生前是谁在听他的作品？

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  根据：1703年的
  他回到图林根，在阿恩施塔特和缪豪森的新教教堂担任音乐家，在魏玛的法院工作了很长一段时间，在那里他扩展了自己的风琴曲目，然后在科赫，他主要从事室内乐。从1723年起，他在莱比锡担任托马斯坎特（圣托马斯的康托）。他为该市主要的路德会教堂和该市大学的学生合奏音乐学院创作音乐。从1726年开始，他出版了一些键盘和管风琴音乐……1736年，他的君主奥古斯都，萨克森的选举人和波兰国王授予他宫廷作曲家的头衔。在他生命的最后几十年里，他重新创作并扩展了许多早期作品。因此，在他有生之年，他的作品主要在教堂和法庭上演奏，他主要受雇于演奏风琴。他的作文是选修的。在大约50年的活跃期内，这些教堂和法庭上的数万名与会者可能听到了他的音乐。
  尽管与韩德尔出生在130公里外的同一年，但他们从未见过面，尽管确实努力相见，但韩德尔并不感兴趣。直到1829年门德尔松去世近80年后，他的作品才开始流行并获得认可，当时门德尔松表演了《圣马太受难记》（St Matthew Passion）。他还是莱比锡音乐学院（Leipzig COllegium Musicum）的主任，每周在齐默尔曼咖啡馆（CaféZimmermann）举办音乐会（在莱比锡，当然）他还举行了盛大的家庭聚会，被称为盛大的聚会。很多人可能在这里听过他的东西。他并不是19世纪人们喜欢相信的那种不知名的人https://www.jstor.org/stable/41210908？seq=1#元数据?信息?选项卡?内容
  来自柏林塔格布拉特的即时报告（在网上的某个地方，但我找不到它很快）称他为“著名的”，并提到如何推迟几年访问腓特烈大帝。（金没有人们想象的那么大的权力）另一个音乐的重要听众是他的学生。他目前学习和演奏最多的许多键盘作品都是为他的孩子们（比如克拉维耶布林弗雷德曼）和至少一位妻子（安娜玛格达莱娜的笔记本）写的。许多小作品，发明和交响乐，两卷的脾气很好的克莱维尔和赋格艺术（不特定于键盘）被写作为教学作品或的知识纲要，打算为后代。在某些情况下，或学生所写的作品副本是现代版本的重要素材。
  
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