《夺魂索》观后感及评价_夺魂索影评_夺魂索好看吗？
如何评价电影《夺魂索》? 小编精心为你准备了夺魂索这部电影网友看后的观后感,看完夺魂索的网友的观后感帮助您更好的选择影片.
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传说中的一镜到底，但是第一次Phillip慌张大喊lie的时候镜头就直接切给Rupert了，那几处特意遮挡其实可以理解，毕竟当时技术没有现在这么成熟，但对演员演技的考验是同样的。James Stewart一出场气场就带起来了~依然是希胖擅长的抛出麦格芬，然后让观众在后面的时间里与主角们一同焦急与紧张。
希区柯克尤其钟爱长镜头，《夺魂索》中他把长镜头发挥到了极致。
瑕疵不少，尤其剧情很弱；为了（在我看来并不怎么有效的）时空统一牺牲了太多。可以想见，多年之后再次回忆这部电影，只会隐约记起结尾那一抹霓虹灯的色彩吧。另在陀思妥耶夫斯基的小说里，结局或许应是老师独自自首才对？
34分钟和69分钟两次不得不做的正反打剪辑，厘清电影在历时性（显露）和共时性（空间，遮蔽）本性上分野。可以称得上是一次伟大的失败，或者形式极端误用，但希胖正因有如此形式上的钻研精神，方能成就真正电影技法之王。
希胖第一部彩色（綠椅及片尾credit vs 侵入的紅綠霓虹；全片樸拙色調）。本體無敘事外音樂，菲利普彈鋼琴、Stewart擺上節拍器這段。結尾打開窗戶，城市噪音進入。重塑案發現場的偵探POV。繩子和棺材的場面調度。窗外景：看得見的時間流逝。單長鏡、三一律處理「餐桌下炸彈」的極限實驗。
长镜头好棒，窗外风景好棒，三个崩溃的背影好棒，超人概念好棒；连希区柯克都知道，这种室内推理电影只能拍80分钟。
看了这么多部希区柯克，终于在这一部里找到了感觉。故事其实很简单，只用对话推动剧情营造紧张氛围，全片单一场景而不显枯燥，希胖的运镜调度能力的确是大师级的。
1.接连不断的长镜头，无时无刻在散发着紧张的荷尔蒙。2.凶手早早出现，留给观众的紧张是凶手究竟是否会被发现？甚至会希望凶手可以蒙混过关，我邪恶了。3.一个房间里发生的故事。
【73%】还是一贯的希区柯克模式：剧本糟糕，调度牛逼。要不是受限于一卷胶片只能拍摄十分钟，希胖必然会做出真正的一镜到底，而不用像成片中那样使用隐形剪辑之类的低劣手法。室内戏设计独到，人物走位、台词、打光，以及那个可以一窥城市风光的大窗户（其实是假的），都别有趣味。影片内时间和真实时间的完美同步，虽然制造了更强的临场感，但却更贴近于舞台剧的风格，有些失去了电影的魅力。
即便是现在的条件用一个镜头完成一部电影也是极困难的，这个尝试的意义太重大了。八卦据Hitch说，预算下来150万，其中Jimmy收了30万。
一镜到底的创意很超前诶，虽然衔接的部分有点生硬，但镜头的运用和灯光布景的设置都很厉害。。那两个杀人犯明明就是一对，但表现得一点也不亲热，还有就是有点受不了一直不停地对话。。。。
7.5 希区柯克的影像实验，文本还是太简单了，最后纽约霓虹灯的打光几乎和vertigo是一脉相承
正可谓“爆炸不可怕，等待爆炸才可怕”，开头让观众知道谁是凶手，希胖一路牵着观众鼻子走。开场3分钟就暗示俩男主是同性恋，漂亮的镜头，值得推敲的台词，各种暗讽，在那个年代也就希区柯克做得到。大师终归是大师
从19点30分到21点15分，“只有一个镜头”的影片，希胖的通过小物件的特写，同一事物的镜头切换等方法成功进行了一次电影镜头的实验，赞。玻璃丝做的云彩，结尾的霓虹，纽约的外景还有室内的心理战，棒。棺木旁开趴体，这得是要有多高的心理素质才可以承受� ８窭继亍退雇级仄婷钔颉�
希区柯克让我大跌眼镜的一部。两位杀人者在坐案时间的选择上，为什么晚上还要举办宴会？尸体藏于箱中还要改装成餐桌？两个人明知事情要败露还不合伙处理掉那个茹伯特教授？所谓一镜到底，实际上有多处剪辑。参考《俄罗斯方舟》。
简单纯粹的杀人技巧，凶手外化为两个人（胆怯和游刃有余），无时无刻不意识到那里有一个“David”更何况被反复提起，随着客人的增多，紧张感愈盛。悬念就是不定时的炸弹，它解开就意味故事结束了。（哈哈，我看到了几处特写转场，因为胶片不够长，其实，这片子是两个镜头� 豢济髅鳌扒小绷�
非常厉害的创意 整个几乎就是舞台剧 但非常有包容度 表演有些不太出挑 不过整部戏对长镜头的应用倒是很有趣
讲述一个自认为高等人的书呆子代表月亮惩罚别人的故事.谋杀不完全是犯罪,它可以是高等人消灭低等人的特殊权力.这个话没有错.但片中的SB却忽略了一个重要的逻辑,关键在于如何决定谁是高等人,谁是低等人.没人能决定.所以谋杀至今还是属于犯罪.
80分钟8个镜头 如果不是当时的镜头长度有技术上的限制 疯狂的希区柯克会来个真正的一镜到底吧？这一点绝对是超越时代的开山之举 不幸的是实在形式大于内容 强大的实验精神并没有使本片的观赏价值得到飞跃 过程沉闷 悬疑简单 最后还有说教 史都华能不能不要这样耍帅啊？
舞台化和一镜到底本来就相互兼容，希区柯克只是试图回归本质，通过连贯的表演、场景和人物情感向他所谓的“悬疑”又迈进了一大步。虽然一些剪接技巧现在看来已经不新鲜甚至拙劣了，但可以想见在当时有多么让人震惊。台词和心理互为表里，精妙而真实。约翰·道尔自负得让人想抽丫一顿
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