《灰烬重生》观后感及评价_灰烬重生影评_灰烬重生好看吗？

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  先学会说话再来写剧本行吗
  
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  只有一个词可以形容，故弄玄虚。想拍文艺片为什么要选一个犯罪题材？！以及更加诡异的摄影光线让人想笑。
  
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  在讲故事的时候运用技巧，好的故事能淡化技巧的痕迹。而为了展示技巧讲故事，显然会凸显故事上的缺点。
  
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  姜佩瑶不合格。
  
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  拍得一塌糊涂 乱七八糟
  
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  以聂远的视角来讲述的一个犯罪事件，两条时间线，一条是追问，一条是寻踪，叙事很别致。表演也是电影最大的一个优势，罗晋的表现最精彩。
  
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  C。“寻找往事踪影，往事踪影迷茫。”最难追与逐就是往事，只能让它自己浮现出，就像陈维坤始终追不到凶手，最终只得真相主动送上门来。与导演前作《少女哪吒》完全不同（即使都是对90年代的“追·逐”），李霄峰通过剪辑零碎呈现，组合往事的同时不断积累情感，从两段平行谋杀戏开始（转折处，林立的坟墓→霓虹的高楼），转为前段铺垫情绪的释放——不知李霄峰是否有模仿NWR风格，拍出这种所谓的霓虹感与势能感。无需为过审强加字幕的讨论人性的破案（表面）电影，还是值得一看的。感觉挺多内容没讲，还需要候个完整版。PS：艺术顾问陈传兴。
  
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  一刀刺穿时代和阶级的压迫，在血液里流淌成一个秘密，十年终会相见。
  
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  野心很大，导演也说感觉到了能力极限。几乎每场戏都想做出特色，风格压过了剧情和表演，仿佛库布里克或边境风云时的程耳。2049一般的低沉音效，逼仄的镜头角度，大量红绿光（导演说并非刻意设计），大量镜像，两男主对称的独舞到片尾合舞。最初的剧本来自徐展雄。表演不错尤其是黄觉气场太强。
  
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  罗晋的演技让人眼前一亮 但是其他人都有些略显尴尬 导演想要在商业片的外壳下融入自己的艺术风格 达到作者电影与商业性共融的效果 在我看来是有点不够力度 但是整体表现在试听镜头语言上导演功力还是ok的 节奏在结尾揭露人性黑暗面上有一些快 不过从血淋淋杀人事件凶手的人性变化是点睛之笔
  
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  观影中与朋友的对话“《少女哪吒》好看吗？”“不好看。”“那你为什么把《追·踪》放在平遥的必看片单上？”“因为我想看看李霄峰有没有进步。”
  
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  64，重要的是这两个人的关系，内心转变的过程，这部分才是从深渊里爬出来的关键。悬疑从两人开始互相写信就已经破了，后面成为惊悚。警察，妻子，妻子父亲，都不好，可删除。美术灯光略显审美初级。
  
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  2.5 比处女作有进步，但两个彼岸都离得远，还是淹死在河中间。《斯城独立笔会杀人事件》？《谈谈钱跳跳舞杀杀人》？
  
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  只有视听文字，并未形成语言，徐展雄应该去和刁亦男玩儿，跟李宵峰瞎混什么混……
  
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  片子说实话不咋地，但是下面有个打一星的把爷整笑了，原来是邱泽的粉丝，一查原来是唐嫣的前男友，hhh
  
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  导演说，我不想再压抑了，来吧，墓地全给我打上大红光。那其他的戏咧，也没见你匹配上这种挥洒的风格呀，所以就是想到哪儿就做到哪儿了，毫无统一性可言。以及所有考验调度的多人对话戏，和上一部一样，都敷衍地拍了过去，文学思维指导电影拍摄的错误典型。
  
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  故事设定高级，“命运”二字依稀可窥得，但叙事结构由于非线性的处理和风格化的摄影风格在整体上不是特别统一，有过的地方也有不够的地方。三星半，多多半星期待导演下一部。
  
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  此类虚构犯罪的问题是逻辑不自洽，但相比起来这部的可看性还是强多了。重新认识了罗晋。
  
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  李霄峰对于镜头的摆弄似乎就只有三板斧，为了营造电影氛围，全片尽是大特写和艳丽的灯光，但这并不能掩盖镜头语言的贫乏，几个长镜头真的很自我陶醉。开始设置的三条线，聂远饰演的警察最后下来毫无存在感，《复活》的引用刻意生硬。故事不经推敲，类型上也没有准确的自我定位，推理犯罪都四不像。
  
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  被太多与自己原始表达相悖的东西干扰的七零八落。导演擅用臆象去营造一种捉摸不透的人物关系，想让这种带有神秘色彩的情绪能与所谓形式感完美结合，《少女哪吒》适合这种方法，但本片就完全不行。似乎中国的作者导演或是独立导演出身拥有足够资金拍第二部片时，都喜欢让震耳欲聋的声效和配乐喧宾夺主
  
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