“拜托说得有点SENSE好不好！”隔壁大一的小妹妹却是两眼直

放光，一副心意盎然的模样。坐在这两人中间，看着两边自己的“昨天”和“明天”，但

是现在，我是

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中间派。因为，偶像剧自有法则。

元素：美女帅哥

偶像剧第一要紧的，就是偶像够不够分量。看看咱这阵容：四小生中来了个保剑锋，

T型台上走来了红模倪景阳，还有好多说不上名来的花儿草儿，一起热热闹闹地开放在“嘉

英中学”的校园里，誓要把校园变成另一个时尚圈。讲台上的老师，课堂里的学生，不是

比服装就是轧头型，一个比一个酷。每一场戏都是一次个人走秀，摆酷斗靓，争奇搞怪，

合不合理不要紧，看不看得懂不是问题，最重要的是“看上去很美”，谁叫这是一个美女

当道、帅哥横行的时代呢！

招式：移花接木

不知什么时候起，咱们的电视剧开始有些急吼吼的，不是“借鉴”就是“学习”，最

狠的一次居然全盘照搬了木村拓哉的《悠长假期》，更绝的是连一句台词都没错漏。有了

这样的基础，《十八岁的天空》再怎么着，也是个含蓄。十八岁的天空上魅影重重，巧“

移花”妙“接木”，《GTO》、《野蛮女友》都齐活了。保剑锋和倪景阳，活脱就是一个麻

辣教师配野蛮女友。问题学生、反叛老师，都戴着一张GTO的脸谱，细到教室里的学生帮派

、办公室里的老师搭配，还有迷你裙、打领带、拉风的发型、书卷气的腔调，这份“临摹

”功力可用“惟妙惟肖”来赞叹。但是话说回来了，各位观众，你们总得给偶像剧这个刚

学走路的孩子一个临帖的的过程。

临摹：有形无神

无疑，《十八岁的天空》让我们看到了

GTO的影子。然而到底得了几分“真传”，却很需要掂量。一张“薄荷红茶”的碟片，

从失踪到重现，应有的铺垫、悬念、冲突，都没有给予展开，整个过程显得乏味，如同蜻

蜓点水，而所谓的麻辣老师更是像个无厘头的小混混。更让人胸闷的是，石延枫与武历平

，这两个死对头初次保龄球对抗竟然是机械地在人物的全景和近景之间切换，没有工作特

写，没有球的镜头，哪怕一个———还在纳闷结果的时候，就发现石延枫拂袖而去，只能

推测是他输了。本来一个很好的竞技运动，结果被拍得呆板无比，实在令人沮丧。看来，

导演给你开了一扇门，就必然给你关上一扇窗，对偶像剧就不能太认真，就不要问有没有

深度、有没有力度，不谈文化，不谈生活，不要真实，不讲逻辑，包括剧本文本和制作技

术。

不过，咱也不要老挑刺了，再怎么不济，看在国货的份上，也该温柔点。在没有偶像

剧的年代，琼瑶片成为生在上世纪70年代人共同的梦想滋生地。如今无论开口还是落笔总

免不了要把《还珠》批上几句。终于明白，成长是个圈子，所以《十八岁的天空》这样的

偶像剧是不愁没人看的，可以是正当发梦，也可以是怀念一种老心情。

-乌鸦我是一名高三数学老师，说实话，这个校园生活离我们现实太遥远了，如果我以

保剑锋为模范的话，恐怕我们班就完了。

-高中老师偶像是上帝不公平的最佳证明。成为实力派需要一个演员的悟性，但是成为

偶像派靠的却是天资。也无怪现在全国上下整容行业开展得如火如荼，这样的心理对普通

人同样适用，观众就是冲着这个来的。

-黑白配漂亮的脸蛋、搞笑的段子，观众不会累，眼睛不会酸，校园成了一个大秀场，

每一句话每一个动作都用美不美衡量，不要怪人家没SENSE，这才是偶像的最高境界，降低

对电视的关注，增加对偶像的关注。 体裁有点像议论有点像散文，首先你应该先看剧本或者梗概了解一部电影的拍摄幕后的故当你欣赏电影的时候，以此为鉴，能够帮你更深入的了解人物以及剧情，写影评的时候要把握每个人物每个细节的描写，这些细节带给你什么样的视觉享受与心灵冲击，或者让你领悟到了什么，每部戏都有其优缺点，没有完美的电影，但是细节确可以存在完美，一部好的电影亮点（也就是完美的细节）会很多，越帮得电影影评越好写。 谈何写好评论 1.要有正确的立论 要使一篇影视评成功.首要要有正确的立论.也就是说文中心思想必须坚持马克思}义的立场、观点和力一法.运用马克思主义精典文艺理论来揭不评论对象的木质.概括规律性的认识这样的评论才会有深刻的思想内容己故著名电影评论家钟贴斐在评论影片《人生》中这样论述:“高加林和巧珍结婚是可能的.但是往后的日了会怎样?巧珍固然是个悲剧.造成这个悲剧的是高加林.I(IJ高加林不是悲剧么?这是个复杂的悲剧.而根木的点是社会没有给他们提供广阔的大地高加林怀着上联合国的雄心不得不回到高家沟”这篇文章的一个基木立论.就是说应该走出黄土地.还是在高家沟刨挖一辈了.是勇于改革开放还是抱残守缺这个立论思想贯穿全文.渗透于字里行间.统帅着每一个段落.每一句话 2.要有一定的理论色彩 看了一部电影、电视.人们难免要议论议论、谈谈体会.发点感慨.这种感想式、随笔式、零星的评论文章.大量地充实着宣传媒体.当然这也属于影视评论的范畴.但作为一名影视评论工作者.如果把影视评论仅仅局限于此.就实在是将影视评论庸俗化了影视评论是文学批评的一个分支.囚此必须有定的理论深度要求影视评论工作者要学点马克思}义文艺理论.学点中国历代文学理论.学点西力一文学理论没有理论色彩.评论便难以完成它所应担负的任务 3.要有独到、深刻的见解 影视界“浮躁”.影视评论亦然。大量的评论为了“浮名”而发表或一味吹捧或人石亦石.全而客观公正的少.真正有独到见解的更少有生命的评论必然有独到、深刻的见解.能使读者被准确的表述、精辟的分析、透彻的说理所折服.产生共鸣评论就是对一部作品提出合理问题和作出合理的回答.这种分析越有见解.评论越深刻.生命力就越氏电影《末代皇帝》上映后.引起轰动.们{很多观众对影片}人公儿时藏在金莺殿上的帼帼.几}一年不吃不喝还活在那感到不可思议、荒诞其时.美国哈佛大学著名人文教授杜维明先生从这一小小的细节入手.洋洋洒洒几千言.写了一篇封建}义和封建意识在全世界死I}u不僵的文章.见解独特.说理透辟深刻他的著名观点“从他律走向自律.从执法走向立法”就曾两次出现在这篇文章中.后被誉为与传奇、影片相独立存在的仕作.编入广院文编系的教材.一时间洛阳纸贵争相阅读读者从批评家的智慧、幽默和思想的穿透力中丰富和调整了自己对作品、对社会、对人生的再认识.从{}u扩大了作品影响力.形成推动时代文化前进步伐的社会力量 4.要有点影视专业知识 影视评论既从属于文学批评.又具有自己的特点电影、电视是一种综合的艺术.它有别于诗歌、小说一也有别于戏曲文学的}要载体是语言.I(IJ视觉形象则是影视最重要的囚素.囚此影视评论不能仅仅沿用文学评论的力一法来评论影视作品如果在影视评论中.仅仅对作品的内容、}题进行分析、评论.I(IJ回避对诸如演员的表演.镜头的运用.导演的手法.甚至某此高利技在影视中的应用等影视所具有的特征进行研究分析.显然就是把影视评论棍同于文学评论了试想如果要评论电视剧《lt]城》.如只谈城里的人想冲出来.城外的人想冲进去.那看钱钟书的原著就可以了.何必看电视剧呢.显然要评论电视剧《围城》就不能不谈陈道明、吕朋萍、葛优的演技.不能不谈导演黄蜀芹再现}o年代典型环境的功力.不能不谈道具、服装对环境的烘托等采取视而不见和回避的态度显然是写不出全而、准确、令人折服的影视评论的所以作为影视评论工作者不但要了解文学理论.还要有点影视力一而的专业知识只有不断学习.掌握影视作品的规律.刁一敢于触及诸如表演、导演、音乐、摄影等领域.只有能提出自己的见解.才能真正称得上是一名影视评论工作者 第一段先写看得什么内容

第二段写感受

第三段联系自己写心得

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