电视剧大宅门,关于电视剧大宅门

第35集

奶死后，杨透了一口气，开始变得飞扬跋扈给二奶奶抱狗的丫香秀看不惯九红欺侮槐与九红大吵，自此家无宁日。何洛甫北伐路上死于战场，九红以为二妈已死，佳莉又守了寡，当回心转意与她母女相认。谁知佳莉恪守二奶奶遗训坚决不认，佳莉终于生下一女，杨九红为了报复，竟偷偷抱走了佳莉的女儿，重施二奶奶故技，佳莉无法忍受终于离家出走去济南投奔玉芬。三十几岁的老姑娘白玉婷终于知道与万筱菊结婚无望，竟下决心与万的照片结婚，并叫景琦为其主婚。

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下面是更多关于电视剧大宅门的问答

因电视剧《大宅门》热播，《大宅门》一书也在京城各大书店热卖。集编剧、导演于一身的郭宝昌成为媒体与观众共同关注的焦点。

《大宅门》是一部具有里程碑意义的电集。从清光间讲起，以北京一个卖药兼行大宅门的历史变迁为主干，讲述了宅门内外几代人的恩怨沧桑。情节之精彩，内涵之丰富，艺术性之高，堪称是电视剧中的《红楼梦》。

要了解《大宅门》，首先得了解导演郭宝昌。郭宝昌原本是农民的儿子，出生不久后过继给同仁堂乐家收养。《大宅门》中百草堂白家，便是以同仁堂乐家为原型。男主角白景琦的原型，便是郭宝昌的养父。而郭宝昌自幼在大宅门里生活，成长于大宅门中，直到“文革”来临，大宅门彻底消失，达二十六年。大宅门里的恩恩怨怨，生生死死，血泪情仇，几度兴衰，他皆耳闻目睹，亲历亲为，酸甜苦辣，悲喜怒怨。拍这部剧，也有曹雪芹写《红楼梦》之意。

《大宅门》可贵之处在于，它不仅写了这个家族的变迁，同时也透过家族，反应了国事。家族的变迁处处反映了历史的动荡。戊戌变法、义和团运动、辛亥革命、五四运动、卢沟桥事变等近现代的历史事件都在戏里或隐或显地反映出来，而且这些历史事件也对大宅门的生活构成影响。国家兴亡和家庭、个人是这么直接和间接地发生着关系。从这个层面上来说，家与国是一体的，任何人皆是盘中之棋子，郭宝昌的历史眼光是相当深刻的。

《大宅门》也与《红楼梦》一样，人物众多。从王公贵族到贩夫走卒，从长辈到小辈，主要角色皆是立体复杂，栩栩如生。白文氏，白景琦，白颖宇，杨九红等人，尤其鲜明。斯琴高娃克服近六十年的时间跨度，把当家奶奶白文氏演得入木三分惟妙惟肖，陈宝国饰演剧中核心人物白景琦，把白景琦的聪明叛逆，风流潇洒，以及暴躁乖戾、唯我独尊的复杂性格表现得淋漓尽致。各位演员的出色表演，也是这部剧的一大亮点。

值得一提的是，《大宅门》开了一个影视界众多大腕儿上场跑龙套的先河。田壮壮、张艺谋、陈凯歌、何群、于荣光、申军谊、赵奎娥、姜文、宁静、侯咏、李雪健，韩影等大名鼎鼎的第五代导演和明显都亲身上阵，好多还剃了光头，成了《大宅门》里的龙套。《大宅门》的吸引力可见一斑。

最后的结局白景琦老了，他的孙子白占元参加了共产党，家里的事情不参与，家里人为了争夺财产闹翻了，疯的疯，死的死，结局不太好，但是白景琦是善终的 本回答被网友采纳

《大宅三部都是由导宝昌执导的电视连续剧。

其中第一部和第二部在时间上是连接在一起的，剧情也是互相连贯的。《大宅门》的第三部也就是《大宅门1912》是《大宅门》的番外篇，是对第一部中一个情节的扩写和延伸。

《大宅门1》主要是围绕着百草厅的兴衰和白家三代人的恩怨纠葛，以及对百草厅的争夺展开的。白家为了争一口气得罪了詹王府，白家男人不是离家出走了就是病了，家族的命运和百草厅的兴衰都落在了二奶奶的身上。

剧中白家当家白文氏处事果敢，平衡多方势力，对仇家以德报怨让人刮目相看，最终夺回百草厅的经营权并使其不断壮大，家族中的矛盾也被其一一化解，是一个巾帼不让须眉的人物，同时又是一个对孩子要求严格，望子成龙的慈母。

《大宅门2》主要讲的是白家在国家兴亡之际，抗日救国，拥护国家统一。白景琦不顾生死保护秘方，巧用智谋除去卖国贼王喜光。

《大宅门1912》主要讲的是白景琦远走他乡，来到济南白手起家创办了黑七堂中药铺。当时军阀混战，黑帮横行，民不聊生，白景琦在夹缝中求生存，黑七堂中药铺也不断发展壮大。

扩展资料

《大宅门》的历史背景

电视剧作为一种表现艺术，本身就是社会的戏剧化反映，而从社会学的角度来看，电视艺术便是采用“叙事研究”的方法，通过个体故事性叙述，来反映时代背景、社会问题等等。

《大宅门》选取了清末直至民初社会动荡和变革背景下白氏家族的起起伏伏作为典型“案例”，用《大宅门》里人物的悲喜和命运奏响旧朝覆灭的悲歌。而《大宅门》里的人情世故、尔虞我诈、恩怨情仇，亦是我们透过人物性格分析社会背景的重要切入点。

参考资料来源：百度百科-大宅门

本回答被网友采纳 1965年郭宝昌毕业于北京电影学院导演系，之后因为写作《大宅门》被打成命，1972年分配到广西电影制片厂，1984年调入深圳影业公司。。在任广西电影制片厂艺术总监期间，大力支持张艺谋、田壮壮等年轻的电影人进行有益的尝试,所以张艺谋等人客串是必然的。

郭宝昌自述：

我拍《大宅门》从1996年开始动手。从编剧到导演等全部加起来是20万元，就这些，我完全没有必要炒作，当初是田壮壮的一句话：我们大家也帮不上《大宅门》什么忙，说过来客串个角色吧，就这样。他们能来是看得起我，因为他们完全可以不来，当初帮助过他们的肯定不止我一人，我帮助过他们也肯定不止是他们中的一人，他们能来我很高兴。至于张艺谋说的，没有郭宝昌就没有中国第五代导演，我认为不对，主要还是因为他们本身所具备的素质和才能，当年我不认识他们的时候，我就知道他们肯定能有今天。当时看完他们的毕业作品，我就惊叹：中国要出大师了！但那时没人把这话当回事，可我坚持这点。我们之间的情谊，还是在广西厂时，他们是一群单身汉，常到我家来蹭饭，1984年以后，我们多少年也见不到一面，那之后我们有过三四次聚会，也都是我出面张罗的。

　 从某种意义上说，郭宝昌也许是为《大宅门》而生的，他的一生和《大宅门》有着说不尽、扯不开血脉相连的千丝万缕的渊源，从十几岁时他就开始了《大宅门》的创作，到60岁时，《大宅门》终于拍成了，回首40年走过的路，郭宝昌说了一句话：满眼都是泪。 是在北京拍摄的

近日在中央电视台播放的40集电视连《大宅门》不仅以跌宕起伏的故事情节、性格鲜明的人物刻画和京味浓郁的宅门文化等特色受到广大电视观众的好评，更是因其在国内首次采用高清晰度摄像机拍摄制作而引起了广播电视业内人士的广泛关注。

《大宅门》在制作上的重要特色之一就是它采用了当今世界上最先进的技术设备Sony 高清晰度摄录一体机HDW-F900来拍摄电视剧的全过程。作为世界首创的帧/ 场扫描，可切换的高清摄录一体机， HDW-F900不仅可以记录逐行扫描 23.976 /24 / 25 / 29.97 /30P格式，而且还能记录隔行扫描的 50/59.94/60i 格式，完全符合ITU推荐的高清晰度电视制作和国际节目交换的标准。由于采用了数字信号传输技术，比普通模拟信号传输具有较强的抗干扰性能，HDW-F900拍摄的图像质量可与传统的35毫米和16毫米24格胶片电影相媲美。这些显著的特点使《大宅门》的摄制人员在进行电视剧拍摄的同时还注意了电影场景的拍摄，准备将现有素材剪辑成2～3个小时的高清电影版本。因此，《大宅门》不仅是一部高清晰度电视剧，它也将是一部高清数字系统制作的电视电影。

一. 前期设备选型和高清摄像机的灵活使用

前期拍摄设备选择的好坏直接影响到节目制作的质量。拍摄电视剧《大宅门》是著名导演郭宝昌毕生的愿望，为拍好这部剧，从编写剧本到选择道具，全体剧组人员对每一个细节的准备都一丝不苟，特别是在前期设备的选型上进行了多次的测试和比较，最终决定购买两台Sony HDW-F900来进行前期拍摄。《大宅门》的制片人谭湘江告诉记者，使用高清数字系统拍摄这么长的电视连续剧对于他们来说是一个挑战也是一个有益的尝试。比如在考虑拍摄时是采用1080/60i还是1080/50i的格式时，他们不仅仅参考了我们国家已经出台的数字演播室标准，还亲自对两种格式分别制作的下变换信号图像作了对比，通过相同条件下的人眼主观观察，1080/60i制转到PAL标清录像带播出的信号比起1080/50i下变换的标清录像带信号细腻程度和清晰度都逊色。通过对几种不同品牌设备的比较，他们感到Sony HDW-F900高清晰度摄录一体机有许多优点。它不仅能支持多种逐行或隔行扫描的电视信号格式， 而且符合传统电视摄像使用习惯，行动方便，机器的可靠性高。同时该摄像系统也是国际同行所认可的设备，在《星球大战》系列片拍摄中，著名导演乔治·卢卡斯就是使用Sony HDW-F900来进行拍摄的。

《大宅门》的前期拍摄手段和传统摄像系统有很大区别，实际拍摄的全部过程只用了一台HDW-F900，摄像师是一位相当有电影拍摄经验的摄影师。在画面的构图和取景方面要符合电影宽视角16∶9的视觉习惯，因为有了寻像器实时监看，这样比电影胶片的记录更容易实现艺术构图的原创。除此之外，还有很多辅助设备的运用，比如遮光斗、滤色片、调光环、云台的使用全都是符合电影画质来配套使用的。

高清摄像机本身可以提供许多图像处理功能。不需要额外的信号处理，高清摄像机就可得到非常自然和光滑的肤色。。如果用光适当，高清可以创作出明暗适当，完全类似于胶片的图像。所以在拍摄的过程就体会到了高画质、大视角、高信息量带来的视觉冲击力，尤其一些气势恢宏的大场景，给人以直逼经典电影艺术的感觉。比如在监视器中头发的发丝有时都能数清，在灯光的照射下，画面中也可以看到空气中灰尘的飞舞。

二. 后期的快速制作和技巧的运用

40集每集47分钟的《大宅门》全部后期制作只用了50天，这在电视剧后期制作上也是一个突破，更不用说现在是HDTV的后期包装，所需特技设备和编控设备还属初步尝试。而且在中央电视台准备播出前一次性通过了技术审核，技审专员一致承认画面清晰度高，这么大量的信息，竟没有一丝一点的磁迹损伤。该剧的技术统筹鲍洪亮告诉记者，他们在后期包装中采用了脱机编辑的方式，前期拍摄的场记非常认真，200多盒（每盒43分钟长度）素材，全都在电脑中作了详细规划和安排。首先进行脱机编辑，采集素材用20∶1压缩，使用了高达8×73G硬盘容量把素材全都输入多媒体工作站中。两台工作站分别编辑民清两代的戏，全部前期素材都在硬盘中进行剪辑，最后从工作站分别输出EDL表单。然后进行联机编辑，把EDL表单拷入Sony BVE2000数字切换台中，控制1对1的编辑系统，把所有直切的镜头剪完，再用Sony BVE-700编辑切换控制器控制的2对1编辑系统进行简单特技包装，这样一版完成高清母带的制作。高清节目下变换到两版标清录像带（D-Betacam录像带）上，其中一版进行同期录音，另外一版进行片头、片花、节目预告等的后期制作。

为使这么大量的素材和复杂的场景在工作站上方便修改，声音的混录是在两套音频工作站上同时使用完成的。其一用于初修，主要是音乐的后期制作，另一用于精修，主要用于动效、台词等细微处的巧妙处理。该剧音乐的处理也采用了电影的风格，采用符合背景时代气息的音乐，轻重缓急随着情节变化，使得主题更加突出，故事情节更富有感染力。

三. 制作经验总结和新的挑战

《大宅门》完成后，无论是艺术上还是技术上都在业内产生了强大的反响。用高清拍摄电视节目不仅在图像视觉上给人赏心悦目之感，也为电视节目的创作和长远的经济收益开辟了新的途径。与采用传统的标准清晰度设备拍摄相比，虽然在硬件设备和化妆等费用上采用高清设备投资较多，但最终得到的是图像质量接近35毫米胶片的高清用带，其资料保留和再利用所创造的价值要远远高于标清版的节目用带。此外，节目制成后用 "高清母带"来压缩DVD、VCD 光盘或 VHS 录像带发行非常经济方便，如果将来高清电视正式播出更可用原带在电视频道播放，不仅保留最完美的质量，还增加了播出发行收入。

Sony HDW-F900高清晰度摄像机提供了高清晰度丰富的层次和特别的景深。如果用光适当，懂得运用机内的各种数字图像处理器，要刻意令高清看来像用胶片拍的画面也一点不难。尤其高清在高光及阴影部位的宽容度比较大，远非电影拍摄所能比。现在观众看到的只是普通清晰度的图像，受制于今天的电视屏幕和投射放映机的生产技术，高清图像还不能完全呈现出来，只有把高清画面转换成35mm拷贝，在电影院大银幕上放映，才能完全重现1920×1080像素、逐行扫描数字录像的优点。所以，中视股份公司已经和电影研究所协商，选择适合在电影院播放的片段，经过部分观众进行适应、反馈之后，导演将用现有素材缩编高清电影版的《大宅门》，并且要考虑到是否符合欧美观众的口味，力争使该片的发行再次创新高。 高清制式现仍处于初级发展阶段，效果或有参差，但幕后技术人员的经验及数字转胶片的水平是关键所在。并且待各种所需器材配套完成，工作人员全面掌握其应用及特性时，"高清"的潜力将会得到更大发挥。据悉，中视股份公司正在使用Sony HDW-F900拍摄《世界自然文化遗产》的系列专题，第二部高清电视剧《天下粮仓》也正在积极筹备之中，为我国的高清电视节目作进一步充实和发展。

作为世界领先的系统集成商，Sony公司正在努力推动高清电视制作在全球的发展。从节目的前期拍摄到后期制作，Sony公司不仅能提供全套完整的高清设备，还能根据客户的不同需求提供系统解决方案。《大宅门》高清晰度电视剧的拍摄制作正是对Sony高清摄制设备性能的一次检验。根据当前数字化发展的形势以及我国广电总局的"十五规划"，高清电视和高清数字影院都要在未来逐步实现。Sony公司将积极配合国内高清电视节目的制作，进行高清电视节目源的储备。尝试高清节目的开发和生产将给整个电视技术发展带来较大的动力，到"数字影院"普及化后，相信整个电影、电视拍摄及发行技术会再有革命性的变化。 歌颂地主恶霸的电视剧，在三观不正的现代是有市场的。

就好比现在的校园剧主旨不是励志而是谈恋爱和打架。

现在的人根本不知道什么叫道德 这是一部历经清末、民国、军阀混战等时期大家族发展的过程。

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