《冥王星时刻》观后感及评价_冥王星时刻影评_冥王星时刻好看吗？

解答动态

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  主创对文艺片有什么误解？
  
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  近两个小时的片长，好像没有什么叙事，但又好像有些什么东西悄无声息地生发过了。狭仄而止语的山洞，潮湿而幽绿的密林，躁动而压抑的情欲，彼此暧昧而疏离的男女，咿呀而唱的葬歌，都在流动一种灰蒙蒙的黏稠情绪，也笼罩在我们每个人似毫无意义又晦明至暗的人生徒步路上。
  
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  人物关系之微妙与暧昧恰如冥王星的地位一样尴尬，制片人拉的电影赞助和导演的剧本灵感就像乡政府的车一样永不到达。然而最让人意想不到和念念不忘的却是密林深处一个思春的小寡妇，伸手接你的洗脚水，和脸上泛起的一抹红，便让人无耻的硬了。曾美慧孜，看名字以为是个日本人，演得很性感，下次重拍《水浒传》，潘金莲的角色就是她了。
  
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  想法是好的，甚至可以说是惊人的，然而执行太陈旧了，就像这个蹩脚的片名，一种过时的优雅，神秘，和生硬的故作姿态。
  
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  别人都在找他的灵山，小白只想当他的男主角。觉得他才是这趟旅途里真实的人物。
  
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  核弹头曾美慧孜。
  
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  章明对于中国当代电影绝对是另类但又不可或缺的存在
  
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  导演明明适合拍老罗这种类型的人物，却偏要展现对农村妇女的刻板印象，台词写得差极了，一样是野人看看路边野餐！
  
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  2018274.三星半。1.冥王星时刻，也就是丧的意思，丧歌，丧事，丧气的一群人。2.曾美慧孜出场太晚、戏份太少，最好的演员是老罗和木屋的农民，最佳戏是老农和王准那段即兴闲聊。3.电影可看作章明导演的自画像。4.小度遇到聋哑人那段令人不解。
  
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  《路边野餐》所有被科班吐槽的技术问题，《走近科学之冥王星时刻》aka逐梦贵州演艺圈都要糟糕十倍，不知道北电的同学们怎么看嘻嘻
  
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  雨林神秘主义+洪尚秀小品，创作与迷失，雅与俗共行，魔幻和现实相结合，未完成的山路之旅，很不一样的感觉。[B]
  
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  收获了有趣的体验，但没有收获理解所需的信任。最后只能变成“想和章明老师聊天”。→19.2.16 国戏影导复试大剧场二刷。喜欢了。
  
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  @ 福岡アジアフォーカス 半土半洋的看得十分别扭，标题也是噱头大于实际吧。山村拍得还是有味道的，曾美慧孜的俏寡妇也挺加分
  
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  曾美慧孜的背影一出来，就感觉有盛大的春水从屏幕里涌出来，整部电影都活过来了……#Best Ass of The Year
  
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  心境的微妙与现实的困顿，跋山涉水未必找到所求，所求并不一定是正解，梦中幻境映射真实，「关系」比雨林更神秘。印象最深是安东尼奥尼式的背影和对接城乡、男女的长镜头，但此间太多文本对白，丢失连贯的情绪视听。惊喜的是露天放映时候的小雨、穿着透明雨衣的观众和半透明蓝绿色的银幕内容，对看成趣，却也仅仅如此。最后清淡点题，雨也只下了几滴，我心中的「冥王星时刻」终究没有到来。#PYIFF
  
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  曾美慧孜是全片唯一焦点和演技的招牌。摄影很有问题，全片唯一摄影不错的地方是最后一个模仿冥王星天空的镜头，其他的分分钟出戏，录音也不行。如果没有曾美慧孜的点睛之笔，全片可能就陷在泥潭里出不来了，被压抑的情欲和情绪， 曾美慧孜真的了不得！至于其他，倒是能get到点，但太小品了，这些台词和情节不能构成一个完整的电影。
  
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  片名乍一听以为毕赣拍的呢，路边野餐，冥王星时刻，地球最后的夜晚，嚯三部曲呢，当然这部更加“长日入夜行”。题材其实我挺喜欢的，深入偏远乡村寻找即将失传的丧葬仪式以及丧歌，外加废墟探险实录、密林深处的神秘修行、村妇如石间青苔般湿滑的情欲。把电影采风、拍摄过程拍下来，也算一部电影。曽美慧孜有种让人想和她偷情的气质，她在片中穿一件剐丝的玫红色上衣，款式艳且俗媚。白花花的胸脯，潮红的脸颊，汗涔涔的喘息声，想和她就地野合，每一块脊骨被老茧烫过，每一片溪流都从她发源。她是屠夫的老婆，也是武大郎的潘金莲。春苔啊春苔，除却巫山不是云。无人不知无人不晓她是谁，锁骨菩萨。
  
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  拍的也许是中年的无力感。中年导演王准没有了灵感，没有激情，说是采风，实际上漫无目的，无助地等待灵光砸中自己。一切感知能力已经远离自己，只能浑浑噩噩地做出成熟男人的姿态，说出些老生常谈。野人、《黑暗传》和性欲，都是王准期待中的稻草，以为抓住就能不再沉沦，却也清楚知道，自己已经失去了看到它们的眼睛。就像片中的那个隐喻，冥王星最亮的时候，在已到中年的地球看来，只是蒙蒙亮而已。王准也是其他人的稻草。他们不愿相信这个稻草已经沉没。在三个女人眼里，王准仍然是危险的，要随时提防他扑向另外两个女人，但只有王准知道自己的无力。每个人都期待着发生什么，好让自己更顺利地把现状维持下去，结果却什么都没有发生。
  
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  章明导演第一部在院线跟观众见面的电影，呈现却是如此尴尬。试图呈现艺术电影拍摄的艰难历程，但内容却跟片中难产的剧本一样，随意而失控。关于古村落与传统民俗的探寻，是影片中的唯一亮点，可是却悬置于剧情之外，格格不入，从而沦为被窥视的对象和西方评委眼中的卖点。片中平民调侃艺术片导演，艺术片导演调侃商业片导演的桥段，恰恰成为一部分陷入过度自恋和自我的艺术片导演的隐喻，既跟社会生活相脱离，又不容于主流商业机制。即便如此，影片还通过制片人的国际范儿，强调某种知识精英的趣味和独特性，只能让人反感。大量一语双关的台词，看似精心，其效果却是刻意与矫情。让人如坐针毡的110分钟，一叹。
  
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  曾美太诱惑了，简直就是乡土文学里走出来的那种又粗野又娇嗔的女人典范，相比之下城里女人可真没劲，骂句“你怎么不去死”都一字一顿干巴巴的。导演台词太灾难了，这尴尬已经不是生活化的那种尴尬了，而是一个文艺老男青的矫情。一个四人的剧组，有一个写不出剧本的导演，一个不听话的摄影，一个搞不到钱的制片，一个玻璃心的男主，其中两两之间还各有勾连，但又彼此疏离遥远。而最后山间围绕的灯光，是导演见到黑暗传之后的光明吗？其实一切又都未明了。
  
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