《八月》观后感及评价_八月影评_八月好看吗？

解答动态

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  有提到童年住事的，不过更像一个低配版杨德昌。春梦邻家女孩那段提琴听着像关于莉莉周的一切里的。没在沉默中暴发的出租车司机。
  
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  最喜欢原创配乐部分，而不是那些对同时代的我都过量的怀旧歌曲。其中最漂亮的是一段从《亚麻色头发的少女》延伸出来的旋律段，好像是晓雷偷窥对楼姑娘拉此曲小提琴之后第一次响起。对这首德彪西神曲，以前在电影中运用最漂亮的是《关于莉莉周的一切》。所以《八月》的配乐是哪位高人呢？
  
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  电影展开的方式，也是我经常在脑海中回忆童年的方式。个人体验而言，日常生活往往被记忆过滤将“难忘”与“美好”存放在脑海中；这部电影则通过镜头的雕刻，将日常生活变作了一段段magic time。
  
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  很庆幸能在苏州艺术节能选放这部电影，看这个小男孩的八月仿如自己回到了小时候，可爱的老爸，坚强又通世故的老妈，组成了中国无数个在那个年代的家庭。真实而又温馨，叫人落泪。剧情温婉配上黑白的镜头一杯温热的黄酒，真的很想拉着那位羞涩的导演一起喝一杯呢。
  
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  明顯擁有審美和意識。欲言又止像小津，夢境、水和隱約笛聲像塔可夫斯基，構築畫面的思維像侯孝賢，廣播聲和歌曲像賈樟柯，結尾像阿巴斯。期待他下一部作品！
  
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  #FIRST10# 导演说最初叫《昙花》，感觉更好一些。新导演都喜欢私人化的东西，与八月比较诗意的展现导演童年的回忆。《八月》以时间为名，很容易想到《我11》，但是剧情没有《我11》复杂和深刻。
  
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  拍电影的好坏如果用射击作比喻，1-10环都在靶上，都有点意思，电影的好坏之分是看谁用更精准的桥段、视听、表演去无限逼近靶心。个人感觉《八月》是一部打上了靶却离靶心有段距离的作品……
  
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  把台湾电影学得有模有样，兼具自我表达的轻盈和人文关怀的厚重，前半部分琐碎闲散，坚持到后半部分却让人惊喜，九十年代初暖融融慢吞吞的人情社会在今天看来真是充满唏嘘，而开始高速发展后分崩离析的中国家庭又是何其多，以怀旧之名，叹现世之殇。
  
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  这才是中国……
  
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  男主小朋友符合大多影评人对自己小时候形象的幻想，注意，是幻想：倔强、文气、从小就是直男、受电影熏陶的高贵人儿。三星半
  
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  像每一个来路不明去向不定的夏天。
  
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  还真的挺喜欢的，完全个人的表达和情绪。张大磊内心是一个极度浪漫的人，整部片子如他所说就是一场夏日午后的白日梦，弥漫着一股小布尔乔亚的慵懒。对于一个小孩子而言，改制的阵痛哪会有那么清晰沉重。不过不喜欢黑白的处理，彩色的梦不是更有趣？
  
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  时代的洪流，日常的涓流，沉淀成个体记忆的泥石流。改制、转轨、下岗……在时局的屏障下，后知后觉的又岂止于孩童？
  
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  我不是很喜欢所有“本来可以拍得更好看点但是我很有艺术追求所以就是涩得不好看”的片子。这种，和特别有张力的那种简洁，两码事。
  
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  基本上是我能想到的拍摄私人回忆最为浅显和简便的拍法。旧物临摹，符号堆砌，但人物本质还是空心的。如同翻看一沓老照片，你能捕捉到时代的浮光掠影，但并不会因为它是泛黄的，而真的与照片中的人产生多少共情。电影重点突出的文艺中年那股怀才不遇的酸劲儿，实在是太夹带私货。
  
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  走了几次神，想到了杨德昌。《八月》是很冷静的抒情，一切都是淡淡的，不悲不喜，总感觉有些刻意。特别是小雷，大概只有和昙花在一起的时候，才是真实的。
  
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  金马奖也算实至名归，完成度不错，对那个年代的还原基本到位
  
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  时间的省略和跳跃非常精妙。有不少兴味盎然的场面，不过处理还是生硬了一些。声音设计负分，后景的声音太清晰了。过载的声音一直在跟黑白画面打架。
  
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  平淡琐碎，前半段基本没有叙事性，后半段才渐入佳境。。所有这种回忆性有年代感的电影，音乐应用都非常重要。。一首贴合的歌比上百个镜头都还有用。。。。
  
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  有毕赣与《路边野餐》在前，今年所有亮相电影院的独立电影与独立导演，相比之下都像稚嫩学徒。《八月》还行，80后童年往事的一个样本。张大磊自认这片受影响最大的是塔可夫斯基的《镜子》，这枝攀得太高。从里到外，它算是个体记忆与台湾新浪潮杂交的一个胎儿。马后炮一下，金马爱它完全在情理之中。
  
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