英雄必须自己打败恶棍吗？

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  一点也不。
  这不是平常的事，但事实是，英雄是一个战斗和击败/恶棍是没有严格必要的。
  看看饥饿游戏。我想每个人都完全相信卡尼斯最终会成为杀害总统的凶手。唉，事实并非如此。这是令人惊讶的，因为小说为我们做了准备，它真的把带的凯特尼斯和许多箭放在一片毫无防备的雪地前。但由于之前的事件，卡尼丝的选择与预期有所不同。最后不是她杀了他。有些人会认为这是反气候的。。。但这就是重点。这个故事是这样写的，作为最后一个展示，人们不仅仅是黑人和白人。另一个例子可以是第五元素，一部精彩的电影。。。英雄和恶棍几乎没有互动。再说一遍，恶棍佐格的不是英雄，而是他背叛的一个心腹选项：中的
  第一种情况，整个情节是为了让读者准备一个不会发生的最后的遭遇，或者至少不像他们想象的那样。所以你基本上是在玩弄他们的期望。然而，如果你不够小心，这可能会导致灾难，因为他们可能认为这只是反气候的，而不是巧妙的。第二，英雄和恶棍朝着同一个目标努力，但完全相反的方面，以至于他们几乎没有交叉对方。所以最后决斗没有蓄势待发，预计恶棍会被别人。事实上，在这种情况下，如果你决定在一个“英雄主要恶棍”的情况下，当他们几乎没有联系时，这只会导致一个蹩脚的场景。如果你知道如何执行他们，这两个都可以很好地工作。这真的是你的选择。
  
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  这是可行的，但这取决于你的故事 使主人公成为主角的品质是他们的决定是情节的主要驱动力。这句话有相当一点细微的差别（为了进一步阅读，我建议写一集《英雄、主角、主角》），但简短的版本是，一般来说，如果你的主角的行为不是解决主要冲突的主要驱动力，那么他们就不是你的主角，主要矛盾的解决和坏人的失败不一定是一回事。英雄打败恶棍，然后恶棍自己灭亡，这是一个非常常见的比喻。（迪斯尼特别喜欢这个比喻，因为这是一个恶棍而又不弄脏英雄双手的好方法）。此外，在主要冲突解决后，为了处理主要冲突造成的遗留问题，有一支强大的部队介入是非常常见的。如果主要的冲突是打败大坏蛋，那么骑兵是用来打败大坏蛋的后，大坏蛋自己被打败。
  对于你的故事，可以很容易地发挥骑兵的作用，防止任何进一步的问题，你的主角可能要处理的犯罪老板。但是不应该是解决主人公当前问题的办法，而应该是引发故事主要冲突的办法。托尔金在这一点上很重要。托尔金（可以说）是霍比特人的恶棍，被箭手巴德，而不是比尔博，甚至是任何矮人。同样，在《魔戒》中，佛罗多最终未能摧毁一枚魔戒，相反，正是咕噜对它的痴迷使它（和他一起）越过了厄运山的边缘，打败了索伦。
  完全有可能写出令人满意的故事，故事中的恶棍并没有被你的主人公打败，但你需要确保你的英雄的选择和行动仍然重要。如果他们要为恶棍最终被其他人打败负责的话，他们不需要是最终打败恶棍的人。
  
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  另一个要考虑的情节是电影中经常使用的情节（七武士，高平原漂流者）英雄利用自己的影响力激励/授权他人击倒对手。通常，其他人受到恶棍的掠夺，但最初不愿意和/或认为他们无法反击。
  这个比喻有许多可能的细微差别：有时其他人不是最伟大的群体，但在与英雄互动并取得成功后变得更好。有时英雄也不是好人，但仍然是帮助被者的英雄。
  
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  让英雄打败恶棍的一个常见选择是恶棍因自己的行为而被打败。这使得恶棍的失败看起来更像是因果报应，如果恶棍在这个过程中被杀了，它很容易免除英雄对他们死亡的任何责任。一个著名的例子就是《夺宝奇兵》的结局。印第安纳·琼斯在打败恶棍方面毫无作为：他们打开方舟，愚蠢地认为他们可以控制方舟的力量，相反，方舟融化了他们的脸。所以在你的案例中，不是英雄安排逮捕头目，而是头目在故事过程中冤枉的另一个人。也许是一个被他们或背叛的下属，通过自首来报复他们。也许是被的谋所伤害的人，或者是被伤害的亲人。或者，老板被他们与英雄的交往分散了注意力，变得马虎起来，开始留下线索，让自己追踪他。然而，重要的是，他们的失败必须是故事中事件的自然结果。如果他们的逮捕不知从何而来，与之前的任何谋点都没有联系，那就是糟糕的写作。即使是臭名昭著的《巨蟒山》和《圣杯》的反结局也有预兆。
  
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  如果我的主人公不是导致恶棍倒台的那个人，这算不算是糟糕的作品？这在历史小说中很常见。作者必须使故事与众所周知的历史事实保持合理的一致性，这可能不会给该领域的小说留下太多的空间。如果你写一个关于你的英雄冲进并希特勒的故事，可能会有人抱怨。（虽然已经完成了……）所以很多历史小说都是围绕着小玩家写的，他们可能会为大胜做出贡献，但通常是一个更大团队的一部分。
  杰克·希金斯的《老鹰》描述了纳粹突击队温斯顿·丘吉尔的谋。最后一名队员在他即将完成任务时被杀。。。但故事的最后一个转折点显示，整个情节从来没有成功的机会，因为他们的目标是一个冒名顶替者，作为诱饵，而真正的丘吉尔是前往一个秘密会议。因此，整个故事情节对战争的结果影响甚微，但它仍然是一本非常成功的书。
  小利害关系的故事可以像那些世界命运悬而未决的故事一样引人入胜。
  
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  在19世纪的小说《恶棍的未婚妻》中，恶棍死于完全外部因素原因恶棍是当地的贵族，在的包围下，英雄们几乎不可触碰，这让我想起了你的老大。
  真正的终结并不伴随着恶棍的死亡本身，尽管它确实允许那种特殊的决断发生。故事中的主人公有许多障碍。有些是由恶棍发起的，比如绑架女主人公，有些则不是，比如在、入侵和瘟疫中幸存下来。
  
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  读者更喜欢活跃的英雄，因为我们阅读小说的部分原因是想象自己面临困境，并通过不同的场景来应对。从一个被动的英雄身上学到的东西没有那么多，他的命运并不是围绕着他们自己的选择。因此，这个场景很难写好，关键是要给角色一个弧度，而不是围绕着反派的个人失败。如果她学会了，成长了，并做出了相应的决定，赢得了她的结局，那么她没有打败恶棍的事实可能是一个优势，而不是弱点。
  这实际上取决于你如何组织和框架的故事。如果故事都是关于打败恶棍，而主人公没有参与，大多数读者会发现这并不令人满意。如果这一切都是关于她在自己身上找到勇气的话（比如说），那么这可能是一个完全令人满意的故事。
  
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  一个主角应该亲自解决他或她的问题，而不只是袖手旁观，而其他人却这样做，尽管很可能有很多人一起工作来实现这个解决方案。但是，对于主人公来说，“打败恶棍”并不总是真正的问题。有时反派或对手只是一个障碍，而真正的问题是其他的东西，也许是一个人物的问题。
  想想C.S.福雷斯特的《非洲女王》（小说，而不是电影版）。似乎查理和罗斯（共同主角）的任务是摧毁德国巡逻舰路易莎号，从而结束德国对关键旅行路线的。但最后路易莎号被一名英国武装切割机击沉了，如果查理和罗斯在旅途中半途死去，他们的方式也会完全一样。
  真正的胜利是性格和习惯的胜利。查理从一个有点懒散的随和、和睦相处的人变成了一个能用精力和幽默解决几乎无法克服的问题的人。罗斯从被哥哥控制变成了能干
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