《之子于归》观后感及评价_之子于归影评_之子于归好看吗？

解答动态

• 

  故事在我看来讲的是“穷山恶水出刁民”的事，很喜欢影像风格（听说摄影师毕业论文写的阿彼察邦）QA信息量很大，一是项目脱胎于创投，但是很多年前，“现在一个创投会百八十个剧本没有人看，不如去看公众号”；二是张献说当时郊区的鸟和这个一起找来，选了这个，是觉得郊鸟剧本没有这个好（？）操作性不如且加上知识分子的觉悟（讲新闻记者的女性题材）；写剧本一定要做好调研，现场的律师记者们表示拍之前应该把剧本拿过来看看，细节虚假且做作。
  
• 

  之子何归？太干了。
  
• 

  【12.30厦门双栖】这电影很“现实”，但这现实并不是艺术，是“一个沉闷无趣平庸的人生活中发生的一系列无聊的事”。大量的长镜头固定场景能看出导演想展现留白的艺术，但我看不出任何能够填补这些空无的内涵。
  
• 

  才十年
  
• 

  黄璐老师还是长得挺好看的
  
• 

  深圳回北京的飞机上，没看完，但当时当下，那种孤独太有切身感
  
• 

  2018.10.14@pyiff.剧本本身文学性尚可，但影像转化地很不够。
  
• 

  进步很大。有所表达的叙事结构，镜头也多了一些意识，摄影有些阿彼察邦的调调。主题依然充满知识分子气，想要去对抗这个世界，最后依然是无力的没有改变任何。
  
• 

  雨衣婚礼与随船前移的两场戏的气质比较喜欢。
  
• 

  丢不掉的纸箱长满青苔，潮漉的雨水下个不停，整理不好自己的东西，沟通不了话语中心的丈夫，解决不了工作上的无能为力，朋友逝去，人际冷漠，而当终于踏上改变之路时，兜兜转转又回到原点，反倒走了一身泥。回旋的时间结构让人印象深刻，这是一部关于无能为力的电影。
  
• 

  实践出真知，后半句不说了
  
• 

  以自杀为线索的电影
  
• 

  “之子于归”女儿要出嫁了，这首诗表达的是喜庆，要嫁人了，但是电影通篇都感觉不到这个氛围，相反表达的是女性的困境，丈夫的不理解，外部社会对工作的压力，上部电影充斥着冷漠感，距离感，可以说就是女主的心理状态，除了女主的妈妈叫她因因，没有人再称呼她，称呼至少是一个人的身份标签，我们无论在公司还是家里，会被叫大王小李丽丽之类的，女主没有人称呼她，只有三个女学生叫她师母，一个寻求公平正义的农民叫她老师。片中多处用镜子表达人物关系，上半段结束处最佳，虚虚实实，虚中有实，实中有虚。下半段的小女孩，针织的类似眼镜物都具有一种启迪作用。最后个俯拍镜头，那个坏掉的拉杆箱再一次被扔了，女主应该还是会拿回去。
  
• 

  意境还是有点像做梦的，夜景很漂浪青春
  
• 

  角度视角都很狭隘的小知识分子 全程看得很气人哀其不幸怒其不争之感 表演空洞矫情 虽然毕业论文最大reference是杨弋枢的博士论文但剧情片真的垮 唉
  
• 

  很有意思的叙事，和国际接轨的文艺片调性……意味着大多同胞会看的很累…… 上海艺联的影院这个月每周还有两场排片 叙事分隔符和之前那场对谈戏有意思！
  
• 

  玻璃反射中的那场哭戏是唯一的动情时刻，在影片的中点构成一个尴尬的折痕，前半段的灵光偶现开始在自圆的马脚中下陷，终究让人觉得结果和过程同样不值得。黄璐的表演比失败的调色更黯淡，杨弋枢的不忿和尖酸亦然。另外，当本片的群演和“顾问”，该要有很大的勇气吧。
  
• 

  只有女主存在人性，其他所有角色都沦为仅有兽性的表演容器
  
• 

  不同于《送我上青云》《春潮》中的女记者，记者身份更像一个道具，呈现社会背景的符号，业务能力差的不像工作多年的记者，作为记者，在各处都无法沟通。私人空间被不爱的丈夫一步步蚕食，工作的上升空间被更年轻的同事代替， 文化空间上职业的理想被“大方向”一点点扼杀，没有人和女主一起关心被驱逐出农村的农民，他的丈夫约女学生到家里谈论空间正义，社会空间空旷并与其他空间未打通，影像空间又过于纯净……想要不讲故事而展现女性知识分子的迷茫，主题很好，思考很多，隐喻很多，但叙事好多地方好硬。
  
• 

  不好意思不喜欢
  
• End