《放大》观后感及评价_放大影评_放大好看吗？
如何评价电影《放大》? 小编精心为你准备了放大这部电影网友看后的观后感,看完放大的网友的观后感帮助您更好的选择影片.
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开头结尾俯角镜头下的绿草地，消失的主人公和尸体，构成一种对照式的迷题。尽管作为安东尼奥尼故事性最强的电影，但是仍然可以感受到落脚点并非在情节上，而是着眼在男主人公的迷失和焦虑上，环境的因素是不断被强调的，还有深陷其中的人群：摄影棚内的摆姿态的“时装秀”，三人脱衣的戏耍，摇滚音乐会上的狂躁歌手、吉他、疯狂的歌迷，一车狂欢的白脸人打着不存在的网球。男主仿佛是游离在这个世界里的幻影，摄影师恰恰是捕捉真实、抓住在场的职业，这种特性在一次次的放大中分解、弥散了，真实变成了想象中的幻觉，或者这幻觉本就是更为真实的在� Ｄ敲慈四兀孔詈蟀捕岚履岣龅拇鸢甘牵合Я恕７路鹨磺卸疾淮嬖凇�
本届北影节看过的最晦涩的电影，解谜到最后却是另一个谜团。盛气凌人又百无聊赖的摄影师，短暂地闯入他人的人生。他漫无目地周游取景，肉体享受荒淫无度的快乐。发现秘密之后不断进出暗房，放大照片的同时也放大了恐惧。安东尼奥尼完全放弃了传统叙事，专注于探索影像与现实的关系与人的内心。
【北京电影节展映】2017年第100部观影。一扫前几日睡安氏电影的困倦，精神百倍地看完。被安东尼奥尼制造的悬疑气氛所感染，沉浸在放大放大再放大的紧张迷雾中无法自拔。踏入安氏虚实相间的故事圈套，直到片尾网球声逐渐清晰，方才如梦初醒，细细回味。摄影艺术诡异的精妙尽在其中。牛逼！
无论是意大利片还是英语片，安东尼奥尼都是在说同一个主题：即人类沟通的不可能，为了强化这一点，安东尼奥尼甚至非常强化的使用了一些符号性的人物。但是同学们，放大最重要的一点却是把一个典型的大结构的故事写成了典型的小结构。他是如何做到的？如果要还原成大结构，又该怎么去写呢？
A+ / 安东尼奥尼《放大》胜，希区柯克《后窗》、欧容《登堂入室》败。
故事的切入点很新奇，摄影方面的专业术语太多，有点难理解。
配色大师，想给导演跪下，对色彩过于敏锐，又讲究品位又好，构图和调度随手拈来就是天赋异禀。安东尼奥尼的片子可作为世影库里的时尚单品，人手一部可单肩可斜挎
以人物心情与状态为主线，那一群滑稽演员从喧闹再变为无声的状态，切合主人公内心的转变，在最后一刻，他的心中也产生了共鸣（击球声）
Its an unfinished film production which has been over-intellectualized for nearly half a century. It once was the highest-grossing art film simply because one could see bare breasts of Vanessa Redgrave and pubic hair of Jane Birkin.
不错的一部悬疑片
8.5 存在非合理，真理即谬论。放大真相的同时放大了抽象。或者说，真相本身就无异于吸大麻烟之后的癫狂与幻觉。电影的终极命题，结尾彻底跪了。彼得·布鲁内特评论音轨，第一部安东尼奥尼。谈不上喜欢，但片中的哲学思辨就值这个分。
“存在与虚无”是最好的主题诠释，对于观察者来说可以从一堆像素中发现一个尸体的存在，而对沉浸在泛滥腐朽的精神世界中的那些人，尸体有否存不存在的意义？这部算是安氏节奏最轻快的，现代主义的美术外衣，声音布置的简洁主义，全都有源的现代音乐。颗粒，反转片，放大，展示和偷窥都在致敬胶片与影像
嗯，没看懂的是否就是好的
再牛逼都好，我还是很讨厌这片，赤裸裸的男性视角，里面的女性莫名其妙就裸了？完全无法接受，看得坐立难安。虽然这不是电影重点要说的，但我还是很介意这个，男主角从头到尾让我讨厌得想杀死他。看到了周采芹，很惊喜。
#北影节# 很符合我的现实感受。空虚无聊，反抗政治成消费文化，人人煞有其事地表演一份工作来消磨时间，对真正重要的事毫无兴趣。即使是野心勃勃的男主也只能隔着摄像头，去放大一个他没有信心证实的真相。即使是导演都懒得揭晓最终真相……看得心好累
在依旧深刻迷人的主题（存在/虚无）之外，这部安东尼奥尼吸引我的主要地方之一是声效。开头即被喧嚣/静默的搭配吸引，公园里自然的声音也是一种放大。此外再次在安东尼奥尼的作品中看到了玻璃镜的迷人应用。一个主观视角到导演视角的切换也属惊艳。结尾将网球抛出后网球比赛的声音逐渐浮现，太妙了。
色彩构图满分，全片在现实与虚幻的交替下展开，五彩缤纷的模特儿，荒谬怪诞的剧情，无不展现这个时代特有的空虚与寂寞。个人认为结尾最妙，引用一句让我醍醐灌顶的短评，“最核心的要素是群体的意见，当群体认可了事物的价值，它才允许存在着。”
从没有像现在这样怀疑过一切。一切都的确变得不稳定了，变成在两个极端之间摆动；知识的原则和道德的原则，权力的根据和哲学的依据，法律的前提和政治的前提。我们周围的现实是不确定的，不具体的…事物就像是一片影影绰绰的背景上现出的一个个光点。我们的具体现实具有了一种幻影般的抽象特质——安东
並沒有看懂，不過貌似這樣的片子也不存在懂不懂之說。看到影片結束空打網球時不由想到，要是把法國人的時髦理論套上去，能寫出多少論文養活多少人啊?感覺此片就和杜尚的馬桶似的，其重要性在於人們對它的解釋。當我們覺得某一刻接近真相時，真相卻稍縱即逝地溜走。片中模特都好好看，欲望的對象� �
高级的悬疑一定不会有正确答案，从一开始，安东尼奥尼就开始了他的游戏，先让你认不出是他的作品，然后邀请你加入游戏。室内调度充满了谜一样的魔力，充满暗示性的镜头充斥全片，令人猜疑，却又无解，因为人们只会看到他们想看到的东西，到了最后，一切绘画和摄影的意义似乎更加神秘了，最理想的电影。
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