《撞死了一只羊》观后感及评价_撞死了一只羊影评_撞死了一只羊好

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  撞死一只羊，要替它超度，并送它天葬，吃肉再买一只羊；为父亲报仇，寻找了十年，说要杀他十年，见到了他最终算了，哭着离开。杀手说要杀一个人是否影响了司机为羊的救赎，司机说女儿是我的太阳是否影响了杀手放弃报仇的抉择？现实里无法完成的夙愿，让我用梦帮你实现。
  
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  王家卫去西藏做了一场梦，也戴着墨镜，梦里的他有个情人，还有个风骚女老板娘和他调情，还有个反面的自己，是个杀手。全篇是个环形故事，把中国的对称（阴阳）特色发挥作用了。故事结构特别博尔赫斯，但是文学感觉和质地又特别卡尔维诺，特别好的剧本。导演拍的也是极其嗨，很灵动。风、雪、旷野、梦境、道路、河流。表演上还有了喜剧色彩，演员表演出彩。特别喜欢的一个电影。
  
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  #9th BJIFF# 威尼斯地平线最佳编剧奖。北影节中国首映。万玛老师调戏王家卫真有趣，“你为啥戴个墨镜”哈哈哈。摄影真棒（没挤进北影节主竞赛真可惜），4:3画幅，司机和杀手各半张脸那个构图真讲究。两段式故事的嵌套和缠绕做到这个程度，视点也十分讲究，其实真的很值得一夸了（感觉比[热带疾病]往前走了很大一部）。摄影也很称大银幕，高原外景的低保和，内景的油亮和高饱和都很棒。黑白场景复现那几段可商榷，有些[今日说法]了……不过司机金巴在小饭馆看见窗外黑白和下雪那个时刻，着实美妙。
  
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  藏语版《盗梦空间》，较之《塔洛》在制作上更加精良了许多，尤其是摄影和剪辑明显提升了一个档次。不过，在文本上可能就没有《塔洛》那么有社会学价值了，仅仅是一个二位一体、梦境穿越的概念而已，体量也更像是一个短片，带有几分实验性质。万玛才旦延续了《塔洛》中二元对立的符号体系，卡车中的对称构图，彩色与黑白的相似梦境，两个金巴的人物主体、乃至两种啤酒、两个刀子、两只死羊、两个女人、两次尿尿，这些都是勾连整个概念的意象。不同的是，这次的他用一些小技巧如同景别跳切、轮回结构做了读解上的切口，使得影片更圆润了一点。但最近真的看了太多这种挖空心思让人去解构的电影，已经有点疲态了，希望导演们以后都尽可能拍一些言之有物的片子吧。
  
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  《我的太阳》就跟《塔洛》开头的汉语毛泽东语录一样，一个字：装。装啊，装啊，真的就“装死了一只羊”。恐怕导演自己都没明白自己要表达什么，说不清楚的，反正有藏地的神秘感托底，谁敢明说自己不懂？但至少那点现代人的疏离和孤绝我还是看得明白的，那是导演身上的时代病，与大漠冰川无关，更与寺庙和僧人无关。师傅你为啥戴墨镜，导演你为啥那么喜欢拍手？王家卫笑了。
  
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  影像和格調的經營凌駕了人物，簡單的主題和十幾分鐘能講完的故事硬拉成了一個半小時，多數時候都是拍得美美的廢戲，悶到想睡覺?
  
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  这个有点含蓄过头了吧……一直在想 这个片子有什么必要拍到90分钟……看完完全一脸懵逼。浅白的意象堆砌，无聊的叙事逻辑，没有晦涩在主旨上而是晦涩在完成能力的欠缺
  
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  白瞎了王家卫、张叔平两尊大神的帮助，文艺片不是光做作、长镜头就完事了。一个复仇梦的故事拍这么烂，我真的服了，而且导演不是新人了。
  
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  在风沙肆虐的无人区，两个毫无交集的男人因为相同的名字产生了某些神秘的联系，一个在“万物皆有灵”的藏地语境下实现了自我救赎，一个则用沉默践行了佛教中关于“放下”的命题，不同的行为背后却有着相似的表达与诉求。对于杀手金巴来说，二十年来，复仇就是他生活的一切，却在看到仇人的孩子后放下了“屠刀”，他不希望让那个天真烂漫的孩子成为下一个自己，这是他的“放下”。对于司机金巴来说，女儿就是他的太阳，墨镜下的他隐藏着关于过往的秘密，女儿的母亲是否像那只羊一样死于他的疏忽大意呢？影片并没有指明，但以此出发，确实能够解释葬羊、寻找“自己”、梦中复仇等段落的行为逻辑，那些令人疑惑的问题也都迎刃而解了。父母与孩子的关系，似乎是贯穿这个故事的一条隐晦的暗线。
  
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  7分，万玛才旦在对他一惯的藏区文化关注前提下，讲了一个呼应式的寓言故事。影像部分很突出，与他之前更现实的风格，也产生了不少变化，略有超现实。
  
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  康巴汉子，hot as hell
  
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  故事文本性，影像先锋性，叙事实验性，解读多样性。太多隐喻设置，更加深了电影的多元化表达：秃鹫群和飞机，墨镜和《我的太阳》。缺点嘛，就是篇幅太短了……
  
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  【釜山电影节展映】万玛才旦出手确实不同凡响。藏区，公路，复仇元素并不新鲜，却还是能够匠心独运。4：3画幅加上富有年代感的色调，有种看90年代电视的怀旧效果，与影片氛围相得益彰。导演和吕松野在摄影方面继续突破，特殊变形镜头加上黑白处理，效果惊艳。细节丰富细腻，有场戏一晃而过的手影也好似羊头模样。剧情中对于死羊的处理很是震撼，加深了人性的刻画。开放式结尾留下更多解读空间
  
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  画幅比例，学院派别。拍摄角度，独特横斜。我的太阳，情绪饱满。变化莫测的广角镜头，疏离、弥乱，冷僻、孤独，幽微的视觉意境，无人区中的卡车，犹如巴山夜雨中一盏晃动的昏黄灯火。破落小镇，大漠客栈的转角，得、失，追寻与记忆，墨镜、观念，牵挂、慈悲、轮回、解脱、放下，传统的力量，真的很王家卫
  
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  你若进了我的梦，那也会变成你的梦。金句。
  
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  为羊超度的金巴，摘下墨镜；为父报仇的金巴，放下屠刀。死生亦大矣，放下即解脱。
  
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  冤冤相报何时了？轮回不如超脱，影像风格极度王家卫。
  
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  情境电影，状态电影，故事像一种附属，万玛才旦越来越醉心于形式感了，不知是好是坏。
  
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  短片体量的长片，开头看得要睡过去了。两个同样叫“金巴”的人的无形连接，梦境中的替代复仇，两天的事拍得像是两个季节，但是“画风”的区别让人印象深刻。
  
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  万玛才旦一直在进步。然而身处敏感地区却拍不敏感电影这件事，虽说有些道德绑架，但总归还是没办法高看。
  
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