《过春天》观后感及评价_过春天影评_过春天好看吗？

解答动态

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  互缠手机那场戏真的是好。。毫无漏点，却让人想入非非，情欲高涨。可谓色而不淫，在有限的尺度下完成了无限的想象。
  
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  4.5 年度最佳华语之一，真的比我不是药神要好很多。人物饱满，情节毫无生硬感，所有演员表演自然流畅（比市面上那些大腕儿好太多），事实证明能用几年时间调查，挖心搜胆和编剧辅助碰撞出来的东西一定不会太差。两个人互缠胶带一场称得上是年度最佳情欲。用光摄影都很讲究，镜像和定格想法一流。
  
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  镜头的设计感有点重，幸有张力。男女主都像素人，又够上镜。倪虹洁娇滴滴的，真好看啊（当年上海滩群众无聊疯传她是人妖，想也是对丽人的猎奇感
  
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  即便低于预期也依然很不错。很少看到描摹物欲（欲望）横流的青春期，导演没有把电影锚定在政治化议题和身份认同上面，无疑很有想法。内地欲望着香港，而香港欲望着日本，暗合三地在现代化进程中的地位。在风景都被物质化的时代，填不满的物欲和情欲，似乎只能外泄——在两地奔波，表示动感、错愕的镜头很有灵气。所以即便那场绑手机戏是多么的充满欲望，男女主都没有走出那一步，而是迎来情欲和物欲双双落空的结局。青春是用来明白“徒劳无功”的阶段，好比在香港是欲望不到飞雪的。作为青春类型片，是不一般的存在。只是我颇读不懂结局，登上山顶，俯瞰欲望都市的母女俩是靠什么“过去”的？
  
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  iphone 6发售月，大时代注脚
  
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  声音、画面、色彩、剪辑都很舒服，整体完成度很高，演员选得很好，题材切入点也很有新意，这个完成度没个7、800万投资怕不行。两个女孩为了去旅行攒钱故事，会想起金基德的《撒玛利亚女孩》，当然肯定没金基德狠。可能为了过审，有些地方处理得很暧昧，比如女主角是“”北姑“”当港人的二奶生下来的孩子，妈在深圳，爹在香港的尴尬，这些细节需要自己脑补一下吧；剧本有瑕疵，角色略多，戏份分摊严重，导致女主角发挥不全面，还没有完成撑起来单场戏，这有些可惜……3星半；
  
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  Whats it about? Can someone tell me?
  
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  请珍惜一个还能听到内心深处贝斯轰鸣的年纪
  
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  三星半。少见的大陆粤语片（少量国语），对话极自然。将青春角色置于深港两岸，身份、阶级、性别的多种落差使走私故事层次更丰富。镜头感好，空镜、定格和节奏都不错。结尾差，除了XX原因外，人物缺少心理上的“过春天”。
  
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  剧本很精巧，表演摄影和配乐都很喜欢。新人演员表现不错，倪虹洁有点出戏。完成度相当好，制作也算精良。一股青春气息，裹胶带居然拍到血脉喷张也是厉害。
  
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  本届PYIFF最出色的华语新片。毫不夸张地说，从社会议题和作者表达上看，这就是今年的《嘉年华》。对单非家庭成长问题投以足够关照的同时，对类型技巧的运用也游刃有余。不仅拍出了少女晶莹的青春感，更把环伺左右的生存困境展现得淋漓尽致。每场戏传达出的信息都相当有效，也因此塑造出非常丰满的人物。定格镜头加电子音乐的混搭风格太炸裂了，我看到一个崭新的极有活力的作者破壳而出。在这个年头拍处女作，做到好看、不闷还有意义，简直太难得了，所以必须不吝赞美之词。影迷要学会自动忽视神兵天降和提示字幕，不过收尾确实稍微仓促了些。
  
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  这部电影自然流畅，仿佛在讲电影和世界、城市、人类一样本质都是流动着的，整部电影流动感非常强，但是它的三个定格镜头却十分厉害，第一次是眼睛仔逃避关口将水货塞到了佩佩的手中的未知，第二次是佩佩第一次过关成功后的轻松，第三次是佩佩在得知走私枪支后上厕所见到的受伤的人的恐惧。这是人的三个依靠本我惯性驱使的瞬间，在有选择的人生中，这三个节点是最被忽视的三处心理，几乎很少人有机会在这样的节点上停下来，再做一次选择。这是文本、导演、剪辑加上摄影决定性的精湛之处。黄尧的表演非常厉害，什么都不缺又生机勃勃，就像一支穿云箭。倪虹洁也十分贴切，整个人物立于银幕之上。导演厉害就厉害在处理母亲的戏上，那场酒醉后上床与女儿看起来像是互换身份照顾的依赖戏份，还有男人走掉后，在阳台上一个背影的全身镜头，都是不渲染，共生活。
  
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  B / 并不像《嘉年华》，倒是有点《涂样人生》。对犯罪青春类型语汇的娴熟调用，虽然偶显突兀但大体重塑成功，较大程度突破了戏剧框架而袒露出细微的生活观察。这种观察通过或显或隐的“迟钝”感成功地串联起来，哪怕到了行将溢出的临界点都揉捻得仿佛凝滞。手持并未贴近地捕捉人物情绪，但却营造出了运动状态，恰恰契合文本上“身体”作为“过境”通道“空”的属性。比较可惜的是并没有《涂样人生》那样足够有效地发掘人物和空间的互动，使得形式上完整的“crossing”概念在现实层面略显苍白。
  
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  没有觉得这是一部青春片，只不过故事的主角是十七八岁的少年少女，当我们在教室里被五年高考三年模拟搞得头秃时，他们却进入了社会，看到了另一面的世界。因为这种环境的区别，所以佩佩和阿豪才能一起看整个香港，甚至为了明天赌一把，冒一次险。最后一次为运送手机而准备的那场戏，拍得暧昧而缤纷，有为数不多讲初恋欲说还休的悸动感。PS:导演白雪把剧本拿给田壮壮导演看，田壮壮看完只说了一句，这个故事可以推进下去。主持人问田壮壮导演，您的十六岁有什么秘密？田壮壮导演说，我的十六岁没有秘密，文ge时期，所有人的青春都一个样。
  
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  这样的长片处女作，值得鼓励。整部电影几乎没有花俏的东西，但依然能把观众带入其中；无论是在描绘生活的残酷和不易，还是青春期的迷茫与悸动，电影镜头一直保持着一种克制的平静。“水客”过了海关即为“过春天”，可有多少在现实里挣扎的人，即便一次又一次的侥幸过了“春天”，也没有等到自己生活真正的春天呢？
  
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  确实是好，细节用心，经得起细看，越细看越觉得好。通过摄影和音效的不同，区别了女主角内心中深圳和香港的不同感受（深圳是固定镜头，而香港则是手持运动镜头），男女主身上贴手机那场戏从色彩、音效到表演，都极其棒。过海关的三次停顿，一开始觉得有点突兀，因为跟整个电影的形式风格不太搭。还以为有什么深意，结果听导演的解释，第一次停顿是因为动作没捕捉清楚，所以在剪辑上停顿了一下，之后觉得不错，又加上了另外两次停顿。结果反而形成了某种顿号的效果，毕竟过海关是联系香港与深圳的一个中间点，也贴合了《过春天》的题意。但总觉得是不是应该再把这个形式功能思考清楚呢？
  
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  不是青春片，而是犯罪心理片。偷窥的视角是导演在人物与观众之间设下的隔离地带，正如女主为自己建立的防御机制，她习惯性躲进孤独的世界偷听别人的喧嚣，她故作坚强实则自我暗示就算得不到也是命中注定，她渴望存在感但什么是存在感她一无所知。于是，所有逼近人物的手持镜头都是对她自我保护的破坏，陆港身份、单亲家庭、虚荣恋财、友谊破裂、爱欲吸引，她一点一点地袒露心声，这一切构成她犯罪的动机，却也让她究竟为何犯罪始终成谜。
  
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  克制得没有一个真正的吻，但却呼吸粗重，红光摇曳，暧昧得荷尔蒙都要滴落下来。讲述青春的部分其实都不那么单纯，两个女生相处的样子却像是林月珍与孟克柔。每一段单独情节的行为逻辑都铺垫得很细致妥帖（比如先有Jo说不出国了，佩佩才会在带枪的问题上与阿豪恶语相向，因为她认定自己与阿豪不会再有未来了），但大的推动总觉得问题不少（比如闹崩后为何继续走水），至少草率匆忙，尤其是猝不及防的烂尾。影像之外留足了空白和余音，但仔细咂摸似乎也没太多厚度。言而总之，是一部水准在线，制作专业，放在国产序列参照下尤为出色的处子作。
  
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  技术和立意层面上的优秀——过界的主题，布光与摄影，都是国产片尤其国产青春片里不多见的手笔。可惜在人物与事件的雕琢上，仍然稍显粗糙。这是一部更着意于气质而多少忽略了状态的电影。
  
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  一半是香港一半是深圳，水客时代的少女情怀总是诗。母女矛盾刻画得有点脸谱化了，结尾交给民警蜀黍真是简单粗暴...
  
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