《宝贝儿》观后感及评价_宝贝儿影评_宝贝儿好看吗？

解答动态

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  单影片质量来说几乎挑不出毛病，但上映之后应该争议很大吧，有部分原因是导演拍摄中的主观倾向，更像在为江萌这个群体发声，而不是去客观真实的记录社会状态。杨幂发挥算不功不过？
  
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  中国大银幕上现实题材匮乏，拍什么怎么拍，是个问题，《宝贝儿》表现力还不错，题材带有一定公益性，切口小，感情纯粹，内涵却不浅，不煽情和卖惨，直面了一种不容忽视的生存状态，结合摇荡的手持摄影，看到的不仅是杨幂第一次粗粝、朴素的弱势群体演出，还有先天缺陷婴儿及成人在整个社会的社会处境，算难能可贵。海明威曾说：每个人都不是一座孤岛,一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。要是日常生活中遇到这样的群体，多一份善意和帮扶吧！
  
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  都是“偷小孩”，跟《找到你》完全不同，前者用现实风格包装了一个戏剧化的犯罪故事，本片则是平铺直叙了一个个“无解”的现实：残障婴儿的生死抉择，还直击了寄养、弃婴、残疾人生存等等。片子冲突不强，角色惜字如金，观感压抑。最终无非是l道德和人情的交织，但故事背后所浸染的社会现实令人五味杂陈。杨幂的人设这次走的是眼神戏，怯懦无助倔强都有，口音略出戏，但方式方法值得肯定
  
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  3.5 成也杨幂，败也杨幂。如果没有杨幂的话题性，想必也不会有太多人愿意走进影院看这样一部题材的作品。但杨幂的演技又确实差了口气，角色是一根筋式的，杨幂的表演也是一根筋式的，有情绪但缺层次。但对杨幂而言，放下明星光环，蓬头垢面地贴近角色，就已经是值得肯定的了。最好的是零星两笔的配乐和李鸿其，当年张作骥确实眼光毒辣，李鸿其的每一处肢体每一个眼神都在散发光芒。
  
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  1、最大的问题是主角偷孩子的动机站不住脚，仅仅因为她本身也是弃婴就那么做实在太牵强，这导致之后所有的戏都不可信；2、江萌偷孩子并与养母分离，两条线都面临法律、人情、伦理的三重考验，但第二条线太简单浮躁，仅完成了叙事的功能，而没有产生情感的争鸣；3、自毁形象扮丑不等于演技就好，这样做反而会暴露更多表演上的问题；4、杨幂完全自创的南京话让我听得尴尬至极，连说三次“杀人”居然每次音调都不一样，刘杰还请求观众原谅？5、郭京飞第一次出场就说自己几天几夜都没合眼了，可那油头粉面的样子却像是刚刚睡醒一样，骗鬼呢？6、杨幂完全没干过家务活，连最起码的拖地都不会；7、哑巴说话并不是完全不发声只靠打手势，尤其是一堆哑巴聚在一起，那种咿咿呀呀的争吵声绝对比正常人还要大。8、艺术片不是镀金片，现实主义不是投机主义。
  
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  现在打一星的在逃粉丝丢人吗？丢人吗？丢人吗？
  
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  选角失败，一个弃儿的过来人身份夹在生与养的二元对立中，但她“轴”劲儿的缘由，没有表现出来，杨幂时有时无的蹩脚方言，对她来说可谓言多必失。台湾腔的李鸿其演了回哑巴，他的表演依然能回敬杨幂。剧本中杨幂与郭京飞饰演的人物的碰撞缺乏有效过渡，仅用护工带患者家属交费就打发了（去一楼交费还用护工引路？)，实在事糊弄观众。
  
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  #感谢大瘦瘦# @郭京飞 真是太好的演员。@杨幂 演得不错。我在字幕的时候不断在流泪。脑子里也都是泪水。我觉得最难受的自然是那种苦痛。但更令人无法忍受的是必须习惯这个。这个电影并不是说谁的选择是对的抑或该做什么选择。而是在那个瞬间会让你去面对：选吧。选择自然是在规避什么。在优化什么。但是人生的苦楚就在于你会知道所有的选择都是不归路，都是灭顶之灾。而且还是无法一蹴而就的。缓慢压抑又丝毫没有起色的绝望。这种时候会觉得难过都是慈悲。那时候就是没有任何情绪。就是你反复试图去拒绝这样的事情真的发生了。警察和福利院长都是本人出镜，非常出色。这不是一部悲情的电影，而是让人觉得会觉得无奈觉得无法支撑吗？这才是刚刚开始。
  
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  选择了一个好题材，但面对大量素材和超量的表达欲，并未能更合理地摘选和运用素材。看得出是想描写道德困境，但是全片表现的道德困境却显得残缺和片面，有时甚至给人感觉在赞美一种廉价的道德感，不过好在又没有真的滑向那个方向。3星半吧
  
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  同样是反映社会问题，个人认为这部纪实风格的文艺片比隔壁走成熟商业路线的《找到你》更具冲击力，道德、思想上的碰撞冲突更激烈。杨幂的表现不差，可惜太招黑。
  
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  参加毒舌影迷会活动，在广州看了点映。看这部电影不用带半张纸巾，甚至还有几处特别有意思的地方。惊讶在这样的作品里掌镜会下心思把光线成功运用得唯美精巧，喜欢市场，公交车站，火锅的几场戏，人物间处处存在隔离感，细微节至一张薄病历。正片最后的十分钟是渐重的沉寂，直到片尾响起了最熟悉的声音，衔接益彰得像是给影厅供氧了二次呼吸。长时间在地面上，喜爱丰沛的声色，对这种题材非常犹豫。但楼道底存然的张力总需要如此的影像声乐给予表达，并疏通这些在我们现存环境里基数庞大，边缘陌生但切隔不断的血脉。
  
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  #TIFF18 首映打卡。谈点有趣的：杨幂超级瘦 首映当天生日 听声音似乎有些病了。郭京飞就是个纯逗逼 一点架子也没有。李宏其名气不大但演技不错 这次在tiff就有两部电影演主角。侯孝贤不是导演而是监制 奇怪他连16年聂隐娘都没到现场 这次反而来了。嗯。
  
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  这才是现实主义该有的拍法。刘杰导演细密地编织了一个由情法交缠所构成的道德困境，每个人都有难言之隐，每个人的选择都没有明确的对错之分。一个偏执到有些令人讨厌的人物在一点点的鲁莽努力下，终于让人开始慢慢认同。它触碰到了国人潜意识里存在的旁观者心理，又点到为止。没有控诉，没有煽情，非常克制。一以贯之的浅焦镜头，既是聚焦人物，呈现其陷入自身认知局限，也是凸显其孤独无援的生存状况。郭京飞、李鸿其真是不错。
  
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  放在欧洲的话算是常见题材，放在国内肯定是亮点蛮多的，对残疾人、先天缺陷的新生儿、老年人安置的道德困境探讨，去戏剧化的处理让整部影片看似波澜不惊，也让高潮部分的情绪爆发显得更具说服力。刘杰很会拍，尤其是对演员表演的展现，体现出的不仅是调教能力，更是每一场戏在剪辑上的收放自如，让画了雀斑妆的杨幂第一次有了自称演员的底气。
  
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  复杂的社会议题、人物纠葛被简单粗暴地处理了 2.5
  
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  7分还是有的，虽说大幂幂的口音还是比较捉急但是表演还是有突破的，李鸿其实在太赞了。摄影很好，生活质感不错，对特殊群体的关注也到位，能从这种拍摄方式里拎出这么一个故事也是不容易。当然剧作不是没问题……同档期近似类型对上姚晨，大幂幂这次输得比较惨……
  
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  开心看到刘杰导演回归到他自己擅长的题材和风格上。还是如《透析》《德兰》般的质感，还是以惑为诉求。没有过度批判与煽情。平缓的力量但内里暗涌。杨幂就不说了，她也是尽力了。
  
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  钉上复合板就能换来精装修拆迁款，办理残疾证就可拿到另一份补助金。在规则里取巧并不伤天害理。容许生父放弃尚有希望的病儿，却无法允许弃女赡养自己的养母，在制度内投机只能无可奈何。天下多是可厌可憎的旁观者，他们一边劝你不要多管闲事，一边啃着人血馒头。袖手以作壁上观，观面缚以待死期将至。
  
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  放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《药神》《找到你》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟。是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？
  
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  三星半，还可以的，企图与诉求都明确。
  
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