深圳关山月美术馆,深圳市关山月美术馆怎么样？有什么好玩的地方

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关山月美术馆是国著名国画家、教育家和画派大山月先生名字命名的国家级美术馆；1995年元月，1997年6月25日香港回归前夕落成开馆。位于深圳市福田中心区，北依风景秀丽的莲花山，南临市政广场，环境优美，交通便利，建筑造型独特，色彩古朴典雅，与深圳音乐厅、中心图书馆、少年宫和深圳电视中心等大型文化设施共同构成深圳新的文化景观。关山月先生生前非常关心深圳的美术事业，把自己各个历史时期的代表作品813件及其生活、艺术和教育实践的系统资料全部捐赠给深圳人民。深圳市政府高度赞扬关老的无私奉献精神，斥资6700万元兴建了关山月美术馆，以永远珍藏其作品，供世人研究和鉴赏。美术馆占地8000平方米，建筑面积15100平方米，拥有8个室内标准展厅、一个中央圆形大厅和一个户外雕塑广常展厅总面积4000平方米，展线总长600米，可同时或分别举办不同类型、不同题材的大型艺术展览。展厅采光柔和，视野开阔，颇具气派。此外还拥有现代化的大型画库、6层多功能办公大楼、会议厅、报告厅、贵宾室、茶艺馆、餐厅、艺术家画廊、少儿画苑和画家之家等配套设施，配备了先进的中央空调、恒温恒湿和自动防火、防盗监控系统。关山月美术馆内设办公室、展览陈列部、研究收藏部三个内设机构和推广策划组。办公室的职能是负责馆内文秘、人事、行政等各方面工作，保证全馆正常运作。展览陈列部主要负责各类展览的设计陈列布置，从展览版式的整体设计到具体标志、请柬、图录的制作。研究收藏部以研究关山月先生各个时期的作品为主，同时对当代美术及美术馆学进行研究。

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被称为“艺术天堂”3D画美术馆Art In Paradise Bangkok在曼谷的Ratchada的esplanade Shopping Mall四楼驻了一间分馆。这是一家馆，因为在清迈和芭提雅都有分馆的，这也是唯一一间开在商场里的分馆。美术馆分为两层楼， 有超过150幅以上的3D画作，栩栩如生的3D立体艺术画，让我们穿越了2维，像是置身于奇妙的多维世界。人人都可以接触到每一张图画，摆任何你喜欢的动作跟它们“玩”，然后任意拍照。画作有不同的主题，有激情海浪、海底世界，有原始森林，有欧洲景色，还有浪漫主题等等。还有一主题是地板中心会出现潜水、地裂、太空陨石撞击场景，就好象你真的身处其境一样。大家都发挥自己的创意想想如何跟图片一起拍，怎样拍才好玩，但如果想不出来也没关系，在图画之前都会有一张动作示范，大家可以照着示范动作摆出一样的姿势，拍出会有不一样的惊喜噢！接触抚摸每一张图画，能跟它们“互动”，拍照出来感觉超立体的有没有。这强烈的视觉冲击，关键是要看你怎么和这些名为3D其实还是一个平面的图片合影啦！画廊最后还有蒙娜丽莎搞怪的用泰语和英语跟你say goodbye，还在犹豫什么，赶紧进入这个奇妙的艺术天堂吧！

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由江泽民题写的韩天衡美术馆藏有1136天衡先生捐赠的艺术珍品设有展示厅、临时展览厅、茶室和艺术学校等若干个独立的功能区域，具备博物馆和美术馆的双重功能。美术馆原是嘉定国营纺织厂，这里保留了纺织厂的老建筑历史风貌。美术馆的指示牌和大门扶手都是篆刻印章的样式，以韩天衡篆刻代表作“千秋万岁”印章为模板，每一个细节都体现着浓郁的文化氛围。主题展示区按功能分三个部分：一层是韩天衡艺术足迹馆和主题为“味闲雅韵”的展览，展示韩先生所创的书画印章等作品。收藏有韩天衡各个时期创作的书、画、印作品共计268件，年代跨度达半个多世纪，生动记载了这位艺术大家丰厚的艺术历程，他的作品也被大英博物馆等国内外博物馆、艺术馆收藏。二层展览的主题为“翰墨流芳”，在这里可以看到韩先生捐赠的历代名家书画作品。其中董其昌临摹在极为稀有的明代宣德内府乌丝栏上的《兰亭序》堪称国宝级文物，文徵明的《后赤壁赋》也是难得一见的藏品。三层的主题是“大匠清晖”，展出历代印、砚、纸、笔等各类文房。三国魏的“关中侯印”金印、清代乾隆明黄金绘龙纹蜡笺、清代篆刻艺术大师吴熙载的四面竹节印等，多为国内孤品、珍品，同类中的精品，是篆印爱好者必去之地。 除了古代藏品，也可以欣赏到韩天衡为2001年上海APEC会议的21位领导人刻的印章，意义非凡。1、20人以上团体须提前电话预约，馆内提供免费讲解服务。 团体预约电话：021-59923360（9:00-16:00）；2、在前往美术馆前可在手机上下载“韩天衡美术馆”APP软件，提供手机自助导游服务；3、馆内提供志愿者讲解服务，志愿讲解员讲解时间及日程可能会临时变动，请参观前提前至服务台进行咨询；4、可根据需要租用语音导览设备。凭本人有效证件和100元押金办理导览机租赁手续，语音导览机租赁的费用为30元/机。

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美术馆的白色大理石外观很容易吸引你的注意“洋葱顶”在阳格外耀位于中心步行区的东边，1905年在Porfirio Díaz授意下由意大利建筑师Adamo Boari设计。 Boari的风格属于新古典主义（neoclassical）和新艺术主义（art nouveau），美术馆的修建工程，本身充满了坎坷。由于地基下松软的泥土不足以支撑沉重的大理石外壳，工程越来越复杂，随后爆发的墨西哥革命又使工期一拖再拖。直到上个世纪30年代，建筑内部的设计终于由建筑师Federico Mariscal完成。 二层的巨幅壁画《今日墨西哥》（México de Hoy）和《民族的诞生》（Nacimiento de la Nacionalidad）是著名艺术家Rufino Tamayo的作品；位于三层西侧的壁画——《十字路口的人》（El Hombre En El Cruce de Caminos）是著名壁画大师迪亚戈61里维拉原本在纽约洛克菲勒中心的作品，了解那段历史的人都知道，原作由于其反资本主义主题被洛克菲勒家族毁掉，里维拉气愤之极过后，回到墨西哥城，按照原作重新创作了一副。 对建筑感兴趣的人可以去位于美术馆四层的国家建筑博物馆（Museo Nacional de Arquitectura）转转，在这里展示墨西哥当代建筑的变化里程。（周二-周日开放，10am-6pm，票价30比索/人，周日免费）

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2号乔托展厅（Giotto di Bondone）7号文艺时期展厅中乌切罗（Paolo Uccello）《圣罗马诺德战役》（The Battle of San Romano），弗兰卡（Piero della Francesca）《乌尔比诺公爵夫妇肖像》（Diptych of the Duchess and Duke of Urbino），8号利比展厅（ Filippo Lippi）的《圣母，圣婴和天使》（Madonna with Child and two Angels），10-14号 波提切利展厅（Sandro Botticelli）的《春》（Spring）和《维纳斯的诞生》（The birth of Venus），15号达·芬奇展厅内安德里亚•德尔•韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）的《基督受洗》（Baptisme of Christ）、达·芬奇的《麦琪的礼拜》（Adoration of the Magi）、《天使报喜》（Annunciation），20号丢勒展厅，25号米开朗基罗展厅《圣家族》（La Sacra famiglia），26号拉斐尔展厅内《23岁自画像》（Self-portrait）、《带金莺的圣母》（Madonna of the Goldfinch），28号提香展厅内（Tiziano Vecellio）的《乌尔比诺的维纳斯》（The Venus of Urbino）、《花神》（Flora），41号鲁本斯展厅内的《伊莎贝拉•勃兰特》（Portrait of Isabella Brandt），44号展厅伦勃朗的自画像系列，卡拉瓦乔展厅的《酒神巴库斯》（The Adolescent Bacchus）。 在乌菲兹美术馆待上一整天需要足够的体力和耐心，美术馆设有天台咖啡馆供参观者补给能量，设有的观景平台可以俯瞰市政厅广场、阿诺河周边的风景，景色宜人，过去这里曾是美第奇家族欣赏广场音乐演出的地方。

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它是中国第一个人名字命名的国家级美术也是继中国美术馆之后的第二家现代博。它坐落在中国改革开放的窗口城市－深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣中华”、“中国民俗文化村”、“世界之窗”，和民俗文化村西门入口紧相连。何香凝美术馆以收藏、陈列、研究何香凝书画作品为主，亦将关注相关的美术家并对美术史料加以整理、保存，并组织海内外高品位的美术展览与精品典藏，通过对现代美术的学术研究及美术教育的推广等，弘扬中华文化传统，促进我国社会主义精神文明及我国美术界与海外的文化艺术交流。一九九五年五月十三日，何香凝美术馆经中央批准兴建；一九九六年三月一日动工，一九九七年四月建成，四月十八日正式开馆。江泽民总书记亲自题写了馆名。为艺术家和艺术观众、鉴赏家、收藏家提供全方位的服务，与华侨城文化旅游景区一流环境相融合。以舒适、典雅的环境氛围，鼓励人们问津艺术、座谈作品、聆听讲座、参与创作；注重艺术家个人的艺术表达，搭建海内外美术界与广大观众之间的桥梁，使艺术家、艺术作品和艺术欣赏者之间融为一体，从真正意义上推动中国美术事业的大发展、大繁荣。美术馆建筑面积5000余平方米。其建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。宽广的广场，与中国民俗文化村西门入口相连接，是人与人交流、活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。通过十几个宽大的花岗岩台阶和二十余米长的人行天桥，将参观者一步步引入了馆内。整个建筑采用灰、白两色调，典雅、庄重；外观凹进的墙面与凸出的玻璃盒子形成强烈的对比，长长的狐形墙面上开出长方形的洞口，墙后数十株竿青翠竹随风摇曳。进入主展厅之前，设计了一个四合院式的中庭，中庭的南北中轴线与人行天桥和主展厅的中轴线相吻合，使该院成为重要的过度空间。中庭三面采用大面积的木棂窗门，摒弃了繁琐的装饰，在简洁、朴素、具有浓郁的传统文化氛围中散发出现代感。室内设计充分借用外环境的优美景致，当参观者欣赏二楼的展品后，拾阶而上三楼，楼梯的正前方，通透的大玻璃将民俗村的石林借进来，宛若一幅活的山水画。“天井”中庭，不仅洋溢着东方庭院的逸趣，且使室内、室外互相呼应，从而丰富了参观者的视觉效果。公共大厅等处的屋顶使用了玻璃天棚。在天棚下，游人可见蓝天、白云，通过阳光的照射，建筑映照在地面和墙体上产生的光影，增添了室内空间的趣味性。

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