你如何定义与强度有关的和谐？

解答动态

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  有趣。我认为问题出在一个相当糟糕的定义上。正如你所说，有各种各样的方法来理解“强度”，所以不难想出一些与定义相抵触的例子。似乎它们的意思是“强度”就像是“倾向于主音化”；但是大概主音不包括在这一组中。
  因此V到IV是一个，因为IV比V更倾向于分解主音（通常解释为它没有主音）。
  当然，这种对引语的理解的问题是它有点循环。要了解什么是好的进阶，你需要了解倾向，以解决对主音。为了理解趋向于强直，你需要理解什么是一个好的进展。
  它也混淆了像IV移到vi这样的东西。对我来说，这是一种，但我不能以任何方式定义“强度”来暗示一个应该先于另一个。
  更好的方法，在我看来，这在最近的几本教科书中都有发现：不同区域（主音区、主导区、主导区）的“短语模式”或和谐范式，以及这些区域如何相互作用（比如主导区通常不向后移动到主导区等）。
  
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  I second@Richard的评论认为这是一个糟糕的定义。这里有一些证据来自其他教科书，而不是美联社巴伦的。在史蒂芬G莱茨的《完整的音乐家》（该书使用了@Richard提到的短语模型）中，被定义为跟随：
  a向后运动[例如]从D到PD[主导到主导]被称为。这是用来介绍这个概念的主音的一种，主音用来扩大前一个主音和声，但它本身不分解为主音。这个例子来自的《电子商务大调前奏曲》，摘自《温顺的键盘手》，第2册（BWV876）此处：
  X：1T:Eb大调前奏曲，BWV 876T:from The Well Temperated Clavier，Book IIC:BachM:9/8K:EbL:1/8%%score（V1 V2）
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  V3[V:V1 stem=up]B3 z3 z Ge
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  {e}d3 z3 z FG
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  ACE[V:V2 stem=down]G3 z3 z G2
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  F3 z3 y3[V:V3 clef=bass]z ED EB，G，E，zz
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  z B，=A，B，F，D，B，，zz
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  F，zzw:I
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  V7
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  ii7w:Tonic
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  BRD
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  PD Aldwell和Schachter，在和声和语音引导方面，专门用了一个简短的部分来支持相关的主导语，但没有地方使用“”这个词。2牛津音乐伴侣和诺顿/格罗夫简明音乐百科全书也没有条目对于“”，第21页史蒂文·G·莱茨，《音乐家全集》，第2版（2008年，牛津大学出版社），第452-53页。第22页爱德华·奥尔德威尔和卡尔·沙赫特，《和声与声音引导》，第2版（1989年，哈考特·布拉斯·约万诺维奇），第146-47页。第2页
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