在台湾刘家昌的地位怎么样，比罗大佑要高很多吗？ 罗大佑和刘家

Answer 1

在台湾刘家昌的地位怎么样，比罗大佑要高很多吗？

刘家昌成名于70，罗大佑是80年代。由于70年代乐消闲方少，不是电影就是歌曲，刘家昌不但过凤飞飞、刘文正、费玉清、甄妮、黄莺莺、陈淑桦、蔡幸娟等很多华语流行乐坛巨星级的人物，而且执导过多部电影，在当时的影响最大，甚至有人说刘家昌的创作加上其弟子凤飞飞的演唱撑起了台湾乐坛的70年代。

罗大佑之所以名气更大一些，很重要的一个原因就是他的音乐风格更容易为当今的中青年听众接受，而刘家昌的歌迷大都老了。

这二人都是所在年代的台湾音乐标志性人物，地位很那分出伯仲来，仁者见仁智者见智吧。

Answer 2

罗大佑+李宗盛在台湾的影响力都不如刘家昌对吗？

三人影响不同的时代们的共同点就是创作鬼才，各自作品流传度，三人都被称为。

不同点的是

刘家昌是完全幕后，制作人+作曲家，与罗李两人词曲皆擅长相比，刘家昌更作曲偏重于作词，而且限于本身嗓音条件他不出来唱歌的，他门下弟子众多，邓丽君，刘文正，甄妮、费玉清、凤飞飞这些早年的巨星都是他的弟子，他的很多歌都对老一辈人影响深远。

罗大佑的作品思想性在三人当中最高，走的是精英主义，很内涵，给予社会很多启迪和思考，但他为别的歌手制作并不多，在制作人方面的成就没有另外两人高，更多的是自己创作自己唱（虽然也偶尔有为潘越云写过野百合也有春天等），这也导致罗大佑没有什么弟子，更像独行侠。这三人当中，罗大佑在幕前的成分最重，幕后成分最轻。

李宗盛兼具幕后+幕前，但主要还是幕后词曲创作和专辑制作，这一点反而李宗盛最全面（刘家昌不唱，罗大佑少制作）。和刘家昌类似，他门下弟子也很多，周华健，辛晓琪，陈淑桦，莫文蔚，梁静茹，五月天都是他带出来的（像张艾嘉林忆莲这成龙种本来就红的再跟他合作就不算了），幕前也也偶有露脸（比如纵贯线），但更多的经典歌曲还是写给了别人。

这三人罗大佑知名度最高，刘家昌和李宗盛最容易被低估，因为太幕后。

另外除了这三人，陈志远李子恒小虫也是很优秀的音乐人。

Answer 3

罗大佑和刘家昌谁才是台湾第一音乐大师？

个人觉得是刘家昌。

《往能回味》《一帘》《在雨中》《独楼》……太多太多的人口的歌曲出自他手。

他也是七十年代台湾歌坛不折不扣的音乐教父，尤雅、甄妮、刘文正、费玉清、凤飞飞、欧阳菲菲、翁倩玉等都是他的门生。

“有人说，台湾华语乐坛有3位举足轻重的人物，即上世纪70年代的刘家昌、80年代的罗大佑和90年代的李宗盛。同时，由于70年代的娱乐消闲方式很少，不是电影就是歌曲，不像今时今日有电脑、互联网、电子游戏、电视等多种选择，所以三人之中又以刘家昌的影响最大。”

Answer 4

如何评价罗大佑在华语乐坛的地位

乐坛发展史，乐坛发，大陆乐坛发展史

70年代香港成为华语第一个走向现代化潮流的乐坛，一改就，以前香港是唱老上海乐坛国语歌和英文歌的，不太受香港青少年的喜爱，矛盾比较大，所以出现了改革，人才涌现非常多，详细看香港乐坛发展史

78年，中国改革开放，大陆成为第二个走向现代化潮流乐坛的地区，但由于环境、教育和市场等大环境不好，发展非常缓慢，人才太少太少了，以台湾的实力，只要一改革绝对秒大陆，摇滚是我们大陆最拿手的，人才不够多

70年代，台湾还在发展民歌，49年台湾ZF颁布限令，对乐坛等发展束缚非常大，随着台湾的发展，台湾青少年对乐坛乐坛不太喜欢，这些矛盾触发了台湾对乐坛的改革，到80年代，没人敢站出来，罗大佑是第一个站出来的，发行了之乎者也，随后台湾音乐人开始慢慢走向潮流，详细看台湾乐坛发展史

重点人物罗大佑，创作歌曲170多首，创造力在华语进不了前100，香港乐坛改革功臣创作者顾嘉辉创黄沾等人创作歌曲超过2000首，台湾早期创作家左宏元刘家昌创作歌曲超过2000首，后期陈志远也超过2000首（可能不是真的，但是创作量巨大），往下还有很多人才，可以在港台金曲榜查到这些名人，台湾走上潮流之后罗大佑就不行了，后来罗大佑基本被台湾乐坛淘汰了，说到底是政治束缚了台湾乐坛，并不是没人有水平走上潮流，由于台湾改革最迟，导致香港在90年代进军台湾时，台湾顶不住，四大天王称霸，很多人都认为四大天王的实力并没有这么强

总结：罗大佑对台湾乐坛具有身先士卒的作用，改变了台湾流行乐坛的格局，这些大作用对台湾功不可没，其他什么批判什么的也有一些小功劳，在台湾乐坛发展上是个响当当的人物，但是说到华语，就不同了，华语包括很多地区，说他是华语教父的就吹大了，因为他对台湾的作用对于其他地方来说作用完全不同，不说南洋这些华语地区，就说两岸三地，香港早就改革走向潮流了，大陆也不比台湾晚，就是大陆体系格局太小，人才也是少，普遍处于落后水平而已，真正吹罗大佑是华语教父的人都是搞校园歌曲的那批人，比如高晓松等人，我们曾经搞过几年校园歌曲，很快被叫停了，其他的唱片公司的高级创作家不会这样认为的，除非在某些场合被人这样问，情商高的人都是给个高评价

Answer 5

相较于台湾，香港为什么没有大师级的音乐人

台湾左宏元和昌创作量2000+，庄3000+（台湾早期创作家）

罗大佑230，发行多首

李宗盛271首

周杰伦300首

王力宏 200+

陶喆200+

林俊杰200+

香港：林夕4000+

陈少琪3000+

陈蝶衣3000+

黄沾2000+

郑国江2000+

顾嘉辉2000+

黄伟文1400+

姚敏1000+

向雪怀1000+

林振强1000+

卢国沾1000+

刘德华200+

黄家驹 150+

香港还有很多大师级的人没人统计，你看数据吧，华语的高潮是8090年代

竟然说香港没有大师级？你是原创歌手吹吧，你看楼上就是开始吹了，黄家驹创作了150+的歌，笑创作上千的人不会创作，不要和香港比创作，香港8090年代随便找一个主流歌手的专辑都比周杰伦20年的专辑多，香港电影和音乐都是人才济济，胡伟立认识吧，你去酷狗搜一下，作品有很多，虽然有重复，但是有很多是没收录的，陈勋奇认识吧，巅峰12年里，包办了香港台湾75%的电影配乐，共为361部电影配过乐，算不算大师啊，不然怎短短十几年就成为亚洲娱乐中心啊，台湾起步早，就左宏元师徒一辈比较厉害，其余的都是不温不火，就像罗大佑李宗盛这样的人根本就没怎么火过，开演唱会没多少人看，亏本的，他们组合现场唱歌真的乱，业余，和罗文甄妮比起来只能用秒杀来形容了。他们火都是因为现在香港没落了，没人了解，现在的音乐真的差，不仅唱片少，质量也差。不知道以前港台歌手的数量，但是以主流歌手每年发行的唱片来看，台湾的创作力大概是香港的三分之一到二分之一。香港的劣势就是市场太小，销量不好，导致很多人退出了，但是不代表没人创作，而是创作太强，太多，导致很多歌手因为创作实力不足而去多栖发展，罗大佑在香港搞了那么多年创作，依然没有什么地位，不要认为林夕跟了罗大佑几年就认为罗大佑比林夕厉害，林夕是香港文科状元，中文系毕业生，香港创作人很多都是有学历文化的，台湾都是初中高中生多，除了左宏元有才华，大陆就不说了，全是艺术生，所以现在的歌是嘴巴嘟嘟，伤不起，听妈妈的话

从上个世界20年代开始，带香港1997，华语大师几乎都是上海乐坛和香港乐坛的，当时上海的外籍音乐人都有5-600多人，49之后，上海乐坛的人大多数都去香港了，台湾只有66-76年代，上海乐坛老一代和香港乐坛新一代交接时期，出了左宏元，庄奴、刘家昌等大师，你能说出这些话，证明你对华语乐坛了解几乎为0

Answer 6

罗大佑在华语音乐上的地位如何？

罗大佑（Tayu Lo），1954年7月20日湾省台北市，是台湾省县的客家人，祖籍广州市区梅县区，创作歌手、音乐人、作家。

1972年参加学生乐队担任键盘手[1]。1974年创作了第一首歌曲《歌》[2]，1976年正式投入商业音乐创作[1]。

1981年首度担任唱片制作人，制作歌曲《童年》[3]。1982年，发行第一张专辑《之乎者也》，打破当时流行的民歌曲风[4]，带领台湾流行音乐走向毫无前例的批判与省思风潮。[4]随后推出《未来的主人翁》专辑，针对民族、时局、传统、社会，进行前所未有的批判[5]。1985年创作《明天会更好》后离台赴港发展[6]。1987年于纽约获颁“亚洲最杰出艺人奖”。[7]1988年出版第一部文学作品《昨日遗书》[8]。

1990年创设“音乐工厂”，陆续发表《明天会更好》、《东方之珠》及《皇后大道东》等国粤语歌曲[9]并为多部电影配乐。1991年《皇后大道东》在香港发行，囊括香港三大排行榜冠军，四首歌曲进榜[7]。1990年代初期，大陆歌迷对罗大佑的喜爱到达高点。[9]

2000年首次前往中国各地举行个人演唱会[9]。2004年为抗议美国要求台湾协助出兵伊拉克，罗大佑公然在台湾新竹的演唱会中剪断美国护照，放弃美国国籍][罗大佑是流行音乐的黑衣教父，在中国，没人能取代他的地位。他就像一座里程碑屹立在上世纪八十年代，为自己、为别人创作了无法计数的经典；而他所开创的带有摇滚色彩的音乐、深刻而儒雅的歌词，都是永远无人能及的。在音乐上，罗大佑从早期校园民谣的形式，到后来吸取各种西方音乐形式，一直走在时代前头。在歌词上，罗大佑的造诣最深。他如果生在古代，绝对是个诗人。每次听他的歌，总能找到想要的感动。（中国网 评）[77]

罗大佑是华语音乐教父，但在台湾金曲奖上他是一个过客，只留下过匆匆一笔。他作为一家唱片公司老板，过多的行政事务是他分身乏术而无法专注创作，而填词人林夕与意大利编曲家花比傲的加入，使之前“纯罗大佑”的风格的音乐不再。由于罗大佑个人及作品本身所具有的强大生命力、深远影响力和时代使命感，因此被众多后辈音乐人誉为“音乐的灯塔”。[78] [79] （网易新闻评）

Answer 7

左宏元和罗大佑谁厉害?

填词左宏元，香港黄沾，这两个是最具代表性的

黄沾左宏元都是创作2000+级音，百度百科发现，他们很像，做的事情都很多，名嘴，音乐人，也喜欢搞电影音乐，但是黄沾应该实力压制左宏元不少，黄沾可以和金庸齐名的香港四大才子

用罗大佑和左宏元比较，明显是年轻了吧，罗大佑真正厉害的时代是80年代台湾乐坛改革期，那个时代是台湾乐坛最差的时代，虽然很多歌红了，但整体是弱了非常多的，看过台湾乐坛发展史都知道，那是台湾政府对乐坛的限制导致的，罗大佑就是个炮灰，但是他没有被抓，所以成名了，并不是他的实力在台湾有多突出，在台湾政治环境确定之后，他也慢慢淡出台湾的创作名人圈了，罗大佑创作量只有170+，差距非常大，罗大佑在台湾发展时期不红，最后在香港搞创作，搞乐队在台湾的演唱会都没什么人看，主要是校园歌曲年代童年被大陆一代音乐和青少年人所了解，也算是影响了不少人，主要是大陆音乐人吹红他，像搞校园歌曲的高晓松就是，罗大佑的真正实力其实不算强，香港乐坛创作量上千的人不在少数，左宏元等这些创作巨匠，不是像罗大佑和李宗盛那样用一首歌红一个人这样简单，他们是用无数的创作养起一代天王，以张学友为例，要多少歌曲才能养起他，170是不可能的，邓丽君和左宏元了解一下，台湾为什么会被香港天王压，就是左宏元之后无大神，台湾市场大，红的人不为少数，就是不能持续，最高的称呼也只是天王杀手，偶尔有好歌就超越天王同时期的销量，仅仅是一两张专辑而已。左宏元是台湾乐坛起步的奠基人，如果他和许冠杰一样是歌手，他肯定比许冠杰还出名

在台湾左宏元是大山，虽然刘家昌创作量也有2000+，但是大家都认为质量太差，其他台湾音乐人和左宏元的差距是非常大的，罗大佑也不例外，只是年代远了，少人吹了而已，就算罗大佑粉丝怎么吹也改变不了创作歌曲数量比刘德华少的事实，虽然罗大佑比刘德华全面

Answer 8

李宗盛在音乐界的地位怎么样？哪几个人可以和他相比？

70年代刘家昌。80年代教父罗大佑。90年代教父李

李强在创作和制作，带周华健陈淑桦莫文蔚哲梁静茹五月天，还有他老婆林忆莲。个人觉得罗大佑李宗盛的词比林夕强，罗李的词多平易近人，少故弄玄虚