《秋菊打官司》观后感及评价_秋菊打官司影评_秋菊打官司好看吗？
如何评价电影《秋菊打官司》? 小编精心为你准备了秋菊打官司这部电影网友看后的观后感,看完秋菊打官司的网友的观后感帮助您更好的选择影片.
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始于说，止于法。法理与情理关系的模糊。?“就是要个说法”，不是50块钱，也不是闲气。?“我就是不明白村长咋就不能给我认个错呢？”?“你这事情在你来说是天大地大，在人家来说是芝麻大的事。”世事洞察、人情练达如旅社老板。?“那咱一开始咋不找他（律师）？”普法力度弱，法律意识弱。?“行政诉讼法刚颁布不久，总得找一个民告官的例子就把这个法给普及了，这肯定是人家上边的意思；要是秋菊输了，以后谁还相信这法？头头是道、条条在理，敌不过讽刺无情。
分门别类的村乡县市状态图，各种民俗伦常大奇观，内容的过度戏剧化与影片本身的朴实和粗砺略有冲突，此后，张导在结尾的“奋力一跃”更是变本加厉。
#重看#如果国师按这个路数坚持到今日，怕也是一代现实主义宗师了（不过显然这是伪命题），城市街头对人群的凝视跟拍甚至比剧情本身更富意味，折射彼时的社会百景与民生现状，具有很强的写实意义。回望「我不是潘金莲」，较之高妙许多，藉由底层乡民闯入司法体系事件，面子与里子的辩驳，人情与秩序的博弈，无论是环境催化的角色反应，还是个体价值观与国家机器运作规律冲撞产生的戏剧性，皆呈现出现实不无荒诞的喜剧因素。巩俐几乎与角色融为一体，张艺谋对女主跑的偏好经年不变。
因为《我不是潘金莲》再次前来重温这部，发现现在看比当时看的时候有了更多的认识了。结局很神，并且收尾收得刚刚好。秋菊的尴尬就是法律条文以及乡村“文化”的碰撞。她只想要个说法，却没想到最后让那个帮她难产时叫了邻村担架的村长被抓起来了，很苦笑的感觉。巩俐真的土得太自然了（不是黑）
一个倔强的农村女，一场倔强的官司� 锞蘸屯醮宄さ摹娟瘛炕褂醒暇殖さ摹竞谩慷汲醭Ｈ怂耄偎镜陌芩吆痛宄ざ郧锞漳巡陌镏约敖嵛驳穆戮频南肪缁杓埔踩谜龉适赂腿搜拔陡嗔恕！ù剩何艺飧龉玻愕氖露及觳缓茫荒苎芭Ａ恕！黄餐纫慌樱黄餐纫慌樱黄餐攘脚印�
今天cctv6又看一遍，太好看了，1992年的人们虽然物质贫穷，但是每个人都特别的满足，一件小事就很开心，现在呢，各种开奔驰宝马的就幸福吗？有钱的怕没钱，没钱的更怕。
俺就是要讨个说儿法…套用讲师的话，这是新中国最成功的普法电影没有之一…当年在课上重点分析过本片所涉及的十余个知识点…巩俐太厉害了，虽然不是当地人不知道她说的方言地道与否，但单从直观感觉上真心一点违和感都没有…刚看完《监护风云》居然觉得本片里和睦的夫妻家庭和淳朴邻里乡情有点治愈…
“面、命、恩”的伦理观念和现代文明法治观念本来就是二律背反的事情，秋菊身上初醒的“要个说法”甚至不能说是法律意识在其身上的萌芽，更深层次是对男权文化和“刑不上大夫”的封建家长制的反扑，对抗元素多而有张力，民和官、女和男、情和法、传宗接代的期望和不如人意的现实。巩俐演活了农村妇女
巩俐太神了，之前还觉得赵薇范冰冰演的不错，没有对比就没有伤害� ＝嵛蔡馔猓飧龉适陆驳奶茫植坏么蠹夷芗钦饷炊嗄辍�
“我只想要个说法。”到底说法和法律之间隔着多少的距离，话说片子可能也没能说得很清楚，不过这个不是重点了。巩俐的演技自是没得说，要土便可以土得掉渣，要清纯动人还可以马上去星爷的片子里演秋香。话说到底还是这样的好的中国电影能够打动人。
张艺谋片子看得不多，但只有这部觉得有点意思，虽然很不喜欢农村题材但不得不说演员把农村人刻画得很绝妙，至少对于接触过很多西北农民的自己来说，足够真实栩栩如生。至于秋菊对于讨说法的执着，岂止农村人，恐怕不少城里人至今依然如此。
从人际关系，城乡图景，性别差异到权力结构，讨论了现代社会建构的多重维度，同时也试图探讨当下社会问题的根源。中国农村社会是乡土的，法制不完全适用。文本丰富，当之无愧的金狮奖。
为什么同样是穿红色大棉袄，章子怡穿就是小清新模样，巩俐穿就是活脱脱的农村大妈，角色需要。。。秋菊就只是要个说法，一个道歉就行，现在越来越觉得，有时候，有的事情，我们要的就是一句话，我们讲的是情，在乡下人身上，这点尤其浓烈。。
赞赏一下巩俐的演技以及本片的普法精神
《秋菊打官司》用偷拍、将演员镶嵌进真实乡村的做法，使电影从外观上要比精致的《我不是潘金莲》更贴近现实。相同的人物核心行为（逐级上访讨说法），李雪莲引出的是官场的荒诞现状，秋菊却展现了法律与人情相悖后的困惑不解与怅然若失。在对主题的贯彻上，张艺谋做得比冯小刚好（真诚与鸡贼之别）。
这部片子最有意思的是它在不同时间点上的观感和侧重点都是不一样的，但大致可以分为三个区间：在影片刚开始时，我们就看到秋菊火急火燎的进城给她丈夫看病，随后又挺着个大肚子到处“求说法”，期间丈夫、村长等事件中人物并没有什么镜头和台词，巩俐扮演的秋菊是绝对的主角——“女性觉醒”是这一部分带给我最直观的感受。随后秋菊不顾丈夫劝阻、坚持“求说法”的样子像极了《有话好好说》里的赵小帅——轴、一根筋、钻牛角尖，这一段也是整部电影中最具老谋子个人特色的，在整体气质中十分突出。本以为会一直轴到底，结果片尾又聊起了人情与法律的界限，但并没有深入讨论，整部电影更像是一次普法宣传（也算是主旋律的宣扬），在当时来看十分应景，现在却显得过时而不切实际。
张艺谋这部我最喜欢，一遍遍的看，每个镜头都很美，跟看油画展似的，谁在乎那些戏里戏外的说法？
（8/10）1、张艺谋的“普法栏目”故事，一级级（乡、县、市）向上的“讨说法”，透露出整个发展着的中国面临的部分现状。片中令人哭笑不得的是，法律始终没有得到被告人秋菊的认同，情与法的矛盾最后倒置，但是矛盾依旧（法律与质疑并存）。2、记录式的影像，人物造型、服装、表演、场景几乎都是纪录片式的土到掉渣的全生态“土味”。乡村和城市的割裂、人流拥挤的城市街道、城市人情世事，通过人物一次次茫然的眼神，街头伫立的摄影机捕捉。3、巩俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心错认巩皇。威尼斯最佳女主无可非议，张艺谋驾驭“土味”电影的能力超群。4、结尾的定个镜头一如《四百击》，茫然无措，顿生感慨。5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金莲”。
我一直都觉得这才是最好的巩俐
@张艺谋作品回顾展 放映前友邻跟我讲作为陕西人他觉得这片子实在太真实，看完以后我也这么觉得了，连西安打车骗钱都真实的一比。
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