《登月第一人》观后感及评价_登月第一人影评_登月第一人好看吗？

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  查泽雷稳健地完成了影片，也果不其然地在其中偷偷塞进了音乐片段，可见太空和音乐对他而言一样具备着神秘和不稳定，他的三部影片根本上都是关于执念的影片，都是在平常和理想之间做选择，本片成功地在描述这一历史大事件的同时将英雄内心个人化的理想与矛盾传达得令人信服。
  
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  不同于《太空争锋》，刻意淡化冷战背景和登月任务本身，而是以人写事、以小见大，笔墨落脚于登月前的人物缩影，写出阿姆斯特朗的不安、焦虑与家庭关系。太空戏的视觉体验反而是对心理体验的辅助，第一人称视角为观众带来身临其境的压迫感。
  
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  查泽雷依然是掌控节奏的天才，宇航员第一视角无比震撼，航天技术的细节拍摄非常细腻，配乐让整个情境又更荡气回肠了几分。查泽雷总不忘在大气壮阔的氛围里加点浪漫与小煽情，可我就吃这一套� Ｒ徊吭诘缬敖谡褂称诩淠芄灰惶煲怀 ⒊〕”�满的电影，不负众望。
  
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  抛弃太空的视觉奇观，把视点都聚焦在人，这个创作方向是对的，所有的剪辑配乐、POV和特写也都在向此目标靠近。当面镜反射出月球的轮廓时，我们看到的不再是英雄的伟岸，而是人类的平凡。
  
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  太空祭奠这个梗有点三流煽情（然而还是哭了），家庭线的故事拍得都好却总觉得并没有增加人物的多面性反而对影片的力量是种削弱。胶片的年代感和真实感赞，音乐赞moon landing那段尤其棒（整个main theme就很好听）。感觉这部电影的某一层主题是“距离”，想起了《我是月亮》就觉得电影艺术在大多时候还是偏向奇观。以及，不知道有没有人和我一样觉得两个主角选得很失败。（真是爱不起来高司令觉得他就是美帝黄晓明……）
  
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  阿姆斯特朗吸引Damien Chazelle的原因显然可见(“超”人/bigger than life..)，但是前者的有“例”可循又让DC一举摆脱了之前的缺陷，细腻情感找到了构筑的基础--也使得家庭角度对normal life的向往反而成了成功的关键。
  
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  Damien Chazelle又進步了，越來越高級，借助大量pov和特寫，完全聚焦於人物，完全不理會要看奇觀的觀眾。借科幻的殼拍了一部文藝片，內斂、深邃、孤寂，像首痛苦又美麗的詩。期待他的下一部作品
  
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  质感太好了。不敢想象查泽雷四十年后在影坛什么地位，大有可为。
  
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  太空，是浪漫、是情怀、是信仰；亦是黑暗、未知与恐惧。阿姆斯壮的第一视角展示出的宇宙总是只露出边角或倒影；而“留白”之处被寂静的情绪填满。
  
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  精品！Damien Chazelle和Justin Hurwitz的导演和作曲功力都比《爱乐》更上一层楼，这对组合有后劲。老照片色彩+单焦点镜头创造出历史感，有特点且不喧宾夺主。好几处能看出受到2001的影响。镜头精准，信息量恰到好处，能引导观众思维跟着故事一起发展。Gemini 8旋转，Apollo 1火灾，Apollo 11登月都是抻着拍的，紧张感非常好。剧本对阿姆斯特朗的意志力表现很到位。唯一缺点就是还能再精简一点。
  
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  家庭和情感以阴郁的黄暖色调，职业和登空以阴暗的青冷色调，再用晃动特写突出焦灼情绪，这让脸部光像诗句所讲的，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，人脸像月亮一般富有圆缺变化，与主题相呼应。高司令在黑暗太空中的侧脸轮廓光让我印象颇深，衬出了他极美丽的长睫毛。转折眼神光很点睛，颇有命运安排之感。
  
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  沙泽尔最具成为优秀导演潜质的一部重要作品，有着堪比实验电影的沉浸式感官冲击段落，人物状态非常对！可惜却一次次落俗，虽然明知道是纪实题材，并且其情感基调也需要，但总还是期望看到一个《火星任务》式收尾。至少在剧作节点的选择上，导演本能够让阿姆斯特朗放弃最后累赘般的回归。
  
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  当下历史回顾类除了利用战争进行反思或宣扬民粹其他题材尤其是宇航这种着眼未来的种类思维却还停在以前显得非常鸡肋而无聊，传记加太空，可以说无聊到爆炸了。更搞笑的是阿波罗计划从原初用意就是军备竞赛的一种，此片还知道落在家庭上，很机灵。拍的不功不过，食材平庸本来也雕不出花来。最佳配乐、音效、改编剧本凑凑热闹得了。高司令是怎么做到这么多年这么多部都以不变应万变的呢，amazing
  
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  导演不是想让观众走进太空，感受激动与喜悦，而是要观众走进阿姆斯特朗的生活与内心，感受人物的悲伤、挣扎和独孤。
  
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  查泽雷的电影音效配乐永远无可挑剔。从头到尾都情绪克制四平八稳，突然结尾试图煽情，反而有点突兀。但还是很喜欢，人类想要征服未知宇宙的勇气与梦想是我永远的感动源。肯尼迪那段演讲加得很燃，正如我一直认为人类最迷人的精神就是渴望攀向最高点。觉得导演是真的爱高司令的，那么多拍他湛蓝双眼的超特写，确实和浩瀚宇宙一样动人。
  
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  数字拍摄却故意做成八十年代录影带的低清质感，后期加的满屏噪点和胶片鬼影，都不知道怎么过的审查，我要是真的有光致癫痫，我的遗言怕是——别叫救护车我叫不起。家庭线又臭又长却啥都没讲清，前一秒女儿下葬后一秒老婆大肚，镜头再一转新孩子都能打酱油了。反而阿波罗在奔向月球途中的场景一点没有
  
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  《大佛普拉斯》里的一句：“我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。”而达米恩·查泽雷的这部《登月先锋》讲的不是登陆月球，是登陆人的内心宇宙。
  
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  过于保守，甚至平庸，当年《爆裂鼓手》的灵气消失殆尽，目测是本届奥斯卡失望的开端。
  
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  总的来说电影的策略很明显，就是用抖动镜头、大特写等等来拉近演员和观众的距离，让演员的情绪尽可能的放大。可是这种方法滥用的话就可能造成感情泛滥、俗套不真实，反而无法让观众进入角色的感情。和传统太空片不同的是，本片的矛盾不仅局限于登月遇险、排除危险这一过程，而是延伸到了登月任务对家庭、个人的影响上。可是要同时兼顾这两方面，必定会削弱任何一个方面的力量，导致两方面都没讲好，既没有表现好登月的惊险，又让情感力量大大削弱。最后大煽情的段落，却成为了全片最俗套的一段。总的来说，本片只是一部四平八稳的作品，导演也少了前作的灵气，导致全片匠气、俗套，而且在电影院里看，要被一直抖动的镜头晃吐了，一直晃啊晃的真的很难受。
  
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  超预期，原以为又是那种每一步都准确踩在点上的美式主旋律而已，结果远不只是主旋律（甚至某种程度上背离了主旋律），难得有这么一部传记片把家庭和事业两条线拍得不偏不倚拿捏恰当，其实整部片的主题与查泽雷前两部讲述的“追梦”故事高度相似，只不过这次追梦人不再是平凡的小人物，追梦的过程也不再励志浪漫，而被历史赋予了更重大甚至神圣的意义，但即使如此对阿姆斯特朗这一人物的刻画还是冷静内敛到不像“登月第一人”（与其本身沉默寡言的性格当然也不无关系），在全片布满大特写的前提下，有种电影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的错觉，哪怕是最后发射和登月的一刹那，仍没有激动人心也没有摇旗呐喊，相对的是配乐承担了感染观众的任务，当然，为了把焦点更好的对准“登月”，叙事上也有妥协；提表演的话，克莱尔·芙伊戏份少，却给人印象极深。
  
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