《比利·林恩的中场战事》观后感及评价_比利·林恩的中场战事影

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  我真心觉得，这个世界上有李安，真好� �
  
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  平庸、无聊、恶俗的一塌糊涂。
  
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  剧情非但没有不好，而且还因为这种高制式的科技给和盘托出了！这是一部很有人情味的电影，庆幸李安没有像卡梅隆那样把革命性的技术用在魔幻题材的电影上，因为，这样的技术不是为了虚幻之物而恰恰是为了人最质朴的情感而生的。
  
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  120帧不是破坏，是颠覆，是革新观众对于电影的认知，早该如此了。诚然，电影并非要专注于复制现实。24帧，胶片，都有独有的味道。但当技术上可以使得电影产生更强的现场感时，当有人开始推动革新时，才算是不辜负时代进步的馈赠吧。电影感，不是24帧独有，就像它不是胶片独有的一样。
  
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  “如果真的选择是我，我鼓起勇气去接受，不知不觉让视线开始闪烁”，李安的第一次，也是比利的第一次，第一次上战场，第一次进入球场的中场休息，盛大舞台表演。但第一次除了作为第一次，它本身没有好坏之说，只是“初哥初体验”。用120帧抵达真实，拉近距离，增强感性体验的说法，我保留看法。
  
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  您体验过看一部电影又想哭又想吐浑身颤抖想中途离场去洗手间冷静一下吗…真的太难过了。不推荐像我这样心理承受能力弱的感性观众在电影院观看。
  
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  心心念念跑到上海影城，选人最少最好的位置看了120帧，大失所望。感情无法浸入，剧本表达能力倒退，精准度几乎完全丧失，有再好的视觉效果也是白搭（而且丝毫没有任何奇观体验感）。没扭转一直以来对李安导演是勤奋、谦腼，但中庸、才华不足的二流导演的印象。
  
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  一直觉得文学和电影是有鸿沟的。有些文字就是不能转换成影像。看完就被颠覆了。这部电影极其文学化，尤其是中场表演和战争的混剪以及最后十分钟。
  
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  从纽约电影节看完回来，视觉效果比我预期的还要真实。120帧和24帧的区别肉眼真的看得出来。是次成功的尝试，但是我个人还是喜欢24帧非3D。 电影从士兵的角度来讲战争，来反对战争，娓娓道来的感觉很舒服。
  
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  一个人要活得诚实有多难，他要经历种种安排，被安排，选择与被选择， 到最后，诚实意味着，首先不是指对别人的诚实，而是对自己诚实，不逃避地面对自己，面对发生着的一切，当自己还搞不清自己的时候，不要贸然登上表演的舞台，那只是被人左右的猴戏罢了。
  
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  我是一个太容易入戏的人。看完之后两小时的现在正在写观影笔记，一边写着思绪不断地跳出来，没法总结出一个思想。其实这部片描述的不只是战争，也关乎信仰。在当你发现所谓的为国争光，不过是一件虚无缥缈的事情，那些所谓的被你保护着的人，其实才是真正的利益主导者的时候，该靠什么去理解这个世界呢
  
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  穷乡僻壤随便看看垃圾3D了，技术人文大家都讲了很多，实在话就是光那几具鲜美肉体就很值得一看了！
  
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  看的是台灣金馬首映。很多人評劇情弱，我倒覺得是想講的事情太多，敘事雜了觀眾跟不上節奏抓不出重點。但一個沒什麼人生經驗、年輕的混小子思緒本來就一團亂啊，所以反而蠻喜歡文本的。著眼於新現實主義和政治公關這點頗令我驚訝。技術特效方面沒特別研究，總之觀影經驗頗滿意。
  
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  电影是24格每秒的谎言，安叔用120帧的真实让人无处遁形。你为之连命都不顾的全部，只是他人理解中可供挑拣的局部。结尾比利对战争的领悟，夹带安叔对电影的表白。对“正常”的逃避和对“极端”的坚守，如此拙劣而伟大，或可称为宿命。悲天悯人的李安，用尽了一切心力让你看到他心中的全部。
  
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  没抢到顶配版，先看了个低配版，发现竟然惊人地喜欢这个故事。短短的一次中场演出，却包含社会百态，以小见大，就像透过万花筒看世界一样。只不过电影中的这群大兵看到的是社会恶的那一面。
  
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  贯穿始终的套路化个体成长体验将尖锐的战争伦理问题模棱两可化处理，这是李安式中庸之道。3D4K120帧版本提供的超高强度沉浸式视觉效果，出现在了闪回里的杀戮片段，算是对无法忘却之成长经验的高强度还原。本质上还是一部围绕生理快感做文章的奇观体验片。实在难以打个及格分。2.5
  
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  跨时代的重要作品
  
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  让我们重新定义一下家乡：一个我们只能回到那里去的地方。
  
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  并没有感觉到大家说的真实与沉侵式观影体验，除了中场秀和战争场面两场戏，整个故事也不适合用高帧的技术呈现，大量的闪回镜头都用简单粗暴的剪辑方式也很无语。抛开技术层面，故事太过平庸，主要还是围绕军人回归现实生活后的疑惑思绪，达不到反战的高度。
  
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  难以置信的感受 真实但是干涩 我能记得加长豪车皮沙发的纹路 能记得车窗上雨后的痕迹 能记得玻璃杯后折射出的水果的颜色 但是不记得人物之间的任何情愫 牵绊太浅 太突兀 即使不断说服自己是配音的缘故 但期待中的高潮迟迟未现 现在已经开始为不能赏识这部新千年以来划时代的作品而自责了
  
• End