探访东方影都204车间和后期制作中心，《流浪地球》上万件道具满

文/半岛记者　黄靖斐　图/半岛记者　孟达

《流浪地球》主演屈楚萧之前接受记者采访时说,“来到青岛东方影都,本来以为要天天对着绿幕演戏,拍的时候发现几乎都是实景”。影片中的很多道具、服装和实景都出自东方影都的204置景车间。2月20日,记者来到青岛东方影都,探访神秘的204置景车间和东方影都的秘密武器——后期制作数字影音中心。

置景延展面积相当于14个足球场

从上映到现在,《流浪地球》一直没有停下刷屏的脚步,一部“硬科幻”电影是如何一步步做出来的?2月20日,记者来到青岛东方影都进行第二次探访。青岛东方影都融创影视产业运营产业园制作统筹经理高勇慧是最早和《流浪地球》剧组对接的,她告诉记者,《流浪地球》的置景是从2017年3月份开始的,6月份开机,“《流浪地球》在东方影都影视产业园开机拍摄,共使用了8个摄影棚,几乎所有的场景都是实景搭建,道具超过10000件,置景延展面积近10万平方米,相当于14个足球场,包括运载车、地下城、空间站等都是实景搭建。”

高勇慧带领记者走进《流浪地球》置景的204车间,“影片中所呈现的具有高科技感的太空舱场景,前期雕刻部分工作便是在置景车间中完成的。”太空舱有的部分是木板材质,可以雕刻来做。“太空舱制作过程中,204置景车间的3D打印机从未停止工作,不间断打印组装,大都是先在置景车间打印好,再放到摄影棚里组装、搭景。204车间距离搭建太空舱的2号棚很近,雕刻好了运过去,比较方便。”摄影棚与车间采用组团式布局,即在一个区域内,分布不同尺寸摄影棚且搭配置景车间,方便剧组就近工作,节省时间。

上万件道具方能满足太空遐想

在204置景车间记者发现,虽然《流浪地球》的置景已经拆除,但从区域分布上可以看到,车间共分三大间,每间都有卷帘门。高勇慧介绍,“剧组进到园区里最先用到的地方就是置景车间,影片先筹备、搭建,基本上会跟着全程。在设计的时候,东方影都的置景车间都是由两段或者三段来组成,通常使用卷帘门分成不同段,方便剧组逐渐入驻或不同功能搭配使用,如果剧组一次用不了,可以把一段的卷帘门拉下来隔断,能帮剧组节省成本；此外不同的段可以做不同的置景,一般情况下,木工、道具等比较相似、灰尘产生比较多的可能会靠外,而服装等较为精细的道具靠内。有的剧组会根据影棚的使用距离来分区,《流浪地球》就是这样。”

为呈现小说中对宇宙空间的遐想,《流浪地球》剧组完成了上万件道具的制作。高勇慧介绍,“《流浪地球》在2017年用了3个车间,前期先完成一部分场景后,边拍摄边继续置景再拍摄；2018年也用了3个车间。204车间的三段都完全使用了。《疯狂的外星人》置景用了4个车间,整部戏在园区陆陆续续大概拍了11个月。”

204车间净高度有10米,“如果有很高的道具,也可以在置景车间里来完成。每个车间的面积不同,平均有1500平方米左右。很多可移动的道具都是在置景车间做好再运到影棚组装、搭建,也有的道具需要固定,则在影棚里直接置景。”高勇慧透露,“204车间比较舒服、干净,二楼还有办公室,《流浪地球》的置景组和美术组在上面办公,比较方便,冬天还有暖气。”

高勇慧还向记者介绍了《流浪地球》开篇地下城的摄影棚,“地下城是在20号棚搭建的,它的特点和2号棚一致,但面积比2号棚要大得多,这也就是为什么说地下城和雪原的场景可以在20号棚完成,当时地下城是在20号棚的南半部分,比如倒挂的大树、周边的店铺,这种布置是非常震撼的,包括在影片中看到地震之后的场景,比如灯管在降落,桌椅被冲击、撞到的场景都是在这里完成。20号棚北部在第一阶段也是搭建了其中的一部分,影片中打麻将的场景,是在北部搭建的。”

7000多人团队后期就需要5000人

青岛东方影都影视产业园媒介经理带领记者到后期制作团队所在的“数字影音中心”参观。东方影都主打国际影视基地和数字后期制作两张王牌,在影视制作全产业链上下功夫。以数字影音中心为例,作为专业的影视后期制作办公区,数字影音中心共占地18659平方米,拥有先进的硬件设备及雄厚的技术力量,专注于高端影视制作领域,提供音效、视效、剪辑、调色等多方面全流程后期制作服务。记者在现场注意到,该数字影音中心还拥有两个世界级先进的混录棚,分别符合杜比全景声高级音效认证及杜比全景声音效认证标准,从而全方位实现声场包围的效果。

负责人徐嘉透露,目前中国电影90%的后期特效都是在北京做的,后期制作的团队都聚集在北京周边。现在青岛东方影都建立一个新的后期制作堡垒,需要拥有世界高端的后期制作的能力和技术配套,“我们要做的是完善更多的技术部分,让更多的影视剧组在青岛东方影都拍摄、制作完成。”

徐嘉告诉记者,目前东方影都的“数字影音中心”已经开始接电视节目的后期制作,“目前录音室就在工作”。在徐嘉看来,东方影都“数字影音中心”已经具备制作电影大片的能力,“从硬件和技术实力上完全可以达到这一水平,但也要循序渐进。”徐嘉认为,“《流浪地球》团队7000多人,后期差不多就要5000人吧?东方影都目前需要大量的后期制作人员。”

硬科幻需要“硬”特效的支撑

对于一部科幻大片来说,影片的前期置景和后期特效是品质保证,此前国产电影一直没有科幻大片,很大一部分也是“特效短板”。而此次《流浪地球》中壮观震撼的特效,75%都是国内团队做的,这也意味着国内科幻电影团队的成熟。在青岛东方影都拍摄的《流浪地球》《疯狂的外星人》《刺杀小说家》《封神三部曲》《天星术》等科幻、奇幻、神话色彩的影片,对特效的要求比较高。徐嘉透露,“硬科幻需要‘硬’,就要有过硬的特效,很多人一说到美国大片,都需要‘硬’特效,而这些也代表一个国家电影制作的水平。《流浪地球》的成功也让全世界看到,中国也可以拍硬科幻,探索了太空舱、宇宙空间站等镜头,这些效果的制作可圈可点,这也是让观众最为称道的地方。”

徐嘉认为,不仅是科幻大片需要特效,“像《一代宗师》等有意境的影片对特效的要求也很高,达到王家卫导演那种对光影的要求,必须要特效来完成。还有《阿甘正传》,有10个镜头的特效,比如阿甘和总统的握手,这种特效需要和演员精湛的演技相结合,看起来有真实的效果,这才是特效最厉害最难的地方。比如卡梅隆即将上映的电影《阿丽塔》,每一根头发都经过了特效制作,非常精细。”

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