《下海》观后感及评价_下海影评_下海好看吗？
如何评价电影《下海》? 小编精心为你准备了下海这部电影网友看后的观后感,看完下海的网友的观后感帮助您更好的选择影片.
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观感和《嘉年华》极其类似，出色的题材+绝佳的演员+不错的剧本，败在了法国(比利时)电影典型的全程面部大特写跟拍上。看完全片都没见到演员的脚。这么拍最大的问题是这个故事中中法两国的环境毫无体现。甚至有的观众看到中间才明白过来是在巴黎。同类题材还有一部更不出名的法国片《La Marcheuse》，回头找来看看。
东北女人的辛酸竟被比利时导演刻画得如此情真意切，齐溪和曾美慧孜除了口音上的瑕疵外，表演上各有层次，又相得益彰，耿乐演窝囊废也熟门熟路。聚焦底层女性的生存压力和道德困境，这才是女权电影。
曾美慧孜细长眼一横，抖动着丰满的胸脯，跑过来拥抱住瘦削冷艳的齐溪，眼泪噗噗往外冒，戏感一下子就有了，讨生活的屈辱感跃然纸上。
我不鄙视性工作者，甚至还有些风花雪月的猜想。都说可怜之人必有可恨之处，当自己本事没有野心大的时候，做什么都是自己的选择，都得自己受着，没什么值得可怜的也没什么值得同情的
这片立足点不够好，齐溪演得也不够好，没有抓住真正的东北女人的精髓，这个角色其实不是很适合她。
和《浮城谜事》比照着看很有意思，齐溪在这两部电影中的角色不管是深层动机还是表演方式都有惊人的一致性，万般思绪凝成眉眼中的木讷。然而《浮城》中遇到郝蕾，表演技术被全面碾压，到了《下海》又遇到曾美惠孜，感受力又输了十来个层级，非常可惜。（但你看《万物生长》里和冰冰韩庚飙戏时俨然就是演技女王。
用文艺包装的命题作文，想通过个体女性的命运折射东北的下岗潮，在情感上也的确拍出了打落牙齿和血吞的辛酸，不过剧情发展设计感明显，在影像上除了用齐溪的特写传递情绪外也没什么更有效的办法。
卖身为娼，卖艺为伎，二者分分合合，从贾樟柯《小山回家》中的“我们不卖屄还能卖什么”到扒爷《421》中“我们不卖屄还能演什么”，其实并无多大的不同。中国有很多小明星，演谁基本不像谁，但只要致敬娼妓这一古老的职业，无不驾轻就熟，我有时莫名哀伤，突然疼痛，或许还会感到酸涩，就是因为这个。《下海》中的站虽然从老厂房突然站到巴黎的香榭丽舍大街上去了，其实也就是分开腿一咬牙一挺腰的事儿，对于以耿乐为代表的老爷们来说，也就是一咬牙的事儿。反正日子都还得过，他是更接近于沈从文小说中的那些丈夫，或许真实的人生，并不全是这样。
齐溪和曾美对戏加一星，喜欢结尾，老喜欢耿乐了【无码无字幕版度 /s/1Yd3Insodrpdgnw7Wy-EVGg 码 fvbl 】
5分钟版。东北巴黎站街女。
巴黎确实有很多东北大妈站街，但是你这个老外导演拍得是个什么玩意，除了有个铁塔根本看不出来是在巴黎还是随便个三线小城。。。而且整体拍得麸皮掠影，极其浅显，顶多是个习作水平
一个名叫丽娜的东北姑娘，远离家庭，怀着赚钱梦来到巴黎打工，从保姆到抛弃廉耻成为妓女赚钱的平淡故事。
难得一个法国导演能这么细腻的触碰到中国社会状况的伤口，以女性为切口，呈现东北地区一代人的无奈与心酸。时局的悲剧落在一个个个体身上，不能和解的矛盾最终化为一句“蒜在哪”，炖煮着的锅还冒着热气，他们也还活着。
关注这个群体想法是好的，但拍的实在是太浅薄了，问题的产生到和解最后还只是中国式的方法，最后变成了只有浅尝辄止的噱头。尤其是在法国的遭遇，还有更多可开拓和描写的空间，到最后只变成了华人女性法国受辱史。不过能够集齐齐溪、耿乐和曾美慧孜，算是文艺片中不错的阵容，三人也快成为类型片标配了。
同样是出国，《只有芸知道》是去了天堂，《下海》是去了地狱。
一个法国导演能将这个如今华语影坛中都很难拍成的故事完成如此程度已经不易，但是华语类似电影在我心里有两座大山，一部是娄烨的《花》导演风格与人物情绪互相照应，举棋不定游疑难计；一部是《榴莲飘飘》剧作工整复杂深度更进一步，以“榴莲”这个意象温和表达了陈果最复杂的一次面对内陆的情绪。本片中齐溪演的真好，这部电影中的愁苦都是齐溪带来的一种表现。
残酷、惨痛
女人不说是小事，说完丈夫的反应才是大事，什么事情都要以互相尊重为前提，偏偏在那个点暴露了更多的内心的驱虫……
我说句难听的。。我东北话都比这里面所有人都好。。
非常好的题材，下岗女异国他乡沦落风尘，这种事情天生就携带苦情的色彩，可惜拍得没有共情，作者的主观态度太浅薄，把一个政治形态影响意识形态的故事拍成了东北妇女奇遇记，齐溪的确很努力，为电影付出了很多，但可惜的是导演不行，只有碎片的情绪，没有深入到人物内心。
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