《芳华》观后感及评价_芳华影评_芳华好看吗？

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  声之形既视感太强了，凌霸者永远也意识不到自己的恶意，最后小郝大喝着你们怎么能这么对残疾军人，拿出1000块表示不用还了的时候被深深膈应到了。果然还是无法get严歌苓，非常不喜欢这个视角。
  
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  可怕的剪辑，可怕的镜头，买一赠七的故事线……耗尽了由《1942》、《我不是潘金莲》而来的一点期待
  
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  看《芳华》点映哭惨了。不是因为被所谓的“英雄”感动，而是因为替牺牲者感到不值而难受。从这部电影里能感受到对于战争的一种隐晦的控诉和谴责。这场战争的意义是什么？如果这场战争有巨大的意义，为什么像男主这样的“战斗英雄”没有得到应有的荣耀，反而在负伤残疾后过着被社会肆意侮辱践踏的生活？
  
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  光荣属于时代，耻辱属于个人。被历史蹂躏的一生，不谈青春，只曰芳华。
  
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  有幸在撤档前看了上海首映。一度落泪很多次。非常温柔，非常有代入感的一部电影了。引用一句话：这个时代允许你看《战狼》 却不允许你看《芳华》。
  
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  小萍固然动人，但整体……视点和价值观都乱成狗了。所以主题是阶级不可跨越咯？毕竟江山人家打的，政委得鞠一把泪，英雄得靠军二代赏的一千块钱和草泥马帮衬才得以度日。结局被侮辱和损害者的释怀令人作呕，妹有姆们的芳华，都是您们的芳华。审讯和最后说胖了假手都不摸，啥玩儿啊！
  
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  一场僵硬造作的样板戏式青春，所有人物都面目模糊得可怕。既然要用赞美的姿态描绘被时代抛掷与碾压的青春，那么这段青春总该有些动人之处吧？一帮人天天在那里勾心斗角霸凌同窗，你打电话问问何小萍，她觉不觉得那段人生是她的“芳华”？文工团解散那段要哭了的人估计军训结束时也是要抱着教官哭的
  
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  错乱年代的错乱爱情与命运，前半段好，刘峰下放后节奏跟着错乱，太多突兀和冗长的情节毫无必要，还好最后圆了回来。就像每个导演有武侠梦一样，冯小刚一定会拍这样一部寄托情怀的作品，爱他的人一定会很喜欢，厌恶他的人必定觉得矫揉造作，所以口碑反倒不重要，最爱小萍院中那段独舞，实在美不胜收。
  
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  岁月漫漫，芳华刹那，青春是独舞后的重生，是撕碎的心动诗行，是泛黄的破碎照片，是物是人非后不曾遗忘的气息面容，青春的热血涂洒在特殊年代，以平庸个体嵌入历史图腾的方式，呈现诗意浪漫与残酷幻灭并存的质地；前后影像基调对比明显，战争长镜调度出色，情怀满溢不觉煽。
  
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  姜文拍《阳灿》那才叫纯粹的缅怀与自我沉溺，《芳华》是明明沉溺还要自证清醒、明明无语情深又怕被指言之无物才会矫揉出来的流水账。前半段由细节美积累的好感，从卯足架势却把对越反击战仅仅幻化成“残酷战争”后开始流逝，最后在一句wcnm里跌入谷底。与其说想要的东西太多，其实更像不知道想要什么。
  
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  胡同层面的事物认知，必然是出不了好东西的。姜文陈凯歌再失手也掉不下来，嘴炮再努力也爬不上去。一把年纪了削尖脑袋频频出手想往思想艺术的史册里挤，但也只会吃吃国难体制的人血馒头，拿这些重大敏感题材消费一把忽悠点廉价的感慨和激动，而内在的东西其根本无法理解，把自己挂在时空里露怯，何必呢
  
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  一个感情片就甭套战争片的近乎了。
  
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  何小萍的那段空阔的独舞昭示了这是为那些被侮辱与被损害的人作的一首歌啊，刘锋、何小萍——他们仍径自卑微地绽放，当两个人暮年相依时，不管仍愿不愿意给，他们早已不再需要世界的歉意。而那整代人的失落，却实实在在需要一个不愿现身的致歉者。
  
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  “小ping同志，谢谢你打错了靶。”
  
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  刘峰与何小萍都是好人，好人在这个世界上，注定伤痕累累。
  
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  画面好看。但情节又长又臭，分明是冯小刚版的“小时代”。这种水片有什么好严审的，有司真是反应过度。节奏像电视煽情剧，导演手法太老旧了。讲打越南，还是看《高山下的花环吧》。就这敢说致敬五零后青春？撕逼式青春真不是中国人那是美国人。再次证明《阳光灿烂的日子》是中国最好的青春片。
  
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  期待太高，原来也就三星到三星半水准，以冯小刚掌握的资源，拍到这个程度，不能再多给。人啊一怀旧，就容易不克制，容易煽情，冯导骨子里真是浪漫双鱼座，每一次音乐起都像晚会音乐准备催泪。50后的电影审美还是捉急的，高光、高饱和度和张艺谋差别不大。能挑的毛病太多，冯导终于还是离大师之路更远！
  
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  对不起，我哭不出来，这潮水汹涌的赞美让我怀疑是自己的电影意识发生了问题还是大众审美集体的沦丧。
  
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  电影非常鸡贼，导演两头都想讨好，就让主题和叙事都显得分散且矛盾。前面刚用一场独舞，完成了对集体主义的控诉；接着就用文工团解散的一场散伙饭，缅怀了这个大家庭。我个人是只想给两星的，但看到满影院的老年人，突然觉得今天能给他们看的电影太少了，忍不住加了一颗星……
  
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  冯小刚的最佳作品——也就这样了吧。道具、美术都让人感动地细致，但各种柔光滤镜让人倒胃口，一个又一个华丽丽的长镜头，但人物的脸谱化让人没法忍。冯是大陆导演中最擅长市民情节剧的，但过分沉溺于草民被时代巨轮碾压的悲情，却无力反思巨轮本身，这使得他的电影始终讨巧有余，力度不足。
  
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