“华妃娘娘“”蒋欣来到胶州！取景拍摄电视剧《我们这些年》……

近日，由蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜、刘佩琦等演技派演员主演的电视剧《我们这些年》正在山东胶州取景拍摄中。今天上午，剧中主演蒋欣来到胶州市行政服务大厅东楼婚姻登记处现场取景拍摄了剧中的两个片段。

蒋欣来到胶州市行政服务大厅婚姻登记处拍摄现场

婚姻登记处拍摄现场：

拍摄现场画面：

蒋欣在拍摄现场与导演交流

室内戏拍摄完后，剧组又来到行政服务大厅一楼门口，拍摄这场戏的外景戏。

蒋欣来到外景拍摄地，在保姆车上休息。

拍摄现场，正在进行准备工作。

短暂休息后，蒋欣从保姆车上下来。

补妆中。

现场与导演、剧组人员交流、拍摄。

外景现场拍摄中

电视剧《我们这些年》是由蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜、刘佩琦等演技派演员主演，唐丽君担任制作人，梦继执导，王芸等担纲编剧。

前几日，剧组首次发布了一组定妆照。这组照片和悦、温馨，透出一种幸福感，就像一曲可以舒缓身心的音乐，让你迫不及待地想去聆听。

《我们这些年》给自己的定位是“暖风剧”。“暖风”是古诗中的常用词，至于是“暖风熏得游人醉”，还是“暖风交颈傍清涟”，或“暖风扶袖入云端”，眼下还难探端倪。不过从已拍摄的一些素材看，这部电视剧视角独特，与那些充斥了各种纠葛、争斗和背叛的都市场情感剧不同，让你更多感受到的是一种对爱情、亲情、友情和良知的责任，引发的也是一种积极阳光的生活态度。

剧中的三位主人公甄开放、萧晴、欧阳严严都是准80后，因父亲的故交而成为儿时玩伴。20多年后，他们在一场葬礼上相遇，彼此竟变得既熟悉又陌生。

甄开放离婚又离职，从电视台编导，阴错阳差成了一名专车司机；欧阳严严是一位先富起来的商界精英，曾顺风顺水，却因对手绝症和家庭危机，决定辞职休息，重新规划人生；萧晴是航空公司乘务长，为给女儿一个好未来，不放过任何赚钱的机会，与老公几乎成了“丧偶式婚姻”，却得不到女儿的理解。就这样，三个人又走到了一起，他们心累情深，但也开始思考责任、亲情和友情的价值。

这是三个发小的成长故事，也是三个家庭的故事。与过去情感剧不同的是，《我们这些年》更多是从生活与人性的视角，对我们经历过的这些年，进行了一种反思与审美式的观照。它虽然无法展示我们这些年的真实面貌，但导演在呈现什么、遮蔽什么的选择中，重构了一种艺术书写的张力。

主创显然是把展现一种充盈饱满的家庭与生命情怀，作为自己的创作追求。因这种情怀本身，就能超越时代带来的种种苦难、焦虑和伤害。导演在这方面手法高明，常常是几个镜头，就让你回到了历史现场。印象最深的，是甄开放在北京的沙尘暴中边吃面包、边与父亲通话的细节，只有几句台词，却在一转身一回眸之间，让你热泪盈眶。

熟龄人群，往往自己感觉还未走出青春迷惘，但又开始感受到了一丝衰老。于是，柴米油盐替代了花前月下，嘘寒问暖赛过了风花雪月。剧中三个发小有大量的对手戏，谈的也多半是家庭和工作。如何走出这种沉沉暮气，如何走出这种琐碎枯燥，成为剧中三个主人共同面对的问题。确实，渴望改变又害怕改变，想看淡恩怨是非，又难以淡定从容，上有父母下有孩子，让人丝毫不敢懈怠。刚才还在笑父辈的迂腐，转眼孩子已觉得与你有了很深的代沟。剧中三位主人公遇到的故事，其实也是我们每个人自己的故事，还未长大就已变老了。如何获得走出这种困境的力量，这是这部电视剧想交给观众的。

就像桑塔亚那说的，爱情不过是生活的序曲，它微妙地暗示了乐章的主题，其本身却只是一种象征，一种承诺。接踵而来的，是激情冷却了，变为占有；单方的求爱变成了双方的合作；快乐变成了习惯。孩子到来了，一半是迷，一半是玩物，开始在我们眼前再现我们从前的所作所为，并使其后果变得不可挽回。我们发现，由于一味地任性，我们在自己周围布下了一张无法逃出的网。我们自己的选择已经开花结果，开始显示我们的归宿。那一度展现于眼前的广阔无垠的生活天地，已缩小为一条平凡的众生之路。我们懂得了，那广阔的天地其实是虚无飘渺的，于是我们找定了一条路。怎样才能坚定地走下去，正是这部电视剧要揭示的迷底。

《我们这些年》关注的是那些历史裂隙中的生活事件，这一种异常真实诚恳的民间视角。随着剧中时代的演变，我们看到一拨拨的历史浪潮，在磨损着人们内心那充盈的人性与伦理观，子女们的成长，使年轻一代与父辈价值观也开始发生碰撞，但无论时代如何改变，爱情、婚姻、亲情、友情的真谛却不会改变。全剧弥漫的温情氛围，人们内心潜藏的亲情与爱，更像是对过往年代中人性的重新辨认与确定。那些重大的历史事件，会在这些血肉鲜活的人身上留下了印记，但却无法改变他们骨子里对家庭和友情的爱与信仰。这种爱和信仰，就像是这部电视剧的真正主角。

从已拍摄的素材看，导演似乎想通过镜头实现某种视觉上的完美，那种完美既有怀旧元素，也有现实生活所无法接近的一种梦幻的亮度。那些画面中的细节，低调而不刻意，但却让一个时代以更为鲜活的方式得以理想化展现。那些镜头本身，就能让我们获得一种纯净自身的力量。我们会重新用自己的目光，审视我们这些年的生活，那一刻自己或许能体会到一种成长的喜悦。

这是部内敛、沉静、有反思气质的电视剧，它需要我们静下心来细细品味。个人成长与家庭成长构成了这个故事的经纬，但故事已变得不重要，重要的是我们能对它有多少认同，能否如剧中的主人公那样走出自己的困顿。

从剧中三个发小的分分合合、困顿与新生我们会发现，自由和幸福是难以分开的。当萧晴因爱而管束女儿时，带来的是冲突；当赵雅茹找私家侦探监视欧阳严严时，婚姻濒临破裂；当甄开放想改变父亲的诸多观点，父女关系降至冰点。然而，当她们开始尊重对方的选择，给对方自由时，一切又出现了转机。

确实，人在自由时才感到幸福，在幸福时也会感知到自由。这种自由首先是心灵的自由，是给予所爱者的自由。当相爱的双方感受到了自由，其实也就感受到了幸福。自由与幸福就像一种观念的两种感受方式，从某种角度说，它们甚至是一体的。

《我们这些年》既是对这些年民间生活的原生态展示，但又高于原生态，能引领观众反观自身的生活，同时反思自己的伦理观。虽然这部剧不是以强化大起大落、大喜大悲的戏剧冲突来取悦观众，但却能引起观众情感与理性上的共鸣。它就像一首关于爱情、家庭与友情的交响诗，通过平凡的生活细节，展示出爱情与人性的广度和深度。

导演的目的，就是要撕开那被冷漠和麻木茧丝般裹缠的心灵，让观众从一个个温情的故事中，回忆起自己青春时对人生和自由的纯真与向往。说《我们这些年》是一个跨越时代的温暖寓言，并不为过。虽然不同年代的婚姻和家庭状态千差万别，不同时代有不同的浪漫方式，但婚姻和家庭的内核是一样的，如歌德所言：“人无国王、庶民之分，只要家有温暖，便是最幸福的人。”

社会和家庭都是人与人构成的有机体，而存在于人与人之间的是一颗颗跳动的心，当人们理解了自由与幸福的真谛时，当人们同心同意、齐心协力去找寻自由时，一个个有机体才会变得健康。尤其在经济下行、国际局势晦暗的今天，人们惊觉在一个只奉行财富最大增长的社会中，同样蕴藏了很多不稳定因素。在这一规则中，经济和社会被完全分开了，人们遵从的只是狭隘的利润和效率观。

这时候，就更需要我们来反思如何让人与人构成的这一个个有机体变得健康，反思亲情、友情和爱情对个人生命和社会秩序的积极价值，这不仅需要学者们来重新研究与认知，同样需要电视人来理解和表达，并引领观众一起思考。

《我们这些年》显然意识到了，当电视剧成为传播最为广泛的文化样式时，它对重塑一个社会的自由观和幸福观、亲情观与友情观，同样负有义无反顾的责任。

文章部分文字图片来源：【第一制片人】

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