爵士乐的曲子什么时候真正调音？

解答动态

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  首先，感谢你的伟大的问题和所有的家庭作业，你放在歌曲之前发布一个问题，我们得到了太多的“你能为我分析这首歌吗？关于你的标题问题，一般的分析和任何歌曲的调式，都可以进行解释和讨论，尽管有时很明确。现在让我们开始吧。我书中的第2-3小节是第4和弦的第2-5小节。Eb7是Ab的主导基因，这一点很明显。爵士乐和流行乐的和声通常会插入一个二和弦连同一个次要的主导有更多的和声运动。有些人可能会称之为调制，但Ab和弦很短，也在Eb键中起作用，因此没有足够的地方称之为调制。我听说，I，ii/V/IV，IV。在7-8小节中，Gm7既是iii，也是ii-V/ii的一部分，所以这是一个折腾。不管怎样，你都不会错的。对我来说，它同时起作用。不幸的是，在真正的书中，13-16条（或者15-18条，如果你从顶部算起）是错误的。它们与埃罗尔·加纳或约翰尼·马蒂斯的版本都不匹配。这让我很恼火，因为我已经在演唱会上演奏了几百次这首歌，而且我不得不忍受95%的时候听到这两个小节演奏不正确。
  Justin的和弦，基于Mathis版本的，在前两个和弦中是正确的。后两个实际上是Fm11到Bb13b9，每个一个巴。不管怎样，这些ii-V不是调制。单独的ii-V不被认为是调制，因为它们永远不会到达基地。对我来说，“调制”这个词用得太多了。一个段落必须去一个键，简短或不，并建立自己的旋律和和谐作为一个新的关键是被视为一个调制。在爵士乐中，有时ii-V不分辨或有延迟分辨，甚至有时没有明显的调和函数。我认为这是一条回到主音的“风景线”。这里有一张表，有4个版本和我的基本分析，原著，贾斯汀，马蒂斯和加纳。还记得加纳写的这首歌吗？他的版本和前三首完全不同，前三首有点相似你可以看，加纳版本非常简单，只是ii-V/V到ii-V/I。除此之外的一切都是由安排行重新协调完成的。对我来说，GM7C7在第三栏的前两个是什么毁了它。它扼杀了谐波流。它应该是一个ii和弦，旋律中有一个11，就像在马蒂斯和加纳版本中一样。
  
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  是一个不寻常和美丽的曲调。不寻常的是，基本键（Eb）几乎没有机会建立之前，我们开始了一个ii-V-I游览Ab，然后在什么可能是另一个Gb，但转移回家的主音。剩下的部分是标准的“五度循环”。
  “调性”还是“临时调性中心”？也许“调制”应该保留一个中心的变化，坚持了一个以上的酒吧！
  在爵士乐和声中很好地确立了ii-V-I的发展是如此强大，以至于你可以用它去任何地方。（试试！）这里的用法很简单，贴在主钥匙附近巨人的脚步走得更远！
  中间的8开始同样的把戏，一个ii-V-I到Ab。然后一个更大的“第五个循环”的旅程回到E?延伸右回到Am7-D7-Gm7-C7-Fm7-B?-E?！把D7放在原处-这是F7，它是闯入者，弄脏了一个很好的清洁周期的5次，作为一个-非常漂亮-色替代基本D7。（我不确定是不是真的，但还是挺好看的！）别忘了这是首歌，不仅仅是和弦。11-14和15-18的旋律模仿对这两首歌的结合起到了很大的作用。听埃罗尔·加纳的歌，完全无法欣赏他写的多么美妙的曲子——用无缘无故的花丝遮住了它。我喜欢这首歌！弹了好几年了——钢琴上用C键，吉他上用E键。不管它值多少钱，我从来没有想过这首歌在任何地方都能调音。它在E?（如令状）中是固定的，当第一个A?出现时，好吧，那是标准的I>；IV。即使D?出现，也不意味着A?键的调制，它只是A?小调或VII（如果你喜欢的话）的重新协调。
  调制，对我来说，是一个临时的键更改。如果这种情况持续了几个小节以上，那么这是一个关键的变化，但在迷雾中没有一个地方感觉到它只剩下一两个小节了。中间的八个朝着A?移动，但这是一个足够常见的过渡，在下一节回到E?。所以，我认为这里没有适当的调制
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