电影《无间道》里面，有多少隐喻？

感请，更感谢楼主的提问。楼主您好，非常愉快解答你的问题和提问，我来谈谈我的观点吧，因为对此类问题有很多的研究，针对这个，发表一下我的看法：

其一，它改变了港片警匪片的一贯套路，“兵与贼”都演了一万遍了，在《无间道》系列之前，表现手法基本偏向吴宇森的暴力美学，内涵表达一般“兵”捉“贼”，捉着捉着，惺惺相惜起来，典型如《喋血双雄》，这种东西看的时候倒是爽，但多了会觉得无聊，把“个体”扁平化了，“人”之所以为“人”，是因为他是复杂的，而不是他就“讲义气”“天生是大哥英雄”这么单调。《无间道》在这两样上都做了颠覆性改变，电影色调以“黑白”色为主调，冷峻克制，整个片中的“争锋相对”都是“暗涌”，最激烈的一场动作戏，刘建明在车库枪杀琛哥那场，跟以前的动作场面比起来——简直不值一提，但电影本身需要的效果完全达到了。《无间道》跟从前警匪片比，第一次让“人”本身超越了“兵与贼”的职业概念，陈永仁与刘建明，没有谁对谁错，除开两人表面的身份设定，细细去分析，这两人的处境根本是一模一样的“焦灼”状态，躲在暗处，得不到社会认同，缺少身份的“焦灼”状态，人是社会的一部分，集体才是安全的。 刘建明与陈永仁，两个人都“身不由己”，音像店那场戏，拍得鬼斧神工，这样两个死“对头”，竟然一同讨论起“音响效果”了，因为——他们不是对立关系，没有高低，刘建明是普通人，陈永仁也是。

其二，商业片的节奏感把握得非常准确。如果常看舞台剧的人就会感觉到“节奏感”是个多么重要的东东，有的演员演戏，从头到尾都是“前戏”，乏味的要死，有的演员却是不停“爆破”，高潮不断，虽然很爽，但是体力真的跟不上——电影亦是，有张有弛的节奏控制真是太重要了。《无间道》中“黄SIR死那场戏”那个节奏感，真是让人一颗心“提起来又落下去，又提起来，最后‘哗’一声碎了”那种感觉。

其三，精彩的人物情境设置。

有人以为在双男主戏份中，梁朝伟在《无间道》中是占了角色便宜，这个论断是否正确？是否有值得商榷的余地。

《无间道2》最早，所以我从2开始

1、刘建明的习惯性动作，边走边拿手里的东西拍打大腿。电影一开始就给了特写。

2、刘建明刺杀倪坤：第一枪胸口，第二枪从容瞄准，正中眉心。和他十二年后杀杨锦荣时的方式简直一模一样。

3、后期刘建明要洗白时，说的最多的话也是“我想做好人”。二人想法出奇的一致，却走上了两条完全不同的路。

4、注意这个一闪而过的开门的人，本以为是个跑龙套的，结果居然是后来的警校优秀奖得主，和阿仁并肩作战的杨Sir。

刘建明无意间救了陈永仁一命。

《无间道1》一开始，两个人在音响铺见面，刘建明推荐了陈永仁一套很牛逼的线材（刘在警队是搞监听工作的，这恰好体现出他在这个职位上的专业素质），陈永仁试听了之后当场就惊呆了。

其实他不光是为了音乐而吃惊，他那时已经想到了，可以把这种保真度极高的线材作为传输设备，把窃听器放在尽量离自己远一点的地方。他顺手就把这套线带走了，对老板说“借我玩两天”。

几天后韩琛在和泰国人交易的时候，他就找机会把窃听器放在窗外，用发烧线连到窗户。因为那种老公寓，入户的线缆都是走室外的，乱七八糟一堆，多一根少一根完全看不出来。

然后他就通过敲窗户给黄sir发密报。他站在窗户前，旁人只会觉得他是在把风，不会怀疑。

刘德华一直在想办法爬出所谓的无间道做个好人，不过始终没成功，这就是想做一个好人的悲剧,这算是这部片子的一个贬义，不过也是这部片子最牛逼的地方, 其实我认为可以从电影看到自己就是一部好电影,大话西游的经典就在于男人的一生

蔡琴《被遗忘的时光》表现陈永仁在做卧底及黄sir死后无人能够证实他身份，即他被警队遗忘。

韩琛说，路怎么走是你们自己选的。刘建明低头若有所思，他知道韩琛口中的“你们选”其实就是"没得选”，如果他拒绝接过递来的杯，说上一句“琛哥，我不想去警局当卧底”，等着他的不过是一把抵着额头的枪，还有新一轮的选择“死还是做卧底”？刘建明知道怎样选才是对自己最好的。陈永仁在警校因为违规被开除，目送其离开的刘建明发现，如果自己也违规，如此一来不就可以离开警校，不用再做那些“不见得光”的事情了？然而，加入黑社会的他，总归受了韩琛不少好处，真要这样回去，不知会有怎样的惩罚在等着自己。刘建明心里想着“我想跟他换”，但他知道怎样选才是对自己最好的。黄sir与陈永仁离逮捕韩琛已经无比接近，刘建明发现这是摆脱韩琛的机会，正义也会得到伸张。但如果韩琛被逮捕后，为了减轻刑罚向警方透露警局内鬼的事，自己的美好前程就完了，既然如此，应该怎样选？刘建明知道怎样选才是对自己最好的。一路走来，一次又一次的选择，我们已经可以见出刘建明的为人了，也能见出陈永仁的为人。陈永仁对刘建明说，他“只想”拿回身份做回普通人，但在天台，面对刘建明的“给次机会”，他说出“我是警察”的时候是笑得如此灿烂，原来那个嘴上说着“只想拿回身份”的他，有着一颗对正义不懈追求的心。陈永仁死了，刘建明终于来无间地狱终点的最终选择，也是他继承陈永仁精神的最后机会，只要走出电梯后，以警察的身份逮捕内鬼，再向警方投案自首，正义会得到伸张，陈永仁的精神也会得到继承，毕竟这是陈永仁活着的时候，希望刘建明去做的事情。看着死去陈永仁，还要继续挨枪，刘建明也是深感切肤之痛。他心里是欣赏和敬佩陈永仁的，也希望能继承对方那份精神的。但这样一来，自己的前程就毁了，10年黑警生涯逮捕过不少黑社会，要是坐牢，等着自己的就是黑帮的报复了。这对刘建明来说，简直已经不算选择了。他担心的事情是自己的未婚妻mary。如果他在电梯下落前开枪杀掉内鬼，mary去警局告发他，他故意杀人，间接害死黄sir等罪行，足以让其彻底玩完。如果mary不告发，他将会收拾警局内鬼，成为再一次立下大功的英雄。刘建明当然知道想要什么，想选什么，不过还需要点运气。在无间地狱的终点，为了正义坚持不懈的陈永仁，彻底幻灭，唯一能安慰的大概是前女友may能给女儿说一个正义警察的故事，引导其向善，也是对自己精神的继承。至于刘建明，听说受身无间者永不死，原来，这不过是一个投机主义式的狠人，在一番手段过后，心里因良知而生的那些愧疚罢了。

《无间道》跟从前警匪片比，第一次让“人”本身超越了“兵与贼”的职业概念，陈永仁与刘建明，没有谁对谁错，除开两人表面的身份设定，细细去分析，这两人的处境根本是一模一样的“焦灼”状态，躲在暗处，得不到社会认同，缺少身份的“焦灼”状态，人是社会的一部分，集体才是安全的。

刘建明与陈永仁，两个人都“身不由己”，音像店那场戏，拍得鬼斧神工，这样两个死“对头”，竟然一同讨论起“音响效果”了，因为——他们不是对立关系，没有高低，刘建明是普通人，陈永仁也是。

你们全都弄错了，

在《无间道》开始，“叶府出殡”死了的叶长官，可以说对陈永仁一生都起了很重要的一个人，他对陈永仁的影响不少于黄志诚和陆启昌，你可以看一下《无间道2》里面有很好的介绍，陈永仁是叶长官很看重的一个警员，也对陈充满了期望，最后他知道陈永仁的身世，对黄志诚说：我说过了他比较适合做卧底。很简单的一句话，却给了陈永仁做好人的希望，别以为叶长官怎样，他其实是《无间道》中很重要的一个人物，他是黄志诚和陆启昌之外唯一一个知道陈永仁身份的人，所以在陈永仁的心中他的地位很重，他是看着陈走过的每一步的，陈永仁对他敬礼，更多的是尊重，告诉他自己现在还是个好警察。这是一种感情和内心的证明。另外叶长官也是他最终证实了陈永仁的警员身份，如果不是李心儿医生在收拾他的遗物中找到了陈永仁的档案，证实了陈的警员身份，那陈永仁一辈子都会很遗憾，对陈永仁来说身份是很重要的，如果没有那份档案，陈永仁将永远见不得光。

陈永仁的手为什么会弄伤，用石膏夹裹着，你们都弄错了，你们忽略了，《无间道3终极无间》如果好好看一下你就会明白了，其实陈永仁的手，是被自己人用枪打伤的，这个人是沈澄，，陈开枪打伤了沈澄的腿让他成为了瘸子，这点你可以在《终极无间》结尾处看到，韩琛和沈澄交易，其实货是空的，他试探沈澄是不是坑他，他让陈永仁一个人去，他没想到陈可以活着回来，而只是伤了一只手，连他自己都问自己沈澄为什么不杀陈永仁，其实沈澄是内地的卧底，杨锦荣和陈永仁在警校是同学，三人已经知道彼此的身份，且成为了知己，这一点韩琛是万万想不到的，因为子弹大中的是陈的手心，他受伤的只是手心，其他地方没事，这一点导演和编剧很好的在《终极无间》结尾交代了《无间道》一开始陈永仁为什么打着石膏，很好的把《终极无间》，沈澄和杨锦荣这两个新加入的人融入到《无间道》前两集系列中

“以前我没得选择，现在，我想做一个好人”

“去跟法官说，看他让不让你做好人！”

“那就是让我死？”

“对不起，我是警察。”

“谁知道？”

《涅盘经》第十九卷“佛曰：受身无间永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”

无间道即是通往无间地狱的道路，是佛经故事中八大地狱中最苦的一个，也是十八层地狱中最底的那一层，电影取了这个名字或许也是一种隐喻吧！

八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意。

对于陈永亮来说，无尽的孤独和恐惧即为无间地狱。

对于刘建明来说，良知和欲望无尽的挣扎即为无间地狱

刘德华一直在想办法爬出所谓的无间道做个好人，不过始终没成功，这就是想做一个好人的悲剧，这算是这部片子的一个贬义，不过也是这部片子最牛逼的地方。还有电影中出现最多的一首歌，是蔡琴的名曲《被遗忘的时光》，一共出现过两次，重新在去看一遍或者两遍，就想到一些什么啦，看到一些什么，一首歌频繁出现两次，看得出，主创想表达的很多，“黑暗与光明”。