《日落大道》观后感及评价_日落大道影评_日落大道好看吗？
如何评价电影《日落大道》? 小编精心为你准备了日落大道这部电影网友看后的观后感,看完日落大道的网友的观后感帮助您更好的选择影片.
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自我陶醉和闭目塞听一至于斯！让我联想到了《忏悔无门》和默片遗老无尽的怨念，从剧本到演员共同奉献了一部优秀的电影。威廉·霍尔登的下巴真有特色......
不太喜欢大量的独白``抹杀了镜头对影片的引导``也显得太情绪化了``但我爱这结局``也喜欢莎乐美的结局``诺玛才是这部戏的主角``马克思也是个经典的角色``
一个及其虚荣及其无知的过气富婆女星，一个没有勇气的软饭男作家（其实管家马克思才是最大的罪源），纸醉金迷的名利场，虚荣、自私、懒惰和贪婪是谁都毫无抵抗力的。影片的结尾绝对的讽刺，绝对的经典！这剧本100年也不过时。8.7
看的时候觉得好心酸，在外人眼中Norma可能就像个小丑一样。Max对她也是真爱了，怕她接受不了事实一直瞒着她。结尾她终于如愿以偿了。全片最讨厌的就是男主，为了钱留下来享受着一切却又背后说人傻钱多老女人。当婊子又立牌坊，狗带。
最后一幕Norma丛台阶上走下来，走进摄影机，越来越近，然后，失焦淡出。这永恒经典的一幕不单单是对明星制度的讽刺，更是典型Billy式的辛酸。Holden颜太赞，尤其穿上礼服之后简直惊为天人，等等，我的焦点是不是落错了?
这片子黑暗得要死，无论是狰狞气氛还是心里氛围都十分惊悚，这种恐怖是来自心底的，女主角像是沉浸在浮华外表下的“堂吉诃德”式的人物，沉溺在自己的过去和失去的时代。将自己禁锢在自己曾经的“梦幻庄园”，更变态的还有一个管家兼导演兼丈夫的存在，以至于让我怀疑这一切都是丈夫对她的爱的一种报复。后来大卫林奇的《穆赫兰道》一定是受到了这个的影响，以至于题材和片名都这么相似。甚至在题材上，可以看到科恩兄弟的《巴顿芬克》有点受到怀尔德的影响，他们在一定程度上都讽刺了好莱坞，作为一个编剧，生存的困境。比利怀尔德的神结尾，真是太棒了，后面的故事一定更加精彩，开放式的结尾多有意思� �
All right, Mr. DeMille, Im ready for my close-upAd must be dying to eat her words.
讲述故事的口吻在那个时代应该算是创举，对好莱坞模式的打破，悬疑气氛的设置，开头即结局的画面来设置悬念，层层揭开故事，对女演员拍摄的雕琢与脸谱化，还有一些零碎的摄影手法，水下摄影。当然还有对好莱坞的明星等讽刺。虽然这些到今天都太常见，过时的实验。。
太可怕了，气氛超级恐怖，大概是比利·怀尔德最黑暗的一部黑色电影。主人公性格行为十分复杂，完全不是一个单纯意义上的令人恶心的包养故事。两种表演体系完美兼容，几个演员的表演太棒了。对好莱坞发展历史的反记录，放在当时的时代背景下一定颇具勇气。结尾令人震惊。
《日落大道》里耐人寻味的metamessage是，扮演管家的施特罗海姆说：“我曾是可以比肩格里菲斯的导演，现在却只要全心全意的服侍于她”。事实上，在无声片时代作为导演的施特罗海姆确实比肩与格里菲斯。所以，施特罗海姆要守卫的不是沉迷与过往荣耀神经质明星诺玛，而是她所代表的无声片的电影时代。比利怀德的用意应该是在这里，才让这位曾经最了不起的导演也是演员的施特罗海姆出演吧。
真是庄严又不失谐谑的古典叙事 缭绕的菲茨杰拉德韵味 Norma扮演卓别林时我仿佛看见戴上小丑鼻子的战场原 于是对她燃起一瞬间的着迷 Max和她的关系之扭曲约等于佐助与春琴
典型的黑色电影。剧作堪称完美。1950年的作品放到现在看手法依然精准独到。仆人一角的设计令人不寒而栗。女主角的复杂性也让人惊叹，一个处于“被操控”状态中的人，对一切事物都充满了占有欲，她的一生被“导演”成一出奇情悲剧。镜子和泳池的水成为隐喻信息的载体，女演员对镜自怜的模样，像极了好莱坞工业体系的自我嘲讽，被资本操控的同时又愈发陷入到对他人的占有和控制，而受惠于眼前浮华的人们终将被杀死在惦念已久的游泳池。特殊时期再调侃一句：在房子里待久了，你就会被在房子里待得更久的人杀掉。
天哪这才是比利怀德的正确打开方式，之前看One Two Three的时候只觉得狡黠有余，也略带轻浮，看了这部才觉得真是宗师手笔，他和刘别谦还是不一样的，刘别谦是浑然天成的轻盈，狡黠中有敦厚在，而比利怀德更毒苦一点，但也能看到人性中更为复杂、幽暗、矛盾的地方，年老色衰日渐癫狂的富有的昔日女明星和一穷二白愤世嫉俗的年轻编剧，这么狗血的、通俗的题材能处理成这样丰富的深度，真是，没有大题材，只有大手笔。自古美人如良将，不许人间见白头。看完这部再回头看昆汀的好莱坞往事，真的是气象格局都差太远了。
重看。杰作，有声电影讲述默片演员，电影与现实的互文和反思，戏里戏外都是传奇。
9.5，既是影史最好的黑色电影，也是影史最佳元电影，所有那些曾经大佬们，斯旺森，施特罗海姆，包括惊鸿一瞥的基顿其实都在一部电影完成自己虚幻中重生的电影幻梦，当聚光灯最后打在斯旺森那张苍白恐怖的脸上时，虚妄几乎跟现实融为一体了，完成了事实上的交互，从一定意义上比利怀尔德就是最反好莱坞dream film那一类导演，他是卡普拉完完全全的反面，没有什么美国梦，有的只是被时代抛弃的幻梦和所谓催人奋进的谎言罢了。电影对后来心理恐怖片的影响自不必言，荒凉的古宅，猩猩的葬礼，没有门的把手，旋转的楼梯，电影用一种哥特式的基调把恐怖氛围推向极致，而死尸自述其实有意无意起到了推理小说视点混淆的作用，增强了电影悬念感，现在看也颇富新意。各方面这都是很难挑出缺点的作品。
寄托了一个电影人对好莱坞所有的爱与恨。最可怕的是，岁月夺走了诺玛的美貌却没有给她智慧。但到末了，你又怎能不为这个女人下泪。霍尔登的旁白念得好听，前三分之二的黑色幽默妙极了。
喃喃自语的味道与日落之味相溶，凭空多出几许怀旧的伤怀，不喜女主角和仆人，但不得不承认编剧对人物的塑造把握好了自恋饱满又虚无缥缈的特质，形神兼具。
阴暗至极，看得我无比难受。最悲哀的两个片段，一个是在无人参与的新年派对上她抱着他在华丽的房间里跳舞，另一个是结尾她说的那番话。
名声对一个人的塑造与毁灭。故事里阴郁和癫狂的情绪正好适合黑白片，女主第一任丈夫留在她身边当管家还全程见证她包养小白脸动机存疑，是出于对巨星的崇仰佑护还是要伺机复仇借尸还魂？可惜字幕太渣，比利怀尔德的精妙台词没能仔细领会。
本来只是蹲在马桶上打开库存看一眼这是什么东西，结果旁白叙事还有点意思，到陷入一个远大前程式的幽怨女人的豪宅禁闭，这女明星还要浮华自恋10086倍，因为脑回路不正常好好笑，居然看完了。哈哈哈哈！
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