《地久天长》观后感及评价_地久天长影评_地久天长好看吗？

解答动态

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  院线中共和国当代史的叙述尺度又向前迈开一步，文革之后的重大节点均隐有提及（柏林版）。集青红、左右、我11之于一体，隐忍的家庭伦理催情效应依旧老道。另外包头有个聪明的政府，这样的市政宣传甩开了他们众多同行。
  
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  照理说我很少当不宽容的观众 但这片子起初觉得不自然 后来觉得尴尬 最后要翻白眼了 海燕死前说“我们有钱了 你生吧” 浩浩坦白说“我身体里长了一棵树” 耀军对英明说“活着就别说出来” 大概是导演以为的煽情高光时刻 我并不喜欢……几十年浮光掠影偏又放大痛苦 最后还归于温情脉脉 哪个靠谱的影视公司把时间捋一捋改成连续剧也许可行
  
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  不在电影节看一定会玩手机的节奏 过多手持镜头 道具不够细心 崭新的金龙电扇冬天不带套几十年后不积灰在奢侈的长镜头中分散了我很大注意力 虽然有莫名其妙的仓促圣母场景 少许几句不接地的台词仿佛也动机不纯 仍然感谢导演细腻绵长地讲好了一个失独以及老实人和时代和解的故事 最喜欢的镜头是非主流王源和养母自我停格分坐在餐桌旁 是个脸上有戏的少年
  
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  彻彻底底的心碎。什么是“大时代里的小人物”，什么是身不由己无能为力，什么是被侮辱与被损害的一生；以及什么是无论什么样的苦难都无法磨灭的人性的光辉，什么是救赎.....这就是了。三小时大长片无人提前离场，全场哭成狗，有金熊相� �
  
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  2.0 / 删改版 / 几乎是把《活着》和《江湖儿女》的缺点都提炼了出来做了个加长放大版本。假如说开头对苦难的远观构建了一种审慎的距离感，那么之后影片的空间就愈发沦陷于平面信息组装的逻辑。除了稍显生命力的手持长镜之外，太多镜头将人的联结挤压到最“恰当”最逼仄的角落，太多剪辑将一场戏的延续性斩断。文本上踩点给分配乐定点轰炸的时空交错则马尾串豆腐一般力图洞穿我的大脑，开启线性的高精度机械叠加却疏于情感核心的构建。在如此视听与剧作架构下，任何自在的情境其实都不存在了，演员必须也只能成为全片的灵魂。
  
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  确实也只能给演员奖，这不就是个话剧么？还是缩水电视剧？别的项估计也没脸报名。不打灯用自然光源不是借口，零视听语言，搞个非线性就当自己拍的是电影了� �
  
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  友谊“地久天长”的悠扬旋律，遮掩不住时代的荒腔走板。
  
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  3.5 王小帅这次改用直白的双线情节剧，拍出了第六代的《活着》。几组人物的悲喜随着时空切换所带来的情节点流动，共同刻画出改革开放后被政策流变(计划生育、下岗潮)所深深毒害的一代群像。这既是人物本身自然发展所具的，同时也是影片对社会结构进行解构的过程——幸福的家庭也许能享受到改革开放所带来的福利，但不幸者的权利与发展需求，会一点点被时代抛下。不过，整体而言还是有些失望。镜头语言与情节内容虽说高度自洽，但同时也缺乏更深一步的可能，有很大的局限。泪点也没想象中多，不过杜江坦白那段的确给我一种万箭穿心的暴击感。其实从回乡开始脑仁就特疼，三个钟头还是太冗长了。
  
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  很多对比段落，比如浩浩带星星进入黑暗的过程就是杀死他的过程。
  
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  又一个版本的《活着》，这次害人的主角不是文革、大跃进，而是计划生育政策。中国导演真有必要集体学习下米兰昆德拉关于《一九八四》的评论。但又认真地说，当三集迷你电视剧是可以的，很现实主义，家庭剧，有悬念，有包袱，有血泪，有控诉，调度很电影化（远景，遮挡构图，景深），有喜剧式大和解小团圆。
  
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  #Berlinale2019#最后一� ；�语2019开年佳作，看得出导演又想克制，又忍不了煽情的冲动，最后还算找到了一个比较好的平衡。造成冲突的原因复杂，社会集体个人没有一个逃得了干系，所以结尾来这样一场囫囵吞枣的宽恕与谅解，不知道该说是太仁慈还是该质疑这是否就是为了过审。王小帅导戏是可以的，没有一个人掉戏，王源完成度很高，王景春好得无话可说，扫墓那一段流露出来的感情真真切切扎到了我。金熊估计不太行，拿个最佳导演或者影帝还是可以的。
  
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  把历史事件和家庭伦理并置，反复渲染某种伤痕，以至于结尾直言不讳的告解，都是典型的王小帅“现实主义”风格。想要表达的是生育在传统意义上对中国人的重要性，并在情节剧的包裹下审视计划生育制度。给出的回答相当保险：谁都没有错。通篇笨拙且僵硬，摄影也显得呆板，在情感上并没有被任何时刻戳中。三个小时的片长，无非是想说他们就这样过了一生，而将几条时间线剪碎的做法，不仅在美术质感上没做出明显的年代分隔，段落之间也没有经由剪辑产生强烈的相互作用。不要说产生共鸣必须得有类似生活背景，好的电影就是世界通用的语言。要说催泪，《相爱相亲》可是让我稀里哗啦的。谁是冷血动物呢？
  
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  一个很狗血的故事被用一种去刻奇的方式拍了出来，但好像这就成了这部电影的唯一成就，如此平淡，根本看不到任何力度乃至于表达。遗憾的是，在这个故事里，加害人面目模糊，创作者也没有直指时代的勇气，一对受害人的表演却如此精湛，让人感受到切肤之痛，几乎赋予了角色灵魂，也让影片更加失衡。由此可见导演本质的确是没有天赋的。
  
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  王小帅的野心和责任感体现在他终于朝前迈了一步，去触碰新（解禁）的历史阴暗面（尽管这种解禁是为了新的政治需求服务），而把他过去念念不忘津津乐道的知青回城主题仅仅作为夹带的一点点私货。但他的情感表现仍是不加节制的，这体现在许多处过于刻奇的情节设计上（永远巧合永远冲突的来电）。说个bug，出事是1994年8月（墓碑有字），随后海燕从儿子处知道真相是9月（跟学校请假说明已开学、挂历），但沈家挂历上9月1日是周日，随后英明提刀找耀军，刘家墙上挂历上9月1日又是周二，而实际上94年9月1日应该是周四，所以两个挂历道具都用错了。
  
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  处于情感激动中的我暂时失去了评判能力，暂且先说二字弟弟的粉丝以后有得吹了。全员里演技最鸡肋的大概是杜江吧。没有拉踩谢谢。
  
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  一部家庭史詩，厚重扎實是給我第一感覺。通過緩緩推進的鏡頭，聚焦知情下鄉，改革開放，中國三十年的時光流逝，多少時代浪潮中的小人物的悲喜人生。現場哭蹦很多人。
  
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  看的时候想起三件事：1.小学时，邻校的同级生在河里游泳，卡在水闸口淹死了，后来他的同学读初中，长大，往前走，但每次提到他的名字都心有戚戚；2.不能生育的表姑和姑父领养了一个女儿，她知道自己不是亲生的以后，偷窃、吸毒、自暴自弃，多年已无音讯，大家都猜测可能已经死了；3.爸爸好友的儿子才二十出头，过年时死于心梗，那个叔叔拒绝任何人的慰问金，“我现在还要钱来做什么？”场面之惨烈，我妈都不忍心去参加葬礼。人生太苦了。但片子说出来的，也仅此而已了。
  
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  现代语境下的伤痕文学，揭示了计划生育带来的长期影响，用“当下”的侧笔去描绘“过去”，在时间的长河里治愈和淡化。结构和剪辑的方式很准确，跟着情绪点去剪辑时间切点，让过去与当下呼应和相通，最准确的是能够保持情绪的连贯性。很多地方只给出了关键信息，让观众去拼凑全貌。但是拍的还是很电视剧年代戏的质感，这个体量也更适合拍成剧。
  
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  优点：慢悠悠的镜头，讲了一个时间线一直在闪回的故事，节奏沉下来了，侧面反映的时代变迁可以感受到。两位主演奉献了非常精湛的演技。缺点：中国式的圆满和释然表达得有点刻意，故事讲太满，场景冗长，缺乏留白，王源杜江等年轻演员演技不足，没有代入感。听闻多人哭晕在厕所，我特地备了一包纸巾去，结果一滴眼泪没掉下来，结尾曲响起时简直懵逼了。全场环顾四周确实没有见人哭。
  
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  三个小时竟然不觉得长。谈不上多惊艳，但拍得很稳，扎扎实实，一板一眼。不过并没有觉得咏梅演得特别好，感觉还比不上演“海燕”那位女演员呢。拍“时代伤痕电影”真的太容易得奖了，中国那么多坎坷曲折，要是能敞开了拍，能把全世界的奖拿个遍。
  
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